二十年前，打击乐相较于国人熟知且扎根深厚的西方古典音乐，仍属于相当冷僻的器乐，音乐系里流行一句话：「不会吹，不会拉的就到后面去打鼓吧。」但今天在台湾，打击乐已成为仅次于钢琴、小提琴之外的热门选择。这则台湾「击乐传奇」要从一九八二年，打击乐家朱宗庆自维也纳学成归国说起。一九八六年，他成立台湾第一支打击乐团——朱宗庆打击乐团，一九九二年创办朱宗庆打击乐教学系统，一九九三年第一届台北国际打击乐节，这种种的耕耘累积都使得打击乐在音乐市场上，如「潜力股」般迅速窜红，让打击乐从没没无闻到家喻户晓，从边缘到主流、从绿叶到红花，从民间庙口、广场，站上国际舞台，造就经济奇迹之外，另一项台湾击乐奇迹！
近十年来，由于台北国际打击乐节的持续举办，国内的击乐发展足以跟上世界潮流，而国际更借此见识到台湾丰沛的音乐创作资产，台湾几乎可说是一个与世界零时差的击乐音乐资讯中心。「直到目前为止，打击乐的国际比赛很多，也有类似嘉年华会的活动，但是像TIPC这样深度的交流，目前还是异数。表面看来，乐团、教学系统和打击乐节并不完全相关，但是将三者在台湾的影响力结合起来，却足以成就TIPC『不可复制』的地位！」财团法人击乐文教基金会创意副总林宜平以此说明台北国际打击乐节的独特定位与价值。
除了国际击乐节，四年一度的「女节」也将在本月轰轰烈烈的上演，剧场的众姐妹们一呼百应，千姿百态，好不精采。这个从一九九六年在一个地下酒吧酝酿发酵的柔性革命，发展至今已成为剧场女性创作者齐聚发表、交流观点的重要节庆，展演也从单纯的汇集联演，到主动的策展规划、跨国的艺术交流，到今年第四届女节的「演／研讨会」，兼具演出与研讨的形式，扩大了在地女性剧场的论述、关注范畴。
延续前两期对云门排练场大火的后续报导，本刊邀请中华民国表演艺术协会秘书长于国华，专文解析文建会因应当前表演艺术困境所提出的一份「扬帆计划」，预计以四年时间、四十四亿的经费，提升表演艺术发展的环境。但在此新旧政权交替的尴尬时刻，这个令人期待的计划是否能在新政府手上顺利「扬帆」？似乎尚在未定之天。此外，民国九十年，教育部首度把「表演艺术」列为正式教学科目，与「视觉艺术」和「音乐」统合纳入九年一贯教育「艺术与人文」课程中。所以也透过透过北部五所高中职戏剧科班，首度举办联演、建立交流平台之际，带领读者了解台湾青少年戏剧教育的环境与生态。
