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张艾嘉
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《梁祝的继承者们之自画像》 跨越时代的青春灵魂实验剧
一场横跨11年、串联港台两地艺术家的跨界实验，由果实文教基金会年轻学员与「非常林奕华」剧团联手打造，推出全新作品《梁祝的继承者们之自画像》。这出作品并非单纯重演或继承2014年的《梁祝的继承者们》，而是一场以「自画像」为核心，解构当代年轻灵魂的艺术实验，引导观众直面「在知识爆炸的时代，人，如何从无数『他者定义』中，寻回『自我』的轮廓？」的深层提问。
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A Bigger Picture
戏剧，是寂寞，还是孤独？
三个女人，都平凡，但是都有她们的自我。她们的坚持，看上去都没有什么特别，可是如果在看她们的故事时都有把细节一一看进去，《20．30．40》其实是一幅中港台过去卅年少有的现代女性肖像。即便会被认为很「中产」（布尔乔亚），可是，这也不能否定「她」的重要性：中产社会对于女性寻找幸褔的价值观，张艾嘉并非照单全收，却是提出反思。
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A Bigger Picture
戏剧，是为了自省，抑或自我感觉良好？
《相爱相亲》银幕上的人在据理力争，我渐渐感受到有一种能量传播到银幕下，他们谁是谁非不是重点，重点是，他们的努力沟通，使看戏的我也投入了当中的情感交流之中，银幕上的人或许永远无法清楚表达自己，但他们帮助我开始和自己聊起天来，由他们的问题，折射到自己的思想。
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专题
聊聊吧～关于她们．关於戏
来聊聊吧！ 从工作中抽出一段短短的时间， 安排一个属于我们的「小约会」， 不急著觅食、或看著影片相对无言， 也不是开会或讨论，得谈个水落石出。 就只是聊聊吧～ 聊那些关于工作的所思所想， 回忆当年的彼此、分享乌龙琐事， 或许也能趁此稍稍停下脚步， 确认自己身在何处。 再次登上舞台的张艾嘉 与人生有了重大改变的黄咏诗， 在灵幻的世界中淬炼关于人的故事。 好久不见的姐妹淘黄小猫与梅若颖， 各自单飞的日子、经历了转折， 相遇、并一同踏上未知的旅途。 排练日程紧凑的新一代演员高若珊和梁皓岚， 在演或不演、如何继续的种种不安中， 努力生活、做菜共餐，迎接卅岁的挑战！
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专题
时间过去了，才会说自己成长了
两人都忙，没能处在同一个空间里、用同一种方式对话，某种程度上跟《聊斋》的内容竟莫名地相像。尽力抽出时间，或用不习惯的语言表达，在触不到的声音和得以感受到温度的文字里，即使没有面对面，讲述著、关注的却是相同的事。黄咏诗与张艾嘉，是演员，也同是说故事的人，他们聊著回忆、说著现况，持续将关于生活的点滴感受，转化为一场又一场的戏、一段又一段独特的生命。
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编辑精选 PAR Choice
张艾嘉献声助阵 《仲夏夜之梦》陪您倒数
NSO这次的跨年音乐会让人眼睛一亮，不仅大寒冬里演出莎翁原著、孟德尔颂谱写的《仲夏夜之梦》，还邀来编导演俱佳的张艾嘉演出！音乐总监吕绍嘉为了演出全本，特别请乐评人焦元溥改写剧本、去芜存菁，而由张艾嘉生动扮演剧中多个角色。欢乐剧情加上热闹气氛，让这一场梦跟著音乐，陪大家迎向新年的来临。
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复刻选文 艺次元曼波
度过生命的难关，女人好自在！
罗曼菲和张艾嘉曾经见面的次数不多，对彼此的了解多来自报章杂志，但彼此间的惺惺相惜早已存在。前年听闻罗曼菲一场大病，张艾嘉托人交待罗曼菲要常吃地瓜，这天，两人见面相拥之后，第一句话，张艾嘉便问：「还在吃地瓜吗？」削瘦但清爽的曼菲笑著点头。 地瓜养生法，难怪罗曼菲家中厨房别的没有，大陶碗里死忠地摆著一颗大地瓜。 都有丰富多变的表情，灵动清澈的眼神，这一天，两个女人分享了自己的人生故事，诚恳而动人。爱情，让她们的人生故事都染上同样浪漫的粉彩；而各自不同的磨难经历，反映在她们近期作品中，也竟有著同样「退一步海阔天空」的淡然与幽默。 家，是曼菲最想待的地方，也欢迎朋友一起来分享；家也是张艾嘉最重要的生活重心。在罗曼菲分享的家中客厅里，第一次，张艾嘉吐露了儿子奥斯卡被绑架时，身为母亲的当下心情；第一次，罗曼菲坦然谈起了朋友都认为「如果不是因为爱情，就不会发生，如果没有爱情，也不会痊愈」的那场病。 历尽爱情、折难与病痛，两个女人都简单，都自在，都漂亮！
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艺号人物 People 暌违二十年，重回舞台当起「华丽上班族」
张艾嘉 写得开心，演得快乐
浸淫电影多年的张艾嘉，其实二十年前演过小剧场黑色喜剧《娘子，今晚菜色如何？》，也和齐秦合作过音乐剧，舞台剧场于她，并非是个全然陌生的场域。这回与林奕华合作《华丽上班族之生活与生存》，张艾嘉不只担纲女主角，也操刀执笔写剧本，不过，虽然外人看她就像剧中的女强人，她却说：「我其实没有她那么强，碰到一些不会的事，我就会说我不懂，赶快承认我不会；而且我比较爱玩，看到好玩的事可能半路就弯去别处玩耍了。」所以「我觉得演这个戏，让我找回多年以前那种单纯的快乐，我写剧本写得很快乐，演戏也演得很快乐」
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焦点专题 Focus
正视市场需求 让剧场更靠近观众一点
衰退的经济态势，迫使表演艺术重新思考作品与社会的关系；如何以更健康成熟的心态面对市场，不仅成了表演艺术界面对景气寒冬的对策，更是尝试转型产业化的关键。这或许是这波不景气给表演艺术工作者最大的启示。
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特别企画（二） Feature
性格，决定了爱情和命运
我一直觉得张爱玲是把「中国男人」看得最透彻的作者，她写的虽然都是三、四十年代的人，但通过她的观察描绘，我们仍旧可以清楚看见今时今日的中国男人不敢面对自己的问题症结所在。
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艺次元曼波 HEART to HEART
度过生命的难关，女人好自在！
罗曼菲和张艾嘉曾经见面的次数不多，对彼此的了解多来自报章杂志，但彼此间的惺惺相惜早已存在。前年听闻罗曼菲一场大病，张艾嘉托人交待罗曼菲要常吃地瓜，这天，两人见面相拥之后，第一句话，张艾嘉便问：「还在吃地瓜吗？」削瘦但清爽的曼菲笑著点头。 地瓜养生法，难怪罗曼菲家中厨房别的没有，大陶碗里死忠地摆著一颗大地瓜。 都有丰富多变的表情，灵动清澈的眼神，这一天，两个女人分享了自己的人生故事，诚恳而动人。爱情，让她们的人生故事都染上同样浪漫的粉彩；而各自不同的磨难经历，反映在他们近期作品中，也竟有著同样「退一步海阔天空」的淡然与幽默。 家，是曼菲最想待的地方，也欢迎朋友一起来分享；家也是张艾嘉最重要的生活重心。在罗曼菲分享的家中客厅里，第一次，张艾嘉吐露了儿子奥斯卡被绑架时，身为母亲的当下心情；第一次，罗曼菲坦然谈起了朋友都认为「如果不是因为爱情，就不会发生，如果没有爱情，也不会痊愈」的那场病。 历尽爱情、折难与病痛，两个女人都简单，都自在，都漂亮！ 二十‧三十‧四十 卢：艾嘉的《20‧30‧40》刚上演，就从这部电影谈起吧，请两位先谈谈从二十岁到三十岁，再到四十岁的心境转变。 张：二十岁对我来讲已经是满遥远的了，不过在导这部片子的时候，我坐下来想想我二十岁的时候，其实精采度是比戏里面的李心洁还要多很多的；剧中的李心洁就是一个充满了梦想的女孩、心里充满了热情、好像很多事情要在一刹那全部做完的那种冲动。这种冲动到了三十岁、四十岁已经愈来愈减少，可是说不定到了五十岁它又回来了。 戏里面李心洁跟那个女朋友的感情，我可以理解，不过我也并不觉得她们之间就是所谓的同性恋，因为在我们年轻时都可能会有这样的经验。到了三十岁，因为的确是每个人都开始忙碌事业，身边真正能够有机会讲到话的就是老朋友，大家都急急忙忙在做人生的选择，这时候朋友的重要性比较少。 四十岁还是有几个专门替我出馊主
