《相爱相亲》银幕上的人在据理力争，我渐渐感受到有一种能量传播到银幕下，他们谁是谁非不是重点，重点是，他们的努力沟通，使看戏的我也投入了当中的情感交流之中，银幕上的人或许永远无法清楚表达自己，但他们帮助我开始和自己聊起天来，由他们的问题，折射到自己的思想。
上月中，《相爱相亲》在台北上映了，那是张艾嘉导演的最新作品。
这部电影让我想到一件事，这几天，在《聊斋》的排练室里，都在谈什么是「设定」。生活中，为了各种需求而作的「设定」是愈来愈多，依赖科技代替人手、人脑去做的事情亦愈来愈普遍。
甚至情感。
人应该像机器，按照设计被操作？
例如，有了专为个人服务的「设定」，我们就恍如量身订造了理想的私人助理，抑或朋友，抑或知己，抑或情人，抑或至爱？
而这一切，不外都来自「设定」背后的数据搜集、归纳、分析，然后变成控制，最后，「生活」就是只有一条管道提供的所有「选择」，没有人再要懂得适应什么，因为，「设定」之中，当出现不能面对、不想面对的人或事，最快捷的解决方式，是按下「删除」。
消失吧，痛苦、疑惑、困惑、郁闷，和所有令我觉得无力的问题。
是不是也因为这个原因，以前说的人格、人品，现在都改名换姓，叫「人设」？人，就应该像机器，按照设计被操作。
所以，《相爱相亲》里的世界便显得有趣：每个角色都有不能逃避的状况，角色与角色之间都有可能或不能解决的矛盾。个人的盲点，彼此的误区，加上环境的瞬息万变，呈现因位置不同、立场不同所造成的，人与人、心与心的失联。
现实中，也许就放弃对话了，但电影里却锲而不舍。故此，它对有些人来说并不绝对真实，然而，它所反映的真，是创作者以信念所看见，以至觉得不惧劳心劳力也要让它继续存在的真：人的情感关系，除通过欣赏他人的强项，也要包含了解他人的弱项才能建立。过程中，困难就是酵素，不然不会有那两句老话，路遥知马力，患难见真情。
遥与力，难与真，都是问号，都是考验。
「设定」的存在，正是为了否定未知，排除变数。当一个人说了算，就不愁出现两个人面红耳赤。而且，若是一个人没了法子或举棋不定，何不按下「设定」的钮，它有你想听的「答案」 。
好的作品，都能令观者自省
将来，人还需要「聊天」吗？还是，被个人喜恶形成的数据网舒适圈包围得密不透风，个人世界还容得下勃勃生机的沟通吗？
《相爱相亲》银幕上的人在据理力争，我渐渐感受到有一种能量传播到银幕下，他们谁是谁非不是重点，重点是，他们的努力沟通，使看戏的我也投入了当中的情感交流之中，银幕上的人或许永远无法清楚表达自己，但他们帮助我开始和自己聊起天来，由他们的问题，折射到自己的思想。
好的作品，都能令观者自省。好的观众，就是分得出自省与自我感觉良好有什么不同的人。作品与观众能不能连上线聊上天，关键不会只在一方的好坏。就如愈来愈多人倾向与「设定」互动而不是与人聊天，便是因为空气中恶意的因子密布如雾霾，于是人人戴上口罩自我保护。
《相爱相亲》告诉我，聊天不一定有答案，它的意义有著太多层面，是沟通，是交流，是分享，是倾诉，是聆听，是观察，是感受，是思考。片中女儿对母亲表示她愿意等一个人一辈子，母亲听了不知是笑是悲，惹得女儿反问自己，「一辈子，有多长哦？」
让我马上问问Siri去。
文字｜林奕华 戏剧创作始于1982年，除了舞台，也在其他领域追求启发与被启发
