:::
雅叶．洛能
相关文章 5 篇
-
柏林「戏剧盛会」年度十选名单出炉
柏林戏剧盛会（Berliner Theatertreffen，以下简称TT）将于5月举行，过去两届因疫情转线上举办，今年若能顺应防疫政策，有望实体演出。从全德语区剧场540件作品中选出的10出邀演名单，掀起不同视角的讨论：女性创作者占半数以上，各类跨界非典型的、复合式的、纪录式的、肢体舞蹈的、音乐视觉的元素轮流成为主角，分工精准、体系严谨的「剧院制造」也不再是唯一，独立艺术家团体与共制模式各起山头，是这几年的趋势。
-
城市艺波 Cities & Arts
流亡剧团《冬之旅》柏林首演 难民在剧场发声
柏林高尔基剧院成立的全新剧团「流亡剧团」，于四月初首演了《冬之旅》，由难民组成的演员透过一场为期两周的德国、瑞士巴士之旅，在台上虚实交错，演员把自己的真实故事、身分编织入戏，把在德国所体验的各种文化震撼都说出口。作品《共同境地》曾来台的导演雅叶．洛能让《冬之旅》充满幽默，但笑声并不轻盈，这出戏把难民伤痛置放在舞台上，控诉战火的无情。
-
总编辑的话 Editorial挑战禁忌 异中求同
在柏林五大公立剧院中，马克思姆・高尔基剧院（Das Maxim Gorki Theater）规模最小，却教人难以忽略。在现任艺术总监雪敏．朗霍夫（Shermin Langhoff）与彦斯．希列（Jens Hillje）的领导下，小而美的高尔基剧院不仅在前年拿下《剧场今日》杂志的「年度剧院」荣誉，今年五月甫落幕的「戏剧盛会」，这对双人总监，也赢得了最大奖「柏林戏剧奖」（Theaterpreise Berlin）。 高尔基剧院以「移民后裔剧场 」（postmigrantisches Theater）自我定位，从舞台上的题材选择，到剧院的驻院导演、演员，都兼顾了多元民族的移民背景，一改以往由德国白人主导的路线。「移民后裔剧场」代表了柏林多样包容的城市性格，同时也揭露了柏林作为一个国际化都市的矛盾事实历史是个人的，舞台上的移民故事，则因导演与演员混杂的认同和多样的族群而有所改变。朗霍夫曾说，高尔基剧院既不为特定族群量身打造艺术，也不会假装照顾民族敏感性，「我们的剧院反映了城市是如何被书写出来的。」 众声喧哗、各自表述，是高尔基剧院的舞台上陈述历史的方法与途径。朗霍夫认为：「我们并无一成不变的信念：今天正确的，明天可能会是错的。我们不断重新讨论我们对什么怎么看。我们不希望被命名或被归类。」以即将来台上演的《共同境地》Commen Ground而言，导演雅叶．洛能（Yael Ronen）通过纪录剧场的手法，以见证者的真实经历为蓝本，剧组中有五名演员是一九九○年代为逃避巴尔干战乱而来到德国的难民后代，他们通过叙说真实的战争伤痛，找到相互理解的共同基础。 雅叶．洛能是以色列犹太人，随朗霍夫上任，获邀成为高尔基剧院的驻院导演之一，现与夫婿定居柏林。在加入高尔基剧院之前，洛能就经常活跃于德语戏剧区，二○一○年与列宁广场剧院合作的《第三代》Dritte Generation，让以色列、巴勒斯坦与德国人同台，倾诉家族身世与历史创伤，《戏剧今日》评选为当年度最佳剧作，至今巡演超过百场。继《共同境地》之后，雅叶．洛能今年再度以新作《情况》The Situation入选「戏剧盛会」，显见她在柏林剧坛的走红程度。 洛能的作品不全然以纪录剧场手法创作
-
特别企画（二） Feature
以挑衅的幽默 抚平历史伤痕
将带领柏林高尔基剧院访台演出《共同境地》Common Ground的德国当红导演雅叶．洛能，出身以色列戏剧世家，她用纪录剧场的形式，与演员互动、创造出最后舞台上的呈现，而她所瞄准的题材，都是涉及屠杀或迫害历史、种族仇恨、文化歧见等人人避之唯恐不及的政治地雷。但与其说洛能的戏是打破禁忌、敢于挑衅的政治性记录剧场，不如说是，带领观众进入一场治疗内心伤痛之旅。
-
特别企画（二） Feature 专访《共同境地》导演
雅叶．洛能 在剧场中探索真实与虚幻的界线
即将在九月访台演出的《共同境地》，找了五位在前南斯拉夫种族相残下劫后余生、后在柏林安身立命的演员，让战争的受害者与加害者的后人，一同回到故乡，寻找共同的历史记忆。身为以色列人、定居德国创作的导演雅叶．洛能，为什么选择这个与她出身背景距离遥远的题材？趁此机会，本刊专访这位当红导演，请她一谈其剧场创作理念与《共同境地》的工作过程。
