柏林戏剧盛会（Berliner Theatertreffen，以下简称TT）将于5月举行，过去两届因疫情转线上举办，今年若能顺应防疫政策，有望实体演出。从全德语区剧场540件作品中选出的10出邀演名单，掀起不同视角的讨论：女性创作者占半数以上，各类跨界非典型的、复合式的、纪录式的、肢体舞蹈的、音乐视觉的元素轮流成为主角，分工精准、体系严谨的「剧院制造」也不再是唯一，独立艺术家团体与共制模式各起山头，是这几年的趋势。
入选名单中不乏台湾观众熟悉的亮点：里米尼纪录剧团海格德．豪格（Helgard Haug）主创的《All right. Good night. 》，将2014年马航失踪班机事件与1位年迈失智父亲的故事牵起，讲述「消失」乃至于「死亡」。冈田利规以《Doughnuts》（甜甜圈）再度入选，「甜甜圈一般的世界，围绕著空荡荡的中心旋转。」冈田擅长以荒诞肢体回应真实的风格，近年颇受专业观众群的喜爱。
此外，柏林高尔基剧院驻馆导演雅叶．洛能（Yael Ronen）以类音乐剧《Slippery Slope Almost a Musical》包装揶揄，提问在「文化挪用」、「取消文化」下的生存法则，谁是真正受害者？而被媒体暱称为「TT宠儿」的鲁宾（Christopher Rüping）、鲍尔（Claudia Bauer ）的作品也都不意外地入列。（注）
今年也是TT艺术总监伊冯娜．巴登霍尔（Yvonne Büdenhölzer）任期的最后一年。在10年任期中，她促成了女性保障名额，推行时虽备受争议，但如今阶段性地回看，这个决议不仅扭转评审机制与思维，更透过TT的影响力，全面松动了德语区剧场中，剧院系统与父权结构长年交缠、剪不断理还乱的难解桎梏。也许所谓的「公平」，从来就不是一时之间可以论断的。
注：完整名单可详阅主办单位柏林艺术节官方网站（英文）：www.berlinerfestspiele.de/en/theatertreffen/programm/2022/auswahl/10er-auswahl.html
