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Eisa Jocson
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四界看表演 Stage Viewer在歌舞嘉年华中 看见岛国文化的深刻印痕（上）
2025年9月，由编舞家艾萨．霍克森（Eisa Jocson）引领策划为期11天的「诚挚敬上，菲律宾」（Sincerely Yours, the Philippines）艺术节，在法兰克福莫索顿艺术中心（Knstler*innenhaus Mousonturm）举办。此艺术节以独特的视角展现了菲律宾文化的复杂性、历史与现状，除了呈现7档舞蹈和剧场演出之外，还有卡拉OK欢唱大会、嘉年华和各种主题系列讲座。值得一提的是，许多作品和活动都与探讨声音和歌唱艺术紧密相关。在殖民时期以前的传统文化中，歌唱一直是菲律宾民间传承知识的重要方式，如今，菲律宾民众的唱歌方式也因曾被西班牙和美国殖民而带有外来文化的印痕。
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四界看表演 Stage Viewer在歌舞嘉年华中 看见岛国文化的深刻印痕（下）
和玛丹娜同天生日的编舞家Ea Torrado在菲律宾创立自己的当代舞团并营运至今，她在《褐肤玛丹娜》（Brown Madonna）中呈现的，是在层层包覆的后殖民脉络下被剥削的生命。她以玛丹娜和圣母这两个由殖民母国强势文化输出的理想女性形象为出发点，并在作品中将其逐步解构。开场时，Ea Torrado身穿由塑胶回收物制成、谐拟天主教圣徒风格的自制华服登场，并在欢乐的嘉年华音乐中带著微笑与观众互动。随后，她褪去嘉年华服装，露出嵌著发光LED的锥形胸罩并随著玛丹娜的歌声起舞。在不同的段落中，她以不同时期的玛丹娜歌曲作为串连，并在歌舞段落间叙述她的故事。Ea Torrado的祖母为虔诚的天主教徒，日夜为人帮佣打扫，并告诉她如果人生遭遇困难，就和圣母祷告。「但圣母不懂殖民为何物。」她说，圣母不能回答为何她母亲在她不到1岁时就离开菲律宾当海外移工，也不能回答为何祖母告诫她必须厌恶自己的褐色皮肤，必须变白以变得「更美丽」，更不能回答她为何她多年辛勤工作，仍然不能赚到足够收入以养活舞团。「我们不是因为懒惰而变得贫穷╱我们超穷是因为这世界超级疯狂 。」结尾时，她以一段自创的电音rap唱出她的愤怒，并赢得全场观众的起立鼓掌。
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法兰克福艾萨．霍克森《菲律宾女超人乐团》 探讨菲律宾人歌声在殖民过程中的演变
2025年秋天，菲律宾编舞家艾萨．霍克森（Eisa Jocson）（编按）在法兰克福莫索顿艺术中心（Knstler*innenhaus Mousonturm）首次以策展人身分带来为期11天、以「诚挚敬上，菲律宾」（Sincerely Yours, the Philippines）为题的艺术节，并以她的作品《菲律宾女超人乐团》（The Filipino Superwoman Band）作为艺术节开幕演出。 《菲律宾女超人乐团》是霍克森2019年的作品，已在马尼拉、中国上海、荷兰乌特勒支、瑞士伯恩、德国布伦瑞克等地巡演，此作是以「海外菲律宾音乐家（Overseas Filipino Musicians，OFM）」现象为出发点，聚焦于在全球酒店、酒吧、餐厅、俱乐部、邮轮、游乐园以翻唱西方歌曲娱乐宾客的菲律宾籍乐手们。 开场时，3位表演者长发飘逸，穿著镂空黑纱上衣、紧身牛仔裤和短靴、戴满叮咚作响的首饰，以「宝贝就是妳（Baby, its you）」为首句开唱，紧接著演唱许多西方热门流行歌的副歌。随后表演者带著甜美微笑、热情问候现场观众，并在缤纷的灯光效果中和观众访问聊天，聊观众的出身、工作、薪水、推荐的法兰克福餐厅和景点等，过程中不时点缀著电视娱乐节目特有的现场乐队音效，并在各访问话题之间穿插相关主题的流行歌演唱。
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曼谷曼谷国际表演艺术集会 展现东南亚艺术家的多样与关怀
2025年3月12日到16日，曼谷迎来了年度文化盛事「曼谷国际表演艺术集会」（Bangkok International Performing Arts Meeting，BIPAM），这是一场聚焦于创新剧场、舞蹈及跨界表演的国际艺术盛会。 今年的BIPAM有来自泰国、越南、菲律宾和寮国等国的艺术家，透过这些艺术家的创作，展示了东南亚的艺术形式多样性，这些作品也呈现出各自国家的文化特质，关注当地社会、环境及政治问题，呈现出东南亚艺术家对当前世界的深刻反思。 例如来自菲律宾的伊萨．江森（Eisa Jocson）创作与演出的《Maelstrom》，以一个被摧毁的城市景象为背景，探索灾后环境中，人的身体如何在极端困境下寻求生存与再生的机会，表演没有对话，只有舞者利用肢体语言进行沟通，舞者的每一个动作都像是与城市共同命运的挣扎，既显示了个人生命的脆弱，也象征著人类在自然灾害面前的渺小与无助。
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法兰克福《魔法女仆》 以舞蹈反思女性雇佣移工的身体凝视
历经两年的发展，菲律宾编舞家伊萨．江森（Eisa Jocson）与斯里兰卡舞者维努里．佩雷拉（Venuri Perera），于9月中在德国法兰克福的莫索顿艺术中心（Knstler*innenhaus Mousonturm）发表新作《魔法女仆》（Magic Maids），之后即展开到柏林、汉堡、维也纳、洛桑、新加坡等11个城市的巡演。 江森的创作向来聚焦于与身体有关的劳动服务产业，如2018年台北艺术节演出的《猛男之舞》（2013），即是将菲律宾夜店的猛男舞蹈转化于她自身的女性表演身体中，叩问在色情行业消费行为下刻意建构的男子气概。 其他作品则有也以马尼拉钢管舞女为题的《钢管舞者之死》（2011）、以在日本当色情艺妓的菲律宾女子为题的《女公关》（2015）和以在香港迪士尼乐园演出幸福童话世界的菲律宾群舞者为题的《公主炼成记》（2017）等，在每个作品里，她都以娱乐产业的凝视和反凝视放在她自己的身体上，在剧场脉络中呈现。