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德国剧场
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特别企画 Feature 德国
从「德国是哈姆雷特」 到「莎士比亚是德国的」
在廿一世纪的今天，德国人依旧在莎剧人物中不断地看到自己，或借此重新定义自己，从一丝不苟的忠实演绎，到肆意地解构莎翁，或拿他当幌子的舞台创作，一应俱全。莎士比亚是一座工厂，而哈姆雷特是这座工厂里的一部机器，它把大家全搅和了进去。只是，莎士比亚工厂不再局限于德国，而早已扩张为无远弗届的跨国文化产业了。
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特别企画 Feature 德国．柏林
鼓励创新 押宝创意与勇气
柏林市政府提供表演艺术奖学金或专案补助，让有心创作的年轻人不用复杂的申请程序与文书作业，就能踏出第一步。在柏林打拚多年的台湾剧场导演张乃文指出，公部门补贴演出计划，看中的是作品本身的原创性和前瞻性。市府在说帖中也指出，只有能为当代艺术潮流和社会思潮带来刺激的作品，才有可能雀屏中选。
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特别企画 Feature阿敏．佩特拉斯 纵横东西德国的鬼才
小时候从西德搬家到东德，长大后从东德跑到西德发展，因为有如此特殊的东西德成长背景，佩特拉斯在统一后的德国成为少数能够跨越东西藩篱的导演。从一九九○年代至今，佩特拉斯已经完成了超过五十出剧场作品，产量之丰让人惊叹。他的作品不论是改编经典或自己写的剧本，都有著强烈的个人风格，闹剧似的场面调度，夸张的演法，借用多媒体来丰富舞台层次，舞蹈与音乐也常常融入在戏剧当中，是个很敢玩的鬼才导演。
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特别企画 Feature
尼可拉斯．斯泰曼 支解经典超级变身
尼可拉斯．斯泰曼是个典型学院出身的剧场导演，在未满三十岁之前，就以他的「恐怖三部曲」：索福克理斯的《安蒂岗妮》、契诃夫的《海鸥》与布许纳的《雷翁斯与雷纳》声名大噪，争议的文本肢解与戏剧呈现让剧评惊艳。除了挑战歌德与莎翁，他也改编诺贝尔文学奖得主叶利尼克剧作。斯泰曼擅长运用多媒体素材与特有的戏谑美学，把经典翻转成现代感十足的剧场作品。
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特别企画 Feature
米谢尔．大海马 极简美学演绎人生悲哀
米谢尔．大海马的风格可以以一个「简」字概之，不但「简」得超级彻底，也「简」得出人意表。在剧本的处理上，他大刀阔斧，仅截取最精华的部分。而运用舞台空间简洁有力地烘托出整出戏的主旨也是大海马高明之处。不管是莱辛、歌德，还是布莱希特、契诃夫、霍普特曼的剧本，大海马都无所不用其极地浓缩精简，所有简化手段的目的无不在于突显出人内心最根本的东西
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特别企画 Feature
安德烈．克里根堡 三「奇」驰骋想像空间
木匠专业出身、却半路出家转进执导剧场的安德烈．克里根堡，不但是备受瞩目的当红导演，也同时是颇受肯定的舞台设计师。他的风格可以说有三「奇」：空间奇、人物奇、点子奇：他个人制作的舞台空间，创意新颖，表现力强；在主角上不爱英雄美人，偏爱倒霉的无名小卒、受迫害者与社会边缘人；剧情推陈中在悲伤绝望中加入插科打诨，使人物摆荡在悲喜之间，舞台点子常出人意表。
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四界看表演 Stage Viewer
好一个风华璀璨的感官世界！
电影╱剧场导演鸿鸿，是出了名的爱看戏，长期以来流连世界各大艺术节。去年十月，鸿鸿再度远征德国，一个月内走过五个城市、看了廿八出作品，包括歌剧、戏剧、舞蹈，以及来自美国、比利时的客席演出，令他大呼收获满满。鸿鸿特别挑出他这次看的九出精采演出，图文并茂，为本刊读者纸上导览当今德国剧场的璀璨丰采！
