小时候从西德搬家到东德，长大后从东德跑到西德发展，因为有如此特殊的东西德成长背景，佩特拉斯在统一后的德国成为少数能够跨越东西藩篱的导演。从一九九○年代至今，佩特拉斯已经完成了超过五十出剧场作品，产量之丰让人惊叹。他的作品不论是改编经典或自己写的剧本，都有著强烈的个人风格，闹剧似的场面调度，夸张的演法，借用多媒体来丰富舞台层次，舞蹈与音乐也常常融入在戏剧当中，是个很敢玩的鬼才导演。
一九六四年，阿敏．佩特拉斯出生在前西德藻厄兰（Sauerland）的小城美希德（Meschede），爸爸是个微生物学家，妈妈则是个摄影师。在他五岁那年，跟随著父母离开前西德，移居到前共产东德去，在东柏林长大。这个迁徙举动并不寻常，因为柏林围墙已经在一九六一年高筑，他的父母却决定投往铁幕东德，这样的成长经验造就了他日后身为创作者的不同视野与美学。他在一九八五到八七年之间在柏林「恩斯特．布许戏剧艺术大学」（Berliner Hochschule für Schauspielkunst Ernst Busch）读书，专攻导演，在学生时代就很活跃，与朋友创立了剧团「东边米蒂亚」（Medea Ost），展现了早慧的执导能力。一九八七年他执导了海涅．穆勒（Heiner Müllers）的《沃罗科拉姆斯柯尔大街1-3》Wolokolamsker Chaussee 1-3，在一九八八年决定离开前东德，到前西德继续创作，想不到隔年柏林围墙就瞬间倒下，两德统一。
因为有如此特殊的东西德成长背景，佩特拉斯在统一后的德国成为少数能够跨越东西藩篱的导演，他不仅在西边大城慕尼黑、法兰克福、汉堡执导，许多东边城市的剧场也都是他的创作场域，莱比锡、马德堡、罗斯托克（Rostock）的剧团等都可见到他推出作品。他的领导才华也受到许多剧场肯定，一直不断受邀至各大剧团担任总监或者导演的工作，二○○六年他接下了柏林「马克西姆．高尔基剧团」（Maxim Gorki Theater）的艺术总监的职位，攀上事业高峰。
好动又多产，关注禁忌主题与边缘人物
从一九九○年代至今，佩特拉斯已经完成了超过五十出剧场作品，产量之丰让人惊叹。他的作品不论是改编经典或自己写的剧本，都有著强烈的个人风格，闹剧似的场面调度，夸张的演法，借用多媒体来丰富舞台层次，舞蹈与音乐也常常融入在戏剧当中，是个很敢玩的鬼才导演。他自己如此形容自己导演的工作：「在熟悉的事物当中寻找句子、图片、符号。在旧东西里头翻找，用新的眼光寻觅。打叉叉，以及评论。如同禁地一样，避开美与陌生。」（Sätze, Bilder, Zeichen sammeln, mitten im Bekannten. Im Alten kramen und mit dem neuen Blick heraussuchen. Kreuzen und Kommentieren. Schönheit und Fremdheit stehen lassen wie eine unbegehbare Zone.）所以他的舞台总是非常简单，没有写实主意的道具考究，而是有粗糙的剧场质感，因此舞台上的象征更强烈。他不处理中产阶级的议题，禁忌的主题与边缘人物是他舞台的中心，也因此他虽然作品数目多，许多剧评家跟观众都很厌恶他的作品，他也一直是德国剧场的争议人物。他当导演多年，却一直到二○○三的「戏剧盛会」（Theatertreffen）选中了他的作品《该爱了该死了》Zeit zu lieben Zeit zu sterben，他才正式被列为德国当今线上重要的剧场导演，之后二○○四年与二○○八年都入选「戏剧盛会」，他的执导风格终于被正式肯定。《该爱了该死了》是他导演生涯的转捩点，剧评一面倒盛赞，他也以此剧作得到了「穆海姆编剧大奖」（Mülheimer Dramatikerpreis），还被德国重要剧场杂志《今日剧场》Theaterheute选为「年度剧作家」（Dramatiker des Jahres），正式晋升为德语剧场界的重要剧作家。但是，其实得奖的不是导演阿敏．佩特拉斯，而是他的分身：佛瑞兹．卡特（Fritz Kater）。
另创编剧分身，有名有姓有生日
佩特拉斯本身是个优秀的编剧，但是为了与他的导演身分区隔，他为自己的编剧身分取了个笔名：佛瑞兹．卡特，并且坚持两者身分的绝对区隔。佛瑞兹．卡特有自己的生辰年月日、跟佩特拉斯相近的履历表，专门为导演佩特拉斯创作剧本。编剧佛瑞兹．卡特喜欢写社会剧，代表作是「前东德三部曲」：《拳击都市。微内塔》Fight City. Vineta（2001）、《该爱了该死了》（2002）与《我们是摄影机。杰森素材》We are camera. Jasonmaterial（2003），三部戏剧都是探讨两德分裂前后，东西德的差异与冲突。这位编剧卡特分身编出来的剧本非常适合舞台演出，故事精采、对话生动，剧情里东德的小人物悲哀让人动容，也都翻译成了其他语言出版。
除了编剧与导演之外，他还能编舞。二○○四年，他依据自己在巴西圣保罗观察盲人的举动，推出了作品《闭上眼然后飞翔或者战争邪恶5》Mach die Augen zu und fliege oder Krieg böse 5，采用了一位口述者与三位舞者（其中一位为盲舞者），是个舞蹈比重很大的作品。对他来说，盲人的每天生活就像是无止境的战争一样，从这点出发，这出戏探讨「三十年战争」的残酷，延伸到当代的战争，是一出很典型的佩特拉斯作品，从身体出发，批判政治与残酷人性，大量的影片辅助演出，演出层次很丰富。舞蹈本身也不是优美的呈现，而是残酷的肢体律动，很典型的佩特拉斯舞台美学。
导演／编剧的两面，分裂又结合，佩特拉斯这两个身分有著独特的东德观点，为当代德语剧场带来新的切入点。他仍值盛年，创作火力旺，全德国跑透透，继续写继续导，未来的发展值得期待。
喜欢自编自导，剧名怪异令人如在雾中
阿敏．佩特拉斯的多产，在德语剧坛堪称奇葩，光是二○○二与二○○三这两年间，他就导出了十五出戏，创作速度之快，是同辈佼佼者。他喜欢为自己的制作取怪异的剧名，不进戏院看还真不知道剧名的意思是什么。他自编自导的作品是他的代表作，因为他可以充分地以导演／编剧的分身主导创作，尽情挥洒个人的编导特色。他也喜欢跨界改编，二○○八年改编小说家史利夫（Einar Schleef）的作品《葛楚德》Getrud，大受好评。他的导演风格总有闹剧的场面，但是喧闹的背后，呈现了边缘人物的深沈悲哀。