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波希米亚人
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焦点专题 Focus用心却不一定有结果的心灵慰藉
表演艺术不重要，我认真的。 日复一日，我们如同社会牢笼里跑圈圈的老鼠，不知道自己为何而跑，往哪里奔跑，直到有一天跑累了，身体不行了，耗尽了，从轮子掉出来了，化为尘土，化为乌有；如果人生中曾经有的，感动也好，悲伤也好，快乐也好，都不会留下，那表演艺术的意义在哪里？ 我没有答案。我只知道生命当中那些难忘的点点滴滴：我记得那一年寒冷的伦敦冬天，我是怎样孤单无助地走在熙熙攘攘的人群中，听见街头艺人唱〈Heal the World〉，站在路边一边哭一边产生勇气的瞬间；我也记得坐在自由广场的地上，听到帕华洛帝透过现场直播演唱〈公主彻夜未眠 Nessun Dorma〉，被他温暖宏大的歌声包围，全世界仿佛只有我和他存在的美好片刻；还有在皇家亚伯厅第一次听现场爵士音乐会，小亨利．康尼克（Harry Connick Jr.）性感而慵懒的嗓音带著全场摇摆舞动的快乐时光；忘了是第几次看音乐剧《悲惨世界》，却每次都还是被尚．万强高贵的情操和自我牺牲的精神感动，发誓要做一个更善良，更有同理心的人；每次看威尔第的《茶花女》，我都是如何被薇奥蕾塔的天真和纯爱打动，看著她从花天酒地麻醉自己的欢场女子，成为为爱洗尽铅华，最后死在病床的天使；或是看《波希米亚人》，看怀才不遇，贫困潦倒的一群青年，如何经历生离死别，在爱人死去后，最后不得不面对现实的凄惨结局，然而浦契尼的音乐又是多么温柔甜美地安抚著观众，告诉大家，无论发生什么事，明天永远是有希望的。 即使是在最近，我也接连被表演舞台的魔幻时刻打动：钢琴家皮耶丝的演奏，那个朴实美好的触键，毫不矫饰的音乐诠释，让我仿佛回到最纯真的年代，毫无预备地就泪流满面，被纯粹的乐音征服；或是看「春花的葬礼」，看布朗杰姊妹的人生，听著他们的音乐作品，在当时那个年代努力生存，绽放人生的姊妹花，我也是在座位上默默流著眼泪。 这一切都在我的心里留下不可抹灭的回忆。 你说表演艺术重要吗？或说，这些体验，这些回忆，重要吗？身为表演艺术从业者，以实际角度来说，这份工作帮我付房租，让我有得吃穿，不至于饿死，我不需要热爱它，一样可以工作，可以赚钱，是的，对我的职业而言，它有现实上的重要，然而，对于从事其他行业的人来说，也许真是可有可无。 现在是一个追求短小刺激的时代，网路影片的长度从20分
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TSO年度歌剧《波希米亚人》 定装展现波希米亚浪漫与自由
2024年为义大利歌剧大师浦契尼逝世百年，亦为台北市立交响乐团（以下简称TSO）创立55周年，TSO特别推出深受大众喜爱的浦契尼歌剧《波希米亚人》（La Bohme），将于10月4日、6日于台北表演艺术中心大剧院登台。TSO多年来深耕歌剧口碑与制作水准皆有目共睹，曾于民1984年、1990年「台北市音乐季」演出此剧，相隔20多年，今年第三度上演全新制作的《波希米亚人》，精采可期。
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音乐
极简舞台承载情感 以歌剧提炼艺术箴言
曾于二○一五年在指挥家吕绍嘉邀请下，为台湾乐迷带来歌剧《费黛里奥》的德国导演荷穆齐，将与吕绍嘉再度合作，于十二月在台中搬演浦契尼的歌剧经典《波希米亚人》，擅长用现代眼光诠释传统艺术的他，将以极简的舞台设计承载情感的能量，并舍弃中场休息，让歌剧的来龙去脉一气呵成，让这一百多年前的经典作品，写下更多元、更新颖、更深刻的注脚。
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四界看表演 Stage Viewer
剔肉削骨、拼贴重生的《波希米亚人》
去年底在巴黎北方剧院演出的《咪咪》，说是改编自浦契尼歌剧《波希米亚人》，其实更是一群年轻艺术家对传统经典歌剧去骨削皮的实验脚本与音乐只保留《波希米亚人》的情节主干，随意取用其他歌剧的零星片段，拼贴出一幕幕貌似《波希米亚人》的图样，再予以连缀而成五彩斑斓的《咪咪》。
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特别企画（二） Feature 音乐
属于艺术家的浪漫情怀
香港艺术节每年必定有的歌剧经典，今年邀来六十岁的威尔斯国立歌剧院，演出浦契尼的名作《波西米亚人》。这出以四个巴黎艺术家为中心的浪漫爱情歌剧，自十九世纪末问世之后，历经一个世纪的考验，受到喜爱的程度有增无减，可说是歌剧入门者必看之选。
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达人推荐 本月我要看《吉屋出租》RENT
浦契尼《波希米亚人》La Bohme是歌王帕华洛帝的拿手戏，他那阳光般的声音唱活了穷诗人鲁道夫。戏中，一群巴黎的艺术家，穷得只能靠烧手稿和作品取暖。戏外，歌王帕华洛帝来台湾，歌喉小开，屁股没坐热就卷走六十万美元（约新台币二千零四十余万元）。什么是艺术家？有的富到麻木不仁，有得穷到脱裤。理想和面包之间，永远是日以继夜的拉距。 两个《吉屋出租》原创者亚隆森和拉森，大概在纽约穷怕了，灵机一动，把切身经验写成《波希米亚人》现代摇滚版。可见，《波希米亚人》和《吉屋出租》并非故事取向，而是呈现艺术工作者共通的情境。没想到本剧从外百老汇攻进百老汇，还抢滩世界，从非主流成了主流。这次台湾演出，甚至请出天后莫文蔚。看这些剧，我脑中两种思绪经常开战，就像看张学友在《雪狼湖》中饰演穷园丁一样。 剧场是矛盾的，艺术也是矛盾的，价值连城和一文不值，只是一体两面。《吉屋出租》好歹有个正牌的非主流出身，它写实的部分，大部分算相当诚恳，而细节设计和整体制作品质也很扎实，相信所有搞艺术的，或是有艺术骨子的，都能从这部剧的戏里、戏外读到一些讯息，而心有戚戚焉。 文字｜杨忠衡 乐评人兼唱片表演制作人、普普文化副总经理兼音乐总监、乐赏音乐教育基金会董事、音乐时代出版社总编辑
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戏剧
亚洲版《吉屋出租》莫文蔚主演
《吉屋出租》的主题，受到浦契尼经典喜歌剧《波希米亚人》的启发，编剧兼作曲者拉森成功地用音乐传达出作为一个人内心的种种渴望、孤寂、期盼与奋斗。死亡的阴影始终笼罩剧中人，但这些人并没有被打倒，反而迸发出更生猛、更幽默的活力与死亡角力，在困扼的现实中依然保持青春和乐天的奋发精神，令人动容。
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心灵的表演
在托斯卡尼平原上与浦契尼相遇
前一天傍晚开车进入卢卡时，有些讶异这古城的优雅。原本以为在步行巷弄之际，四处会传来美丽而热情的咏叹调，以为城里一切的气氛将会是十分浦契尼。然而，古城里走动的人们，纯朴的穿著带著温暖的表情，平静地生活在安逸的古城里，完全没有浦契尼笔下那些男女主角的激情。
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音乐
冷静中的狂野
阿雷希血液中那义大利人的歌唱性格，往往透过了冷静中暗藏狂野的热情诠释，带给聆赏者仿佛「柳暗花明又一村」的意境。而此次国家交响乐团，在简文彬的带领下，精确而中肯地体现了近代北欧作品与美国现代作曲家，因人文风格而产生的音色与内涵上的明显对比，而这种忠实表现作品风格的协奏方式，当然也使得阿雷希的诠释与舖陈能更为自在。
