浦契尼《波希米亚人》La Bohème是歌王帕华洛帝的拿手戏，他那阳光般的声音唱活了穷诗人鲁道夫。戏中，一群巴黎的艺术家，穷得只能靠烧手稿和作品取暖。戏外，歌王帕华洛帝来台湾，歌喉小开，屁股没坐热就卷走六十万美元（约新台币二千零四十余万元）。什么是艺术家？有的富到麻木不仁，有得穷到脱裤。理想和面包之间，永远是日以继夜的拉距。
两个《吉屋出租》原创者亚隆森和拉森，大概在纽约穷怕了，灵机一动，把切身经验写成《波希米亚人》现代摇滚版。可见，《波希米亚人》和《吉屋出租》并非故事取向，而是呈现艺术工作者共通的情境。没想到本剧从外百老汇攻进百老汇，还抢滩世界，从非主流成了主流。这次台湾演出，甚至请出天后莫文蔚。看这些剧，我脑中两种思绪经常开战，就像看张学友在《雪狼湖》中饰演穷园丁一样。
剧场是矛盾的，艺术也是矛盾的，价值连城和一文不值，只是一体两面。《吉屋出租》好歹有个正牌的非主流出身，它写实的部分，大部分算相当诚恳，而细节设计和整体制作品质也很扎实，相信所有搞艺术的，或是有艺术骨子的，都能从这部剧的戏里、戏外读到一些讯息，而心有戚戚焉。
文字｜杨忠衡 乐评人兼唱片表演制作人、普普文化副总经理兼音乐总监、乐赏音乐教育基金会董事、音乐时代出版社总编辑
