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玛姬．玛汉舞团
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演出评论 Review
戏剧语言文本与身体动作之间的罅隙与扞格
舞者所用的身体，与一位作家所使用的语言一样，不仅止是表达的工具，亦是主观存在的状态，以及体认外在世界的方式。当放弃掉作为表述的身体，采取文本的语言来代换，犹如一片片肢解自我的残体，重新被贝克特的文本拼装起来，却再也不是自己的身体。
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焦点专题 Focus
May B 孤寂灵魂的地质学
玛姬．玛汉从《终局》、《莫洛伊》、《等待果陀》等一连串的阅读开始认识贝克特，震惊于他的写作即使无明显、特殊的情节和结构，且笔下人物多是以喃喃自语或无用的对话去面对无可奈何、虚无的日常，然而这些文字勾勒的生命情境、舞台指示里明确的身体动作及台词的音乐性，竟能精准表现流动的剧场空间感，和舞蹈身体的新想像。舍弃芭蕾舞、质疑传统舞蹈，玛汉转向探究肢体的原始冲动和叙事能量，而May B便是她进入舞蹈剧场的前卫实验，因贝克特作品的驱动或启示而生的独特舞作。
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舞蹈
无价的投射
在「环保」这个一点都不新奇的主题下，玛姬．玛汉选择了最直接最具象的方式来阐述环境的议题，她给予观众的想像空间是微乎其微的。坐在观众席上，虽然能够清楚看到镜子里反照出的各种缤纷倒影，但同时也像课堂上被强迫接受填鸭式教育的小学生，整场反复毫无发展的动作则如同教条式的口号，毫不停息地对著观众怒吼。
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舞蹈在这尘世的风暴中
而那三把电吉他「割」出来的隆隆噪音，那吹得全场墙面动摇、镜像摆晃扭曲的猎猎狂风，没有止息、没有松懈地，让我们无时无刻不置身「在这尘世的风暴中」（莫札特《女人皆如此》终曲唱词）。你可以说她太过强迫教育、不够随兴、没留缝隙，但这就是一个思虑周密的艺术家眼中的世界。
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舞影乐想
您或许听过、看过
编舞家玛姬．玛汉对音乐的音感与舞蹈动感的感性相当敏锐，并且能将两者做天衣无缝的衔接。她强而有力的舞蹈动作带给观众不同的深刻体会。
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九四回顾
舞与戏的联姻 当舞蹈遇上「剧场」……
一九九四年舞蹈界有许多剧场人加入，新成立的两个舞团──「台北越界」、「风动」就分别与「临界点」与「绿光」剧团合作。而年底法国玛姬．玛汉带来的《May B》则代表舞蹈家跨入荒谬剧场的世界。这种舞蹈与剧场渐渐融合的现象，为台湾艺术工作者提供了更寛广的创作空间。
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舞蹈
精练的手法、丰富的情感 《May B》舞评
玛姬．玛汉的舞蹈剧场以群体表现孤独、以极动表现极静，可谓深得艺术三昧，将「舞蹈呈现贝克特」这件不可能的事化为可能，这不是靠异想天开的大胆，而是靠对于创作本质的洞见。
