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流山儿★事务所
相关文章 6 篇
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戏剧
悲喜双调的成功改编
演出大多时刻都发生在舞台中央，既是家中，也是监狱，仿佛象征了家庭即是重心、生活就是监狱的概念。又例如，舞台中央是家中，舞台深处是一排墓碑；后面是一排身穿丧服的人群告别，哀悼亲人，而前景在含泪含血地吃饭，哀悼尊严；前景在做爱，翻云覆雨，而后面墓碑冷冰冰地矗立，形成对照。这些场景，借由生死意象的并置，跳脱出了单一时刻的悲戚，进而以更宏观的角度，勾勒出了人生全图。
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聚光灯下 In the Spotlight 剧场演员
余品洁 在剧场里找到回家的方式
出身嘉义眷村的余品洁，原来对嘉义是没有认同感的，当年心心念念的，就是希望能到台北去，把自己放到主流位置；但在接触戏剧后，才发现演戏是开心的，并且跟一群人一起完成一件自己想出来的事情，是有梦想与目标的。在台北待了九年后，余品洁决定回嘉义定居，与阮剧团的伙伴、也可说是家人，一起作戏，一起圆梦
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戏剧
贴近时代的翻译 再现台湾文学经典
继《马克白》之后，阮剧团再次与日本导演流山儿祥合作，搬演台湾作家王祯和的小说《嫁妆一牛车》，这部台湾文学经典曾被改编成电影与电视剧，却是首度搬上舞台。作品年代距今有五、六十年，如何找到能与现代呼应的共鸣点，是编剧林孟寰与台语翻译卢志杰的挑战，透过细节堆叠的语境、深入呈现女主角阿好的心境阮剧团打造了属于他们的当代译本。
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演出评论 Review
家的况味与范围的延伸
三个剧本中，标题直接以「家」入味的《拼装家族》，却是最尝不出「家」的况味，究竟为何？问题在于表面上最政治正确来探讨「他们不是一家人，却有著一家人的情感联系和底蕴」（节目单〈编剧的话〉），却提不出那么到底「家」是什么？编剧服膺在外界主流价值所形塑「家」的构成元素，却无法对于这样的「家」提出反证，去说服观众往往最陌生的人，反而比自己的家人更为亲近。
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特别企画 Feature
熟龄「乐塾」魅力满点 洋溢生活感的真实
在日本有「地下剧场的帝王」之称的流山儿祥，年近五十岁时招募素人演员成立熟龄剧团「乐塾」，最初他只想跟同世代的人徜徉在戏剧世界一起游玩，但是团员活力十足的表演，激发了他的创作欲，每次排练都像做实验般充满乐趣。乐塾这次访台的《女人的和平》，是寺山修司改编希腊悲剧《利西翠妲》剧本的歌舞版，演员演技自然不做作，透露出具有生活感的真实，正是乐塾的独特魅力所在。
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艺号人物 People 日本剧场演员暨编导
流山儿 祥 自由作戏 与世界相遇
被誉为「亚洲地下剧场的帝王」，日本剧场编导流山儿 祥以追求「戏剧的自由度」为目的，已经在剧坛走过四十五个年头。他说他是以「新的同样的」事情为宗旨来创作，也就是说，把各式各样的剧本（文本）从「演员的角度」来创作，找出各种形式来展现。而他认为戏剧最有魅力之处，就是「能够与拥有多样的才能，不同领域的人相遇，热热闹闹地创造出各种各样的作品！」
