PAR 表演艺术杂志

造访排练场的那天，是阮剧团《嫁妆一牛车》正式开排的第一天，墙上贴著一目了然的排练日程大字报、场上是已搭建好的临时舞台空间，演员们虽然手上还拿著剧本，但其实早已为了晚上的排戏背好台词了（导演流山儿祥的排练是不能拿本的），纵使歌唱的部分因为歌词翻译的状况，尚须部分修改，但乐曲练唱大致上都已完备。如此严谨且准备周全的排练现场，是阮剧团与流山儿祥多次共事而发展完成的工作方式，也让人期待这个作品会从这样人人蓄势待发的状态走向何处。

建构无可奈何的喜剧  呈现符合角色的语境

王祯和的小说《嫁妆一牛车》最初于一九六七年发表于《文学季刊》，亦曾在八四年由作家本人改写成陆小芬主演的电影版本；二○○一年，台视也以电影剧本为底，改编成由陈亚兰、龙邵华主演的台语电视剧。故事以倒叙的方式，从耳朵并不全聋的万发，想著这一切都是「姓简的」造成的说起：原来万发可以拉著牛车讨生活、进餐馆喝杯酒，边听邻桌断断续续传来的嘲讽声，全是因为这位当年搬到隔壁小屋、有著浓厚狐臭的鹿港人「姓简的」与万发的妻子「阿好」之间产生了情愫，进而全家人，都被这姓简的里里外外「照顾」著，就连万发自己的生财工作——他过去曾心心念念、希望拥有一台属于自己的牛车——都是姓简的给的。

「一开始我必须去找这个故事里面，我自己可以认同的部分，」担任编剧之一的林孟寰说，「但其实是有困难的。一方面是原著的书写方式让人有点难以捕捉；二来是这个故事很有喜剧色彩，可是大家好像都比较从万发的悲情、阿好的奸情去看。」他透过王祯和改编电影的自述文字里找寻线索，看看原作家在讲述故事时，他所关心的部分是什么、核心又在哪里。搭配王祯和自己在小说开头引用的亨利．詹姆斯（Henry James）字句：「生命里总也有甚至舒伯特都会无声以对的时候。」林孟寰认为他所表现的是一种「极端」的状态，而喜剧的气氛，或许就是由此而生的。

同样担任编剧的还有阮剧团的卢志杰，他的工作则是将林孟寰写成的剧本，转为台语的演出版本。他也特别翻开了远流出版社与师大翻译研究所合作的「经典文学新译计划」中，译研所所长赖慈芸所写下的一段话：「翻译其实是一种表演 […] 译者的表演工具是文字」来说明他的工作模式：「在做每一出戏之前，我都会先设定好，我要用什么样的口语风格。」譬如先前他担任莎剧《马克白》或改编自莫里哀的《爱钱A恰恰》（《吝啬鬼》）编剧工作时，就得配合剧本的内容、呈现的风貌，去做或倾向古典、或偏于草根的台语翻译。《嫁妆一牛车》所描绘的那个年代，「距离我们差不多五、六十年了，当时的台语『语境』跟现在不同，语境是要靠细节去堆叠出来的，而细节就是讲话的音调，不是把字说『正』就好了。」譬如，剧中讲到「维持」这个词，原来台语的读音应是「î-tshî」，却在受华语教育的影响下多念成「uî-tshî」，所以若要更贴近当时常民的语言，就必须选用「î」的发音，所谓的细节，就是从这里累积的。

添加歌舞场景  也刻划女主角阿好的心境

在观看排练的过程中，也不难发现，除了加入了许多歌唱段落外，林孟寰在剧本中也写了不少新的场景，他的考量是：「为什么今日的观众要看这个故事？是要看当时的底层小人物有多悲惨吗？我希望不只是『同情』这么直接，所以继续去找原著中没有说完的部分。」陆小芬在电影里饰演的角色是万发的妻子阿好，在片中她是主演、戏分很重，林孟寰却觉得「还不够」，他认为「阿好这个女人有一些心思是故事里没有提到的，所以我试著将阿好作为这次改编的出发点，由她去创造一些场景。」譬如，阿好跟姓简的之间的情谊是如何连结？她面对家中生计总是不济的心情、对于丈夫万发的观感和态度等等，「那个年代的人有很多无可奈何，出生在贫困的家、无法选择自己的婚姻，但这不代表她是一个没有想法的人。」

本来在小说里，阿好就是一个时常爆出脏话的女人，而林孟寰跟卢志杰在改编的过程中，也为她加入了更多「粗口」，「阿好的脏话，对我来说是种武装——她把真正的心情隐藏在这些脏话后面。对外都是语带脏字，时不时破口大骂，一副蛮不在乎的样子，那是她为了撑起这个家、为了这个软弱的丈夫，而渐渐构成的反应。」林孟寰说，「那么，当她遇到一个表现关心、有点好感的男人时，她是否也会想到，人生或许不用全都为了别人而活、为了那些无法改变的事情而苦，说不定也能为自己做些什么？」方才卢志杰所引述关于翻译的文章里也有这么一段话：「对于重要的作品，每个时代都需要新的译本。」而这，或许就是属于阮剧团、属于此刻的台湾新译《嫁妆一牛车》。