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新社员
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聚光灯下 In the Spotlight 演员鲍奕安 简单地成为一名演员就好
许多人认识演员鲍奕安，应该是因为《新社员》。 这部由再拒剧团、前叛逆男子共同制作的音乐剧，在台湾尚无音乐剧热潮、2.5次元戏剧也尚未流行的2014年，以「台湾首部BL摇滚音乐剧」为名掀起炫风。而鲍奕安在剧中饰演就读高中二年级的主唱小安，文弱且天然呆的气质，不只开启剧中的恋爱效应，也触动观众对青春、热血的各种想像。 「（《新社员》）的确让很多人认识我。」鲍奕安说：「不只是演员、或是剧组的里程碑，而是台湾剧场史上一个蛮重要的演出。」他强调，并不是说《新社员》多伟大，「而是打开了某扇门，让更多人愿意进到剧场，让整个剧场的观众开始有些变化。因为这个演出，大家开始知道剧场很好玩喔！」 从大学就加入剧场演出的他，早就记不得演过多少戏了，穿梭于大小剧场、沉浸式演出、商业表演、影视作品等，20年左右的光景仿若用好多角色堆叠出鲍奕安现在的模样。
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特别企画 Feature 编剧简莉颖的阅读术锻炼自己的眼光，像读一本书那样阅读角色的「世界」
这几年我认真觉得市面上需要的不止是创作方法、编剧方法书，看那些如雨后春笋般出现的《先让英雄救猫咪》、《21天搞定你剧本》以及大量基础三幕剧技术的教学，技术很重要，但我们技术永远教不来的是你看待世界的眼光：「你为什么会想到这个？」，而这样的眼光是从大量的阅读（各种各样的阅读）、互动，所有你经验之事物所练就而成。比起技术方法，或许更需要的不是急著创作，而是学习如何锻炼自己眼光。 具有天份的人通常也都异常用功 平田织佐在《演剧入门》中，分享自己的取材方式，他写一部剧，会阅读30到50本相关书籍，另外看相关电影到底什么才是「相关」书籍与电影？这部分与一直放在心中的创作目的有很微妙的感应，通常看到就知道了，当然也不排除看到其实没有任何帮助的书，或这本书的目的是指引你看下一本有用的书如有需要，平田织佐也会去采访，如此从一本书或一部电影中萃取出的事件也只有一两个，如此费心才能构成60段剧情及相对应的事件。平田织佐自述他如果看到太浅薄的剧作，往往都是作者只从一本书创作出一部剧，但比起小说、电影，剧作需要更多样性的结构。 大江健三郎在《读书人：读书讲义》的后记写道：「从大学刚毕业那段时期开始，我便每三年选择一位诗人、小说家或思想家，每天下午就持续阅读其作品和有关他（她）的研究论著。这已经是将近50年的习惯了。」 小说《长崎》（曾获得2010法兰西学术院大奖）的作者艾力克．菲耶（Eric Faye）在朱嘉汉访谈中，热情地提到了他的创作酝酿期是他最喜欢的时刻，他喜欢在动笔前、第一个句子前、故事产生前，搜集著资料，放在心中慢慢酝酿的阶段，这种还不知道变成的什么的阶段很迷人，「有时候你甚至不知道是否有门，这方向有路，但一旦找到了，就是令人兴奋的『通道』（passage）。」一个主题可以刺激他两年，他极其享受大量阅读的时光。 我举上述的这些例子是想说明，具有天分的人通常也都异常用功，你还在写一部戏只看一本书？或是什么都不看不取才以为光靠贫乏的生活经验与意识形态就可以？不要做梦了，梦里什么都有，赶快去蹲马步练基本功吧。
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艺活志 Behind Curtain
BL现象学：万事皆可腐 唯有萌无价
就更大的社会脉络来看，腐女子的现身与BL此一文类逐渐被社会给「看见」和「接受」有密切的关连， BL表面上看似描绘幻想中的男男同性爱，但包裹在里头的则是女性对既有性别体制的反抗。就社会学的观点来看，台湾几十年来的妇女运动的推展及同志平权运动的兴盛，皆与BL此一深具性别意涵的禁忌文本及其爱好者腐女子开始「现身」有著相呼应的关联。
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艺活志 Behind Curtain 《新社员》编剧
简莉颖 把二次元世界立体化
简莉颖说，她其实没有特别常看BL类型作品：「之前看过的大概就是《同级生》吧！以及追了很久、不知道能不能看到结局的《烙印勇士》。」身为一个动漫迷，「我比较喜欢魔法少女这种类型，像是《魔法少女小圆》和《少女革命》；京Ani（京都动画制作公司，Kyoto Animation的简称）那些以校园为题材的动画我也满喜欢，例如《冰菓》，或是《TIGER X DRAGON！》（虎与龙）。他们的人物很鲜活、在日常中创造出很大的非日常，非常细腻的描述生活中各种事物，看得时候会想说：『你们这群学生怎么可以因为一点点小事情就闹成这样，玩得这么开心！』感觉相当有趣。」回过头来看这出同样以校园生活为背景、结合摇滚与BL元素的《新社员》，简莉颖其实也与那些她所喜爱的创作者那般，成功的塑造了一个令人向往的世界。 重点仍在人与剧情 这其中有苦涩的青春、酸甜的爱恋，期待被了解的心情，与那些不可言说的腐女趣味，「与其特别说是写BL剧本，不如说我用自己熟悉的动漫语汇去呈现这个作品。对我来说，等于是把我自己和许多人的生命经验那些我们曾经阅读、曾经因为种种原因而将自己沉浸在二次元里、沉浸于虚拟世界中，进而喜欢或著迷将这样的心情与原因具体化。」简莉颖说，由此角度切入，她汲取其中相通的元素，也注入一路写来的创作理念，「我觉得说到底，所有作品的基准就是要把人跟剧情描绘出来。譬如说少女漫画，它写人跟人之间的情感，著重在这些人的个性是什么？他们怎么会走在一起？即使是专门卖腐的作品，或许有读者会期待出现十八禁的肉爱，但其实大家想看的还是有剧情的东西。」 虽然自己称不上腐女，简莉颖在姐姐的「薰陶」下，对这类作品也都略知一二，也为了搜集资料开始浏览部落格，深入研究腐女心，「我会去看『低调腐女求生记』，读摸哥的文章，也看下面的留言，他们有独树一格的用语和文化，非常好笑、超精采、梗一堆，借此可以了解他们说话的语感。那是属于他们的语言，如果要表现这样的人物，就必须抓到那个语言的感觉。」她也试图在《新社员》里加入一般「女性向」作品中较不受重视的女性角色，「BL创作常常不会出现很多女生，就算有女生出现，也可能被描写成助攻的角色或是阻挠恋情的坏人。这个现象其实蛮微妙的，明明是由女生创作、从腐女视
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艺活志 Behind Curtain
BL考据学：腐文化的前世今生
台湾的「腐」文化源头，主要是来自日本，透过「少年爱」漫画与同人志的二次创作，打开了台湾腐女的视野；另一方面，欧美影视的女性粉丝们创作的「Slash」文本也加入交流，近年更有中国耽美小说及其衍生影剧，让腐女的世界更加丰富，连台湾本土特产的霹雳布袋戏，也成为BL的标的
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艺活志 Behind Curtain
BL经济学：「参与诠释」作为腐力展现的极致
「投入」是BL爱好者独特的消费形式，意味著受众将官方文本用自己的角度重新解读、参与诠释，观众与作者在同一个「解释共同体」中。投入的表现包括口耳相传、写感想放上网路、在特定网络中讨论、关键字建立与搜寻，最终极的方式便是创作「同人志」（衍生创作／二次创作）。
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艺活志 Behind Curtain 《新社员》演员
鲍奕安、高华丽 从戏里到戏外的受宠若惊
鲍奕安说，小时候受到姐姐和她朋友的影响，看过几本BL漫画，印象最深刻的是《好喜欢爱你的感觉》这部作品里，男主角眼中除了相恋的情人之外，其他人的脸全是日文文字绘（へのへのもへじ）那样简单、毫无差别的五官。高华丽则是因为参与了《新社员》演出，第一次知道原来有这样的类型创作，也慢慢搞懂了那些词汇和英文缩写，诸如：同人、二创、CWT（Comic World Taiwan，台湾同人志贩售会）、ICE（In Comic Energy，动漫之力─同人志贩售会）是些什么内容。在《新社员》的舞台上、架空的原东寺高中里，鲍奕安是学生、高华丽是老师，他们各有不同的搭档配对与恋爱习题；现实生活中两人已交往多年，台上台下的感情状态随著演出落幕，意外成了粉丝关注的另一个焦点。 「天啊，从来没有碰过这种状况！」 身为第一线面对观众、诠释角色的演员，他们肩负著转换二次元至三次元的过程中最重大的责任，鲍奕安说：「关于表演风格，其实导演跟我们反复讨论了很多次。有些东西如果用过于写实的手法去处理、呈现，对于我们锁定的观众族群来说，会不会反而是有距离的、不是他们所认识的BL。」高华丽也理解到：「通常在这样的作品中会有很多角色类型，读者会自动将人物归纳分类，譬如这个角色是个『傲娇的受』，这时候如果演出的东西超过了这个面向，可能会产生疑惑。」于是整个排练工作，有很多部分是在摸索，「毕竟这还是一个剧场作品，我们不是把漫画搬上舞台而已，导演也不希望太过平面，可是演出来到底会是什么？当时完全没有可作参考的范例。」鲍奕安说。 《新社员》最终是成功地获得了观众的认同，「我觉得做音乐剧算是蛮聪明的方式，」高华丽说，「如果单纯演戏的话，就少了漫画的魔幻。像这样进入歌的部分，离现实有点距离，反而很容易呈现那个二点五次元的世界。」要说这出戏「成功地获得观众的认同」，这样的描写其实太平淡了，「在首演之前，我们都不能预料观众会如何反应，一开始票房也没有特别好。」鲍奕安说，「那天开始演出之后，渐渐听见台下传来一阵阵惊呼声（鲍奕安示范了一个有些压抑却又情不自禁地小声尖叫），那时候就想说『天啊，从来没有碰过这种状况。』」这些都只是开始而已，接下来他们「从来没有碰过的状况」一波接著一波席卷而来。 仿佛棒球迷置身球场的感觉
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艺活志 Behind Curtain
从噪音声响到动漫音乐剧 工作模式因戏而异
已经与许多剧团合作过，近期以与再拒剧团合作的音乐剧《新社员》引起瞩目的音乐设计蒋韬，本身就是戏剧系科班出身。创作范围幅跨广泛的他，如何分配工作时间，他心中自有轴心，「主要是看该作品跟音乐互相渗透的程度，决定我出现在排练场的频率和次数。」谈及合作过的不同作品，他背后仿佛浮现一张神秘座标图，中间画一轴心，每出戏皆有定位。
