PAR 表演艺术杂志

许多人认识演员鲍奕安，应该是因为《新社员》。

这部由再拒剧团、前叛逆男子共同制作的音乐剧，在台湾尚无音乐剧热潮、2.5次元戏剧也尚未流行的2014年，以「台湾首部BL摇滚音乐剧」为名掀起炫风。而鲍奕安在剧中饰演就读高中二年级的主唱小安，文弱且天然呆的气质，不只开启剧中的恋爱效应，也触动观众对青春、热血的各种想像。

「（《新社员》）的确让很多人认识我。」鲍奕安说：「不只是演员、或是剧组的里程碑，而是台湾剧场史上一个蛮重要的演出。」他强调，并不是说《新社员》多伟大，「而是打开了某扇门，让更多人愿意进到剧场，让整个剧场的观众开始有些变化。因为这个演出，大家开始知道剧场很好玩喔！」

从大学就加入剧场演出的他，早就记不得演过多少戏了，穿梭于大小剧场、沉浸式演出、商业表演、影视作品等，20年左右的光景仿若用好多角色堆叠出鲍奕安现在的模样。

两次的灵感经验，确定演员身分

大学二年级的寒假，鲍奕安演了人生第一出售票作品《海边的房间》（仁信合作社，2008）。

那其实是美国当代画家爱德华．霍普（Edward Hopper）的一幅画，左侧是间卧室，右侧则有扇门，敞开，外头是海。这部小剧场作品就从这幅画开始发展，运用两名演员扮演所有角色，并在写定的剧本结构里去即兴发展。

鲍奕安记得，其中有段独白，讲说与朋友玩躲猫猫，但在找寻过程中，那位朋友就不见了。「真正的不见了，好像从这个世界上消失了。」第一次读的时候，他没有太特别的感觉；但演出中的某场，鲍奕安突然有种淡淡的忧伤，「也不是痛哭流涕的那种。」他持续琢磨当时的感觉，「好像也不是真的有某位朋友消失了，而是什么东西就在自己的生命里消失。」

「灵感。」鲍奕安后来在俄国剧场导演史坦尼斯拉夫斯基的书里读到这个论述，才意识到当年的感觉大概就是所谓的「灵感」。这样的灵感似乎让鲍奕安在摸索自己于剧场的各种角色时，逐渐确定了演员身分。

他第二次感觉到「灵感」也在不算久之后。

大学延毕那一年，鲍奕安在校内呈现里演出《浪迹天涯》（BENT），不过他演的角色是后来参与台南人剧团演出版本里，由蔡柏璋饰演的Max（鲍奕安在该版本里演绎Rudy）。他与当时演出对手戏的演员吕名尧，在剧中的寒冬里站在一块，不能动，还得对彼此说著「没事的」。鲍奕安笑说：「好热。」跟剧情设定恰好是反过来的天气，正值夏天，而且是台湾的夏天，却穿著很厚的衣服，并要表现出很冷的样子。「在台上就觉得好痛苦，身体已经很不舒服了，还要一直跟旁边的人说会好的。我真的不相信，可是我必须要相信。然后好像有点理解剧中人的心情。」

「眼泪就这样稀哩哗啦的流下来。那一秒我觉得自己就好像在这个剧本的当下。」鲍奕安说：「那是第二次所谓的『原来这是灵感』。」

维生，以及维持一名演员的生活

在大学之前，鲍奕安并没有任何剧场经验。

唯一一次去看剧场演出，鲍奕安也绞尽脑汁才想到，是国小时去看了果陀剧场《吻我吧娜娜》。他笑说，当时的自己完全看不懂，甚至还睡著了。

录取国立台湾大学戏剧学系，有点误打误撞，但并不是一无所知。鲍奕安的婶婶与叔叔都是影视从业人员，甚至自己未见过面的爷爷，曾导过话剧《雷雨》，两者的区隔明明白白。他说自己是申请入学，必须参与面试，并准备一段独白。他当时询问过婶婶的意见，选了《推销员之死》的其中一段。

「其实不知道自己在干吗，台词也讲错。」鲍奕安回想起：「但也不可能停下来，就用自己的方式讲完。」他说自己录取的原因大概是应变能力，不过后来也不敢追问自己的老师姚坤君。「反正就录取了。」他这么说。

不过，鲍奕安也说自己从小是怕生的，甚至连去商店点餐，都会有巨大压力。「不知道为什么，可能是压抑太久了，到高中的时候就开始参加很多社团，而且都是表演性质的。」他说：「很喜欢那种，在这个团体里，要一起做某件事情的感觉跟氛围。」热舞社、手语社、管乐社……他如数家珍。这种略带冲突的多样性，也延续到他后来的生活中。

虽然从大学到出社会，鲍奕安都是演员，但他也做过很多不同工作。像是大学就开始在咖啡厅打工，从18岁到33岁都在同一家咖啡厅，还去学做章鱼烧、协助记录马路上人孔盖状态等，而疫情时期没有剧场演出，喜欢做甜点的他还推出了防疫点心盒。「这种东西就是让自己可以活下去。」一部分是为了维生，填补不一定有演出可接的空窗，其实也是他无法放弃生活里的所有尝试与机会。

涉岸会社——身为演员的下一个阶段与初衷

「以『当一名演员』为志向，并没有这么明确，只是就顺顺地一直做下去。」鲍奕安这么说。

简单做一名演员，似乎更符合他想像中的自己。

「在这个年纪，好像要更认真看待，想得更深一点。可是我好像没有办法想得太过复杂，对我来说，好像简单一点去想，比较好理解。」即将迈入40岁的鲍奕安，带了点焦虑，但也有点坦然：「我比较傻、比较不懂得经营自己。我只觉得我喜欢演戏。」所以他没想过自己可以接什么戏、应该接怎样的角色，只要在合理范围内，都很愿意去尝试。

不过，去年与赵欣怡一起成立的剧团「涉岸会社」，似乎是这个当下的鲍奕安迎接下一阶段的关键。

他说，终究有某些戏接不到，某些创作者、团队不会与他合作，或是有些议题不自己发起，就不会有创作诞生——像鲍奕安想做个全部都是「gay」的演出，从内容、演员到全部团队都是gay。

从接受他人的邀请，到更有主导性地发起制作，涉岸会社去年就推出两个截然不同风格的作品——solo演出《涉．香味》与《不存在的地方满满都是爱》，而今年则与编剧王健任、导演苏洋征合作，以台湾已见不著的抢劫案为主题，发展一出荒谬喜剧。

「想做的好多喔！」鲍奕安再次笑得很单纯，「我的备忘录里记著每次喝醉酒，提出要做的事情。」虽然剧团营运、创作售票又是另一番压力，「为了成就感可以做到这种程度，好像是以前没有想过的事情。」

「即便赔钱了，起码我们这个剧组、或是来看的人都会是开心的。」鲍奕安再次强调：「要开心，不然做这件事情就失去了一开始我们之所以要做的初衷。」这或许是下一个阶段的鲍奕安，也是一直以来的鲍奕安。