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耕莘实验剧团
相关文章 8 篇
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特别企画 Feature 兰陵的诞生与延续
没钱做戏的年代 多元剧场的滥觞
诞生于一九八○年的「兰陵剧坊」，是台湾现代剧场史上重要的里程碑。前身为「耕莘实验剧团」，在吴静吉指导、金士杰带领下，一群爱好艺术、对当年剧场现状不满的年轻人，投入无期限的训练，终究发表了《荷珠新配》、《猫的天堂》，从此打开台湾现代剧场的新视野。虽然兰陵的辉煌年代只持续了十年左右，但却影响深远，兰陵人在剧场开枝散叶，当年所引燃的剧场热情，如星火燎原，迄今仍在台湾延烧不灭。
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即将上场
第四届耕莘艺术季
耕莘艺术季今年选出的六个团体，都是近年来在剧场中持续创作的团体：香巴拉剧团透过《太空漫游》探讨如何成为一个完整的人。黑门山上的剧团在《家庭生活》中，以轻松活泼的方式，呈现出现代人生活中真实的荒谬。来目台中的顽石剧团，将在《重逢》一剧中，揭发人际关系的疏离与虚伪以及人与人情感的真实存在。耕莘实验剧团借由《台北大劈棺》，探讨在激烈的心灵撞击中，如何做出最正确的「抉择」。《隔壁有人》将体现真实与表象间的矛盾与冲击，是由二度入选的形影创作剧团透过精准的肢体语言互动，发展出一部在厨房的故事。同样连续两年入选艺术季的野草莓舞团带来超快速的《争分夺秒》，展现其舞蹈创作对时间的诠释。这六个团体将在耕莘实验剧场展现其对于艺术的旺盛企图心与创造力，试图透过戏剧、舞蹈等方式留下最真实的创作。
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特别企画 Feature
用艺术的美学展现生命的真理
目前，国内基督教、天主教，甚至佛教界都陆续跨足表演艺术的领域，形成多个不同风格与性质的团体；有的是因为信仰相同，并坚持艺术专业素养而成立，有些则秉著本身所赋予的才华，矢志借由表演艺术将信仰的真理传扬出去，虽然这些团体的经营模式与理念各有不同，但信仰绝对是他们所以聚集的一个重要因素。
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回想与回响 Echo
雷声大，雨点小
前后持续整整两个月的第三届耕莘艺术季，就在没有太多媒体关照，亦没有太多艺术展现与成就中落幕了。也许「九二一集集大地震」在某些程度上影响到观众票房，但不可否认的，展期过长，宣传失焦无力，作品品质良莠参差不齐，都是本届耕莘艺术季反应冷淸的主因。
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即将上场
耕莘实验剧团《独家报导》
你喜欢看独家报导吗？耕莘实验剧团将于今年仲秋推出实验大戏《独家报导》。此剧由黄英雄编导，尝试以剧中剧的型态、小说的后设手法运用在舞台上。 此剧架构在悬疑推理的情节上，执意要观众打破一般思维窠臼的陷阱，期望观众在思索精采的故事情节的同时也不忘观想生命的真相。 面对朝夕变异的现象界，我们要如何自处？是要随波逐流成为别人的《独家报导》，亦或是掌握自己生命的变数？请看《独家报导》。
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人物点描
「戏剧是你们的生命，不是我的」 职业艺术指导：吴静吉
吴静吉是台湾最忙碌的「艺术指导」：兰陵剧坊、当代传奇剧场和纸风车剧团，都是吴静吉「艺术指导」的对象。「我最常跟兰陵人说的是──戏剧是你们的生命，不是我的。是你们自己得去延续你们的生命，不是我。」也许就是因为这么一点「是你们的生命、不是我的」的客观角度，吴静吉在担任艺术指导的时候，看事情可以更「实际」、看得更远。
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人物点描
「不灌水」的剧场个体户：金士杰
金士杰是一个能编、能导、能演、又能教的剧场「个体户」。对于国内的剧场活动，金士杰多年观察的心得是：表演有两种、剧场也有两种──「灌水」与「不灌水」，所谓「灌水」、「不灌水」，指的是做戏的人是不是有完整的东西、是不是能完整的在舞台上呈现出来。金士杰在剧场内的表现，显然是属于后者的。
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露透社看板一九九四年国家戏剧院实验剧展、舞展入选名单
1戏剧 壹、表演工作坊 剧目：《时间与房间》Die esit und das zimmer 导演：杨莉莉 剧本原著：Botho Strauss 剧本翻译：杨莉莉 企划内容摘要： 此剧是当代柏林知识份子的世界，译者完全保留原作的柏林内容，不草率将其「台湾化」。但在中国人用中文的演戏情况下，所演的内容绝对是中国人的世界及人际关系。 就演员而言，虽演外国戏剧人物，但不装扮成外国人（德国人）而以当代台湾三十至四十岁年龄层的上班族为外型模式。但在演技上则不受上述外观限制，我们希望在演技上有所突破。藉可能性极大的戏剧角色来诱发演员的创造力，此点亦为此剧的特色，也是我们希望尝试的目标。 贰、普普剧场 剧目：《第一件差事》 编导：陈正熙 小说原著：陈映真 企划内容摘要： 《第一件差事》的改编、导演方向将著重于原有故事、结构为本，追究其特定时空背景所引发的各种社会政治问题，及今日对该时代的见解看法，在避免「时代错置」谬误的前提下，以戏剧本文及演出为过去与现在的对话空间；依据此一原则，演出的型式及演员的表演风格也将倾向于彰显剧场的虚构性（artificial-ity）及其与现实的暧昧关系。 参、纸风车剧坊─绿光剧团 剧目：《领带与高跟鞋》（歌舞剧） 导演：罗北安
