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PAR表演艺术
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一九九四年国家戏剧院实验剧展、舞展入选名单

1戏剧

壹、表演工作坊

剧目:《时间与房间》Die esit und das zimmer

导演:杨莉莉

剧本原著:Botho Strauss

剧本翻译:杨莉莉

企划内容摘要:

……此剧是当代柏林知识份子的世界,译者完全保留原作的柏林内容,不草率将其「台湾化」。但在中国人用中文的演戏情况下,所演的内容绝对是中国人的世界及人际关系。

就演员而言,虽演外国戏剧人物,但不装扮成外国人(德国人)而以当代台湾三十至四十岁年龄层的上班族为外型模式。但在演技上则不受上述外观限制,我们希望在演技上有所突破。藉可能性极大的戏剧角色来诱发演员的创造力,此点亦为此剧的特色,也是我们希望尝试的目标。

贰、普普剧场

剧目:《第一件差事》

编导:陈正熙

小说原著:陈映真

企划内容摘要:

……《第一件差事》的改编、导演方向将著重于原有故事、结构为本,追究其特定时空背景所引发的各种社会政治问题,及今日对该时代的见解看法,在避免「时代错置」谬误的前提下,以戏剧本文及演出为过去与现在的对话空间;依据此一原则,演出的型式及演员的表演风格也将倾向于彰显剧场的虚构性(artificial-ity)及其与现实的暧昧关系。

参、纸风车剧坊─绿光剧团

剧目:《领带与高跟鞋》(歌舞剧)

导演:罗北安

编剧:罗北安、刘长灏、王秀娟、赵惇仪

编舞:何晓玫

音乐:赖家庆、赵惇仪

企划内容摘要:

在众多的题裁中,我们选择了「女性上班族的困扰」作为这次的主题,原因有三:第一、现代都市族群中,上班族的问题是最通俗但却也是大众最关切的,而这些问题在每个人的生活中不断发生,与每个人息息相关甚至紧密的结合。第二、女性在现代社会所扮演的角色,正面临越来越多元的挑战,旧传统的束缚、新地位的挑战,两性关系的纷争在不断的改变中寻求新的定位,她们所遭遇的困扰,已使她们面临更大的考验和适应。第三、在经历过朝九晚五上班族生活之后,我们选择生活中最贴切、最熟悉的主题,诚恳的传达我们最想关心的事,所以我们决定制作这出歌唱舞蹈剧《领带与高跟鞋》……

肆、戏班子剧团

剧目:《查某娴》The Maids

导演:邱安忱

剧本原著:Jean Genet

剧本翻译、改写:邱安忱

企划内容摘要:

……将剧作年代设定为日本据台的一九二○年代,其一是为了让台湾的两个查某娴不仅具有传统的卑微心理,在这样新旧文化交互冲击的年代,或多或少,也让两个查某娴增加一些打破传统的反叛意识。其二是让The Maids的议题能更深入的反映当时的社会状态;从女仆的身份认同,扩延到台湾人/日本人的身分认同;从主人/仆人的阶级意识,扩展到支配者/被支配者的阶级意识及日本人/台湾人的种族阶级意识。

伍、变色龙剧团

剧目:《唬?唬,唬!》Speed-the-Plow

导演:江世芳

剧本原著:David Mamet

剧本翻译:王世昌、江世芳

企划内容摘要:

……马密藉著这个剧本,对素有「梦幻工厂」之称的好莱坞进行极为辛辣的讽刺。好莱坞的电影常常吿诉观众,「活著要有理想,美梦终将成真」,但其实好莱坞本质却是资本主义社会中弱肉强食的杀戮战场。能够当上电影老板或制作人的,都是不懂电影,只想捞钱的生意人……

陆、耕莘实验剧团

剧目:《幻想击出一支全垒打》

导演:黄英雄

编剧:黄英雄

企划内容摘要:

在有限的舞台中除以现实与前卫的手法演出之外,更加结合幻灯、录音带作多媒体的演出,其意乃作最璀璨的声光呈现,以造成更耸动的戏剧效果……

以电视转播的职棒来贯穿全剧之转场。在床区、客厅、饭厅与门外均以线条简略分割,但事实上经由灯光之融合,四区亦可合并为一区。由于它的时空观念是无穷无止境的,如此亦更能增加本剧无限地揉合时空作更放任的演出……

2舞蹈

壹、光环舞集

舞码:《奥林匹克》

编舞:刘绍炉

演出时间:1月25-31日

企划内容摘要:

《奥林匹克》的创作原力来自「气、身、心」三合一的理念,涂满婴儿油、几近全裸的舞者,在透明的地板上舞动肢体。

贰、自话像工场

舞码:《风吹三十》

编舞:吴美恩、谢宗益、洪文玲、马立凤、吴维维

演出时间:4月3、4、6〜10月

企划内容摘要:

《风吹三十》的演出,具有自省及自我实践的积极意义,试图找出属于台湾本土可发展的表演形式,并期待将这一代人的生活经验借由舞蹈戏剧的展演,让共同生活在这个时代的人看到自己生活的面貌。

参、台北室内芭蕾舞团

舞码:〈长廊〉、Port de bras、〈边缘〉、〈专心〉、〈风与木之歌〉(暂定)、〈威胁〉

编舞:〈长廊〉、Port de bras、〈风与木之歌〉/蒋秋娥

     〈边缘〉、〈威胁〉/余能盛

     〈专心〉/潘怡芳

演出时间:8月4-10日

企划内容摘要:

〈长廊〉是一支时下称之为「录影带舞蹈」的舞,大异于MTV的是:在这支舞中,编舞的份量极重,其须以录影带呈现的原因来自于它的场景──长廊。由于无法在剧场中指引观众前进后退,于是藉用镜头代替观众的步伐。

〈威胁〉整支舞在探讨人类在希望—失望—希望……的循环中进行人生。

肆、舞蹈空间

舞码:《积卷云.雷阵雨》(暂定)

编舞:〈积卷云.雷阵雨之一〉/詹幼君

     〈积卷云.雷阵雨之二〉/蔡必珠

     〈积卷云.雷阵雨之三〉/若松君

演出时间:8月19-25日

企划内容摘要:

《积卷云.雷阵雨》的名称取其累积多时,如积卷云般的形成,而一旦时机成熟则如雷阵雨一般,声势浩大,有淋漓畅快之感。八月份亦是台湾雷阵雨的季节,另有取自生活之意。

演出主题将以对现代的台湾当前环境的感受为出发点,内容涵盖对环境汚染、疾病、人生态度等不同事物的关忧。透过舞蹈,编舞者将对这些事物的成因、现况及自己的解决之道呈现出来。

伍、关渡舞汇

舞码:〈爱与死的处境〉、〈独白〉、〈日月流转〉、〈心象〉/〈形像〉

编舞:〈爱与死的处境〉、〈独白〉、〈日月流转〉/罗曼菲

     〈心象/形像〉/何晓玫

演出时间:9月9-15日

企划内容摘要:

〈爱与死的处境〉将以一九九三年七月三日下午三点三十分,在台北市立美术馆所呈现的现场音乐、舞蹈、绘画的即兴结合演出为出发点。

〈独白〉将以独舞的方式,表达女性在生命历程中,地位的转变。〈日月流转〉将以抽象的舞蹈语汇,诠释阴阳相融并济而释放出的生命能量。〈心象/形像〉将以抒情的手法,试图勾勒出人与人之间微妙的感情。

陆、风动舞团

舞码:〈开始〉、〈醉〉、〈人与人〉、〈跳脱〉、〈节庆〉

编舞:〈开始〉、〈节庆〉/李永丰

     〈醉〉/罗北安

     〈人与人〉、〈跳脱〉/何晓玫

演出时间:9月23-29日

企划内容摘要:

尝试打破戏剧与舞蹈之间的区隔,不是戏剧性强化的舞蹈,不是用舞蹈说故事的舞剧,而是在戏剧内在动机与肢体语汇的深度结合中,寻求一种能更直接、更精确地与观众产生直接共鸣的沟通方式,在形式与剧场表现的运用上,能更广宽且更具创意。

(编辑部整理)

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