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罗卡
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艺@CD一场音乐的反思与对话
艺术家往往是社会中最敏感的一群，透过作品反映对生命与生存环境的深刻思考。音乐作为最抽象的艺术形式，尤其能承载对人类处境的悲悯与控诉。《无垠之镜》正是这样一张专辑，小提琴家黄俊文与钢琴家黄海伦以音符对战争发出无声的驳斥，道出人们的内心，并显现出对音乐内涵的深刻诠释与挑战。 黄俊文与黄海伦的合作至今已10多年了。最初他们在波士顿因缘际会的初次合作，为日后的深度伙伴关系埋下了伏笔。「从那时开始，几乎所有的二重奏都会请她合作。」黄俊文坦言，小提琴与钢琴二重奏的精髓在于「对话」，而非简单的伴奏与主奏。因为钢琴像是打击乐器，小提琴则更接近歌唱般的旋律，两者要融为一体，是极大的挑战。他认为二重奏是室内乐中最难的形式之一，历经10年的合作与打磨，两人共同开发了大量的曲目，这些累积的默契，在《无垠之境》中开花结果，「像是记录了那个时刻的我们。」 《无垠之境》也是黄俊文与知名法国唱片公司Nave签约为专属艺术家的第二张专辑，标题是黄俊文自己取的，代表的是一场音乐的旅程，也是一场历史的反思。专辑中的3首曲目：普朗克（Francis Poulenc）的小提琴奏鸣曲、佩尔特（Arvo Prt）的《镜中镜》、浦罗柯菲夫（Sergei Prokofiev）的小提琴奏鸣曲，巧妙地以镜像结构串联，将听众带入一个深思的空间。 寓意战争的两首小提琴奏鸣曲 普朗克的小提琴奏鸣曲是这张专辑的开篇之作，乐曲悼念二战时、在法西斯主义统治下被枪杀的西班牙诗人罗卡（Federico Garcia Lorca），同时也是作曲家对当时政治环境所做的回应。由于洛尔卡对吉他情有独钟，于是普朗克采用诗人著名诗作《六弦》为创作动机，并将「吉他的声音让我在梦里也会流泪」这段文字写在乐谱的第2乐章中，为此，乐曲中有大量的拨弦模仿吉他，制造出失去、哀悼、孤独的氛围。「乐曲戏剧性对比非常大！」黄俊文转述黄海伦在专辑中所提到的，很多地方很像是弹到有点失控似地兴奋（over joy），但突然又掉到谷底的绝望。「最特别的是3个乐章每段曲子的最后一个音，都是由小提琴以一个非常强烈的拨弦结尾，那代表的就是子弹从枪里击发的声音。」 第3首是浦罗柯菲夫的小提琴奏鸣曲，完成于二战之后。这首曲子对作曲家来说有特
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戏剧
古典悲剧的延续
《叶玛》以肢体取代语言，以能量取代情绪，以展现取代叙事，直观地呈现出剧中的张力，也表露出剧中多种如生命与死亡、秩序与失序、神圣与亵渎、规训与自由等二元对立概念，一方面提炼出了此剧纯粹的古典精神，但另一方面，可惜的是，整体下来不免因过度象征而少了细微的人性纠葛，著实作浅了原著该有的层次和厚度。
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焦点专题 Focus
荒芜之地上 自无形而显现的压迫与渴望
《叶玛》是西班牙诗人罗卡所写的「农村三部曲」中的第二部，以农妇叶玛为主角，因渴望生子，而引发种种与家庭、外在环境之间的苦痛与挣扎。在人物对话或吟诵歌谣诗词的字里行间，罗卡于本剧中所使用的文句，沉静简单，却有股巨大的能量，甚至令人感到无比压力与暴力
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焦点专题 Focus
以当代的政治性，和当代的观众对话
继二○一六年合作《酒神女信徒》，国家两厅院再次邀请希腊阿提斯剧院（Attis Theatre）创办人特尔左布勒斯（Theodoros Terzopoulos）来台，与副导演史特罗帕斯（Savvas Stroumpos）亲自甄选台湾演员，并由林子恒、蔡佾玲带领演员集训数月，搬演西班牙剧作家罗卡（Federico Garca Lorca）的《叶玛》Yerma，这也是他在一九八一年首度执导此剧后，相隔卅七年后再度执导。本刊特于排练空档前往专访导演，与他聊聊本次《叶玛》的制作发想、他的剧场信念及和台湾演员、艺术家工作的经验。
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艺号人物 People 从罗东到德国 从兰阳舞蹈团到歌剧院舞团总监
她的创作风景，因感动而无边—林美虹
或许对台湾观众而言，林美虹不是一个熟悉的名字，但身为兰阳舞蹈团第一届成员的她，却早于十多年前即在欧陆舞台上发光发热。学习历程从芭蕾、中国古典舞到碧娜．鲍许的舞蹈剧场，林美虹将丰富的舞蹈体验融入多元的表演艺术，历任三个德国歌剧院舞团总监，她既编舞也担任导演，作品跨越舞剧、歌剧、轻歌剧与音乐剧，她说：「激发我所有创作的源头是来自于『感动』，文字、音乐、日常生活中的感动，观察到的人事物片段与感触，都是创作素材。」
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新浪潮
关于「残酷的花园」
在一个满月的夜晚，在一个血迹斑斑的斗牛场中，那脸色苍白的男孩，那群鬼魅似的黑衣人，他们正等待著既荣耀又血腥，既美丽又残酷的斗牛仪式的展开。 《残酷的花园》Cruel Garden，此名称来自法国艺术家Jean Cocteau的一幅画，画中的斗牛被系满彩带的斗牛刀刺满了背部，乍看下却像丛美丽的花。
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书介
西班牙及德国戏剧中译的新猷
相对于欧美日本当代重要戏剧的数量，这套丛书的编译只能说挂一漏万，在一片空白之上更显得弥足珍贵。
