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创作力丰沛的林美虹,不只是编舞家,更是歌剧与音乐剧导演。(许斌 摄)
艺号人物 People 从罗东到德国 从兰阳舞蹈团到歌剧院舞团总监

她的创作风景,因感动而无边—林美虹

或许对台湾观众而言,林美虹不是一个熟悉的名字,但身为兰阳舞蹈团第一届成员的她,却早于十多年前即在欧陆舞台上发光发热。学习历程从芭蕾、中国古典舞到碧娜.鲍许的舞蹈剧场,林美虹将丰富的舞蹈体验融入多元的表演艺术,历任三个德国歌剧院舞团总监,她既编舞也担任导演,作品跨越舞剧、歌剧、轻歌剧与音乐剧,她说:「激发我所有创作的源头是来自于『感动』,文字、音乐、日常生活中的感动,观察到的人事物片段与感触,都是创作素材。」

 

或许对台湾观众而言,林美虹不是一个熟悉的名字,但身为兰阳舞蹈团第一届成员的她,却早于十多年前即在欧陆舞台上发光发热。学习历程从芭蕾、中国古典舞到碧娜.鲍许的舞蹈剧场,林美虹将丰富的舞蹈体验融入多元的表演艺术,历任三个德国歌剧院舞团总监,她既编舞也担任导演,作品跨越舞剧、歌剧、轻歌剧与音乐剧,她说:「激发我所有创作的源头是来自于『感动』,文字、音乐、日常生活中的感动,观察到的人事物片段与感触,都是创作素材。」

 

「激发我所有创作的源头是来自于『感动』,文字、音乐、日常生活中的感动,观察到的人事物片段与感触,都是创作素材。」她沉入与带进某种热烈而抒情的氛围:「有所感动,成为创作的主题动机,不是去描述它,而是想要分享我渴望说的话。」现任德国达姆市国家剧院(Darmstadt Staatstheater)舞团艺术总监与首席编舞家的林美虹,道道地地宜兰人,从一九九一年起历任三所德国剧院的艺术总监,作品类型横跨舞剧、歌剧、轻歌剧、音乐剧,二○○六年获得德国年度艺术家殊荣,享誉德国舞坛及剧场界。(2004)

学舞三阶段

三十年前,在宜兰罗东兰阳舞蹈团的好动小女孩,没想那么多,更没想到有这么一天。当时在罗东,学舞风气很盛,家中三位姊姊都去学跳舞,林美虹除了上学,吃住练舞皆在团内,十二岁便获选为正式团员。「白天去学校,想到晚上要跳舞,都会特别兴奋。」林美虹单纯地爱跳舞,接受舞团的严格训练,学习芭蕾及融入京剧身段和武功的中国古典舞。兰阳时期的训练让她学会独立,专注心力做好自己的事情。更令人兴奋的是出国巡演,青少年时期,兰阳舞蹈团带著他们远赴欧美,当时是住在教会团体的寄宿家庭,每换一个家庭,就多认识许多新朋友,教会姐妹们感情好,像个大家庭,「我们到长大时还会联络呢!」林美虹笑道。

因此对她而言,异乡生活便不是太陌生的事情。十六岁时,林美虹申请到兰阳舞蹈团的全额奖学金,到义大利的罗马国家舞蹈学院就读学舞。她住在天主教修会的女生宿舍,神父教导义大利文,舞蹈史、音乐史等学科与术科并进。「一开始非常不适应,因为义大利的风俗民情与台湾很不同。义大利人急躁,情感激烈,有时甚至觉得粗鲁无礼。我会被他们的叫喊吓到,还以为在骂人,后来明白这是他们习惯的表达方式,久而久之,自己融入其中,还感染了这种拉丁式的爆发力。」在舞蹈技巧上,林美虹在义大利六年的学习与刚好与台湾相反,那里是正统俄式古典芭蕾教学,重心往上,与地心引力抗衡;在台湾的学习重心偏低,膝盖下沉。两种迥异的训练方式对她来讲是丰富互补的体验。除此,义大利提供了浓厚的文化薰陶,尤其是罗马,路上的古迹建筑剧院,眼见耳闻都是人文艺术。在义大利的最后一年,林美虹本来决定之后要回台发展,但却因为看了一场舞蹈演出,扭转了整个未来之路。

那年,一九八五年,碧娜.鲍许带著舞团到义大利巡回演出,舞码为《在山上听见呼喊》。林美虹躬逢其盛,从未看过如此演出的她,被舞蹈剧场的呈现方式深深感动,她知道这是自己想要的!林美虹提出申请并考上德国埃森福克旺艺术学院KINETOGRAPHIE LABAN研究所,那是碧娜.鲍许担任系主任的最后一届。福克旺艺术学院挑选学生眼光特别,入选者未必舞技最优,而是具有某种特殊之处。福克旺就像另一个世界,著重技巧的纯粹度,林美虹举例:「从前只需尽力跳最高、转到最多圈,福克旺却要求动作质感,探索生活理念。比如张开手臂,你有如冥想般,由内而外,融入整个空间。」德国表现主义舞蹈让她放掉许多技巧。「刚开始会怀疑自己在干嘛,重新学习八拍、伸展,其实是要洗掉表面浮华的东西,舞蹈要追求的,绝不只是身体。」从台湾的中国古典舞、义大利的古典芭蕾、到德国的表现主义现代舞,林美虹的身体重心由低而高,又再度降低,且多了纯净的质感。对于碧娜.鲍许的印象:「她是个有魅力、思考敏锐、说的话可让人想很久的人。」在鲍许的课堂上,学生跳舞给她看,跳一段,鲍许会与学生讨论,「就像共度一场与碧娜谈话的课。」福克旺的训练超越表面技巧,而以不同的质感诠释作品。「舞蹈追求的绝对不是身体,身体是呈现的媒介,我们透过身体来表现内在的想法,如果没有充足的理由或动机,那些动作都是空的。」林美虹浸淫表现主义舞蹈,创作种籽蓄势待发。

职涯三宝座

福克旺学院毕业后,林美虹回台两年,在兰阳舞蹈团担任教师,并参加文建会「七十九年联合舞展」。她认识了当时在国家戏剧院带领歌剧工作室的德国男友,后来成为她的夫婿,两人先后返德。德国Plauen歌剧院正在征求舞团艺术总监,先生帮她投递履历表及作品,歌剧院找林美虹面谈,选上了她。一九九一年的德东,民众家中没有电视,只有进剧院看戏,剧院的制度完整,配有资深的排练老师、排练助理,她编作了许多现代舞。东西德统一后几年间,社会气氛排外,林美虹离开舞团,当了几年自由编舞家,在剧院间游走创作。这段时期,她担当诸多歌剧中的编舞者,借由与不同导演的合作,让她学到宝贵的整体实务——如何运用剧场空间,如何调度资源。久了,名声传开,当歌剧导演寻找编舞者时,会想到「我在哪出歌剧里看过不错的舞蹈……」案子源源不绝,对此林美虹先笑笑地说:「都是运气啦!」后来她补充:「我会尽力做到最好的。持续做很重要,做久就会被人看到,口碑会慢慢传开。」她在歌剧、音乐剧制作中参与编舞,也发表整晚的舞剧创作,自由编舞生涯有著满满的历练与收获。

一九九七年,林美虹由德国Dortmund歌剧院的客席编舞家提名晋升为舞团艺术总监,一年固定推出二到三个舞剧作品,并制作歌剧、音乐剧、舞台剧。二○○四年,林美虹担任德国达姆市国家剧院舞团艺术总监与首席编舞家,忙碌紧凑的行程一一展开,一方面要专心创作,另方面要掌理团务、安排人事、替换舞者、邀请客席编舞家……计划一定就是三年,恒常手上同时运作三个作品:一是旧作的巡演,二是目前要推出的节目筹划,三是下个年度的新作准备。德国剧院行事严谨,及早规划,作品最晚一年前就要在舞台试排,拟出大架构,艺术总监在剧场观其舞台设计、灯光、服装等项,才能计算经费,排定预算,演出排练期大约三个月。德国剧院的分工细腻,行政、公关宣传等皆有人手,因此艺术总监可以多花心思在创作上。

歌剧制作融合舞蹈剧场

二○○三年林美虹第一次导戏,她首度执导英国作曲家洛伊.韦伯的音乐剧《美丽游戏》The Beautiful Game,此剧至今仍在德勒斯登国立剧场定期演出。二○○五年,林美虹受德国艾福特剧院(Theater Erfurt)委托,执导编制庞大的百人音乐剧《万世巨星》Jesus Chris Superstar,在艾福特圣母玛丽教堂与圣塞维里教堂间的百级阶梯上露天演出,场景深远。这出洛伊.韦伯根据耶稣生平而创作的摇滚音乐剧,演出人员多达一百人,灯光投射于两座中世纪大教堂,在阶梯上方架设舞台,蔚为轰动,每场吸引三千名以上观众前来欣赏。

「对我来讲,学舞的三个阶段都很重要,影响了我如何处理舞台空间和线条。我已不去区分什么是古典芭蕾和现代舞。」林美虹说。不久前,她融合舞蹈剧场手法,编创歌剧《眼泪之泉》Ainadamar,二○○七年底在欧洲首演,受到评论及媒体圈高度瞩目,蔚为艺文界盛事。此剧依据葛莱美奖作曲家Golijov第一部歌剧而编成,叙述西班牙诗人兼剧作家罗卡(Lorca)于西班牙内战时,在喷泉前被叛军枪决,他的女友逃到拉丁美洲,继续演出罗卡的戏剧……是个争取爱与自由的故事。音乐部分,放入古典乐、犹太音乐、佛朗明哥、伦巴、探戈、南美爵士乐等元素;表现手法上,林美虹让舞者、歌手、合唱团、乐团都在舞台上,歌手多了肢体语言,舞者的身体与戏剧张力融入歌剧之中。

目前,林美虹的作品在德国、法国、奥地利等欧洲五个剧院上演,包含歌剧与舞剧。「我未来的重心会放在舞蹈剧场上。」从宜兰罗东到福克旺,从台湾到欧洲,从古典芭蕾到舞蹈剧场,林美虹一路追寻,创意豪景发光发热,未曾稍减。

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人物小档案

自幼加入兰阳舞蹈团,学习芭蕾与中国古典舞。16岁时以兰阳舞蹈团全额奖学金赴义大利罗马国家舞蹈学院就读,毕业之后考入德国埃森福克旺艺术学院KINETOGRAPHIE LABAN研究所,亲炙碧娜.鲍许。

婚后旅居德国,先后担任德国Plauen歌剧院舞团艺术总监、德国Dortmund歌剧院舞团艺术总监,自2004年起担任达姆市国家剧院(Darmstadt Staatstheater)舞团艺术总监与首席编舞家迄今。

曾为多出歌剧、轻歌剧与音乐剧担纲编舞或导演,并创作多出舞剧。二○○六年并获得德国年度艺术家殊荣。曾担任洛伊.韦伯音乐剧《美丽游戏》与《万世巨星》德语版导演。

近期创作舞剧有Bernarda Albas Haus(2004)、Macbeth(2004)、Giuliet letters(2007)、VergissMein Nicht(2007)。2007年底推出依据葛莱美奖作曲家Golijov第一部歌剧编创的《眼泪之泉》Ainadamar,受到评论及媒体圈高度瞩目,蔚为艺文界盛事。

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