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许栢昂
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《幻蕴迷宫》 打造「17世纪巴洛克式的台湾歌仔戏」
一心戏剧团自2017年台北艺术节，第一次与欧洲导演卢卡斯．汉柏合作，改编马里伏的作品为《啾咪！爱咋》；2024开年第一周再次与他携手，上演《幻蕴迷宫》，表现出双方跨越探索与磨合的阶段，达到默契相融。
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《噶玛兰公主与乌龟将军》 从宜兰俚语出发说台湾在地故事
风神宝宝儿童剧团年度新作《噶玛兰公主与乌龟将军》源自宜兰俚语「龟山若崁头，大雨随时到」，诉说龟山岛与兰阳平原的美丽传说，是该团创立12年来首部以台湾在地故事发想的作品，本周末将于台北城市舞台开演。
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特别企画 Feature 艺术家回应许栢昂：我要先生存，才能去创作
艺术家们在委托制作案、有策展主题的艺术节中，面临哪些创作的可能性与限制？公部门的委托单位提供哪些资源？策展人又介入创作哪些层面？艺术家要如何跟位处不同立场的人们沟通，找到创作的位置？透过4组创作者，让我们前进表演艺术的策展现场。
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戏剧
归返与离家的练习
栢优座始终著力于一种「动态」的方式去「尝试」逼近某种样貌，从《那顿饭》来看，便是一种「归返与离家的练习」而此处的「家」是戏曲，作为一种原初，也回应情节。但，诚如《那顿饭》将家慢慢解构与重组后，觉察到家的多元，也就是从原生血缘到组织家庭的不同可能；由此出发，是否该去想像或建构其欲前往的方向或出口，以及所要表现的美学呢？年夜饭之后，是该迎接新年了。
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戏曲
当代戏曲「实验」的再思考
从《恶虎村》的文本中，栢优座找到属于当代人观看作品的眼光，将人物一分为二的自我诘问补足了人物的种种形象与可能，不过也正如纪慧玲于其评论中所言，「文本探究得并不够彻底，一切念头只在黄天霸脑内小宇宙运行，缺少交互辩论或实际冲突。」未来若有机会再演，在修编剧本上或许可以更脱去原剧之束缚，多刻画人物之间的情感、彼此之间的冲突，并将线性叙事结构打碎之余，重新思考科诨情节与主要叙式情节的安排，或许会更大有可为。
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演出评论 Review
哀悼戏曲 虚空一场
栢优座版《椅子》虽说荒谬，却更多是讥讽与奚嘲，华丽演绎，不惴不惧。虚空的反面其实是过度认真，如果再犀利些，对戏曲的嘲弄再刻意些，这一堂荒谬底深沉的悲哀就更巨大，睇视著的观众也才会冷直了背，暗自愧惭吧。
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特别企画 Feature 速写新生代编剧
许栢昂 戏曲为底玩拼贴 为「滑世代」而写
戏曲学校科班出身，演过上千场孙悟空猴戏的许栢昂，创立栢优座剧团以来，就打算以京剧打底，调和传统与现代，探索京剧在当代的未来性。创作常拆解京剧元素，以拼贴方式构筑剧本，他就是为了当下爱滑手机的「滑世代」而写，以「编写原创剧本＋以导演剧场为主＋非线性叙事手法」的方式，启动与年轻世代观众的共鸣。
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焦点专题（二） Focus 创立「栢优座」 自许为创作推广平台
许栢昂、黄宇琳 不忘初衷打造京剧未来
出身京剧科班的许栢昂、黄宇琳，眼见剧校学弟妹们对未来的徬徨，决意挑起传承的担子，创立了「栢优座」剧团，以平台角色自许，从事京剧、曲艺及现代戏剧的创作与推广。「创新不是革命，是最初信念的传承与延续。」栢优座创始团长许栢昂说，「台湾京剧界是我的家，我做这些是因为我爱我的家人、爱这门艺术」
