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江世芳
相关文章 7 篇
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话题追踪 Follow-ups
谁是典范？如何转移？ 当代剧场史讨论再起
「台湾当代剧场发展轨迹四十年论坛」之后，由表演艺术评论台主办的「兰陵40之后──台湾戏剧╱剧场（史）研究再展开」讨论会，针对前述论坛所引发的关于台湾剧场史观点与论述等争议，再续讨论，包含前述论坛的论文发表人、场边观察者、现场参与者各抒看法，热烈辩论之间，台湾剧场研究在众人背影里，仍留下许多问题等待研究与解答。
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台前幕后
金融风暴里的呐喊
从参与者人数、活动时间，以及巡回公演国家来看，即将于这个月抵达台湾演出的第三届「亚洲的呐喊」一行，似乎是历届以来规模最小的。 这次共有来自香港、南韩、孟加拉、巴基斯坦、日本、台湾、菲律宾，以及寮国等八个亚洲国家地区的八位演员参加，一月十九日起在菲律宾进行密集排练，三月初在马尼拉CCP（菲律宾文化中心）的小剧场演出一场，三月八日抵达「唯二」的演出国家--台湾。 据台湾组织者钟乔表示，为了有效率地进行排练工作，这次「亚洲的呐喊三」与过去两届稍有差异之处，是组织者在活动开始前已先拟好一份剧本大纲，确定了「亚洲共同命运」的主题，再由参与者于排练时加以修饰丰润；而这项共同命运便是对去年夏天起，席卷亚洲多国的金融风暴，在各个国家造成的冲击和文化挫败的省思。 此次副名为《梦回亚洲街》的演出，主要将借由一则大树女神Kali（象征母体文化），与巨鸟Minokawa（象征贩卖梦想者）在「亚洲街」搏斗的神话故事，譬喩传统文化与古老智慧，在面对城市化发展的富有社会时，所遭遇的种种冲击，以此讽喩亚洲社会在现代化迷思里，依偎第一世界价値观的羽翼下，逐渐丧失原生文化的厚实力量与自主性发展。 这出寓意严肃的主题演出，除在菲律宾表演一场外，重头戏将放在台湾之行上。滞台为期两个礼拜的活动期间，「亚洲的呐喊三」一行人将在台北的国家剧院实验剧场演出一场，接著在「差事艺文中心」的小剧场演出两场，并举办由日本、孟加拉、巴基斯坦、菲律宾与台湾等国家的演员所主持的六场交流工作坊，工作坊内容则有舞踏、京剧身段、广场剧等各国传统表演的教学，所有工作坊皆开放有兴趣的剧场工作者、社区工作者及一般民众报名参加。 除此之外，为配合三月「差事艺文中心」开幕的庆祝活动，也将有本地的表演者如观子音乐坑的演唱、张钊维的纪录片发表以及创作社团员江世芳的个人戏剧创作，在「亚洲的呐喊三」来台期间共同演出。 文字｜赖淑雅 剧场工作者
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特别企画 Feature
水痘出完了吗？ 「现代剧场硏讨会」检讨会
找出自己的定位、困境，然后再找出自己的美学、历史。似乎是「现代剧场硏讨会」会后，大家都有的共识。然而，正如人一生当中一定要出的「水痘」一样，会议结束了，台湾「现代剧场」的水痘是不是也都浮现了呢？
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特别企画 Feature
诸神退位，群魔开始乱舞？ 小剧场工作者座谈会
从解严前夕开始有「精采」演出的小剧场，不管在演出的内容、形式、与议题上，都曾经有一新观众耳目的表现。小剧场近十年来所提出来批判的问题，不管是政治性、突破禁忌的议题、或小剧场的美学与身体上的问题，令人关切其后势的发展。本刊特别邀请数位资深的小剧场工作者，和部分新新小剧场人一起座谈。让大家在检讨实际工作所面临的问题的同时，也开始为小剧场下个十年整理出过去的脉络和可以期待的前景。
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焦点
看不见的城市 文学、舞蹈、建筑座谈
义大利重要小说家伊塔罗．卡尔维诺，七〇年代以《看不见的城市》Invisible Cities奠定了他在当代文坛崇高的地位。卡尔维诺以「城市」为主题，近似寓言的手法，文字充满诗意与象征。编舞家黎海宁，从卡尔维诺书中所描述的虚构城市景象，引发她编舞的灵感，在一九九二年以文字朗读、手语和舞蹈动作编作了同名长篇舞作《看不见的城市》。本刊在《看不见的城市》在台由云门舞集首演的前夕，特别邀请编舞家黎海宁与熟悉《看不见的城市》的文学评论者平路及建筑设计师龚书章举行一场轻松的座谈。
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艺术节 Festival
麻雀虽小，五脏俱全
皇冠小剧场举办艺术节，不管是迷你艺术节或是艺术节迷你版，林林总总次数加起来，今年是第九届，在台湾已经诚属不易了。
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即将上场
变色龙剧团《唬唬唬Ⅰ──榨汁机》
江世芳导演的《唬唬唬Ⅰ──榨汁机》由十几个片断相加而成，每个片断各自独立，却又前后相连，旨在传达俄国剧作家契诃夫所说的「戏剧像人生一样简单，又像人生一样复杂」。该剧剧本是由演员和导演共同发展而成，演员不再扮演某一个角色，但也不是赤裸裸地呈现自己，而是经过导演剪接之后的「我」。这样的「我」呈现在舞台上，正传达出生活中所谓「真实感情」的暧昧性。究竟是艺术模仿人生，还是人生模仿艺术？
