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中国当代舞
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特别企画 Feature
中国当代舞蹈再发现
大中国的几个地标性现／当代舞团，不脱曹诚渊一辈的广东现代舞团、北京雷动天下现代舞团、北京当代芭蕾舞团、上海金星舞蹈团等，而除了这些大团、大剧院、大中国模式的舞团之外，尚有文慧、侯莹、小珂、谢欣、何其沃、陶冶、古佳妮、杨朕等难以一语尽数，如点点星火燎原，持续注视己身脚下和某个社会暗处相连的创作者们。 他们是当代中国舞蹈的奇景。在仍属边缘的中国现代／当代舞蹈例外之地，回应世界，面对历史，开拓肢体语言，确认自我身分。 本刊将从外而内梳理这些创作，并透过专访人文社会关怀独树一帜的文慧、八○后与国际接轨紧密的古佳妮、九○后大胆触碰敏感议题的杨朕等，不同世代的创作者们，再发现中国当代舞蹈！
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特别企画 Feature
一摊盛宴孤寂 触碰当代社会的肌理与心灵
中国当代舞蹈创作者如文慧、张献、二高、「小珂X子涵」等，他们对舞蹈的态度不仅限于艺术性技法的钻研，更多的是以对舞蹈／身体的敏锐度和持续的研究，来探索「个人社会」的身体记忆、行为动作、意识与潜意识；作品常常交织杂糅故事、动作、影像，出入风格化表演与日常行为之间，表演者不局限于「专业舞者」，呈现自己而非扮演别人；总之，样子相当「不纯」，也挑战工整归类的欲望。
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特别企画 Feature 中国编舞家暨纪录片创作者
文慧 阅读身体历史 创造舞蹈未来
从第一个作品《100个动词》开始，编舞家文慧一直对「探索人」抱持极大的热情，她邀请素人一起跳舞，更在十年前展开身体记忆计划，尝试把个人的身体记忆、社会历史、当下生活等互相碰撞，再拍成纪录片。回顾文慧的创作，都是一步步探索历史与人的烙印关系，那「未来」呢？「如果以创作来说，我更愿意去看、去探视历史，让历史告诉我们未来是什么样的。」
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特别企画 Feature
摆荡在「现代」和「当代」之间
「中国当代舞」这一词，可以有两个阅读方法：一是指在西方「现代舞」技术框架中，注入中国生活内容；二是以当代中国身体感觉为原材料而建立的舞蹈语汇。有舞蹈历史研究者认为，中国现代舞始于一九三○年代的吴晓邦，也有人认为是一九九二年成立的「广东现代舞团」。不同的倡议正好例证了所谓「当代」：关乎它相对于哪一个历史时段，形式如何被理解，有没有嵌入体制的意图等等。本文则以独立舞者在约卅年前开始发表创作切入「中国当代舞」讨论。
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特别企画 Feature 中国编舞家
古佳妮 慢工细磨 舞出生活的重量
拥有长年道地且深厚的芭蕾与中国传统舞蹈训练，「好奇宝宝」古佳妮并不满足于只当一位呈现精湛身体技巧与体系美学的舞者，她想要看到「人」，于是走上独立编舞家的艰辛道路。即将于十一月带著作品《插销》访台，这是古佳妮与舞者在没有空调的排练场飙汗长达十个月的成果，透过翻玩日常物件，舞者身体重量的连续移转，呈现人与人之间连环的因果关系。细工慢磨的成果，正是古佳妮生活的重量。
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特别企画 Feature
为「自我」而舞？ 为国家「服务」？
编创现代舞，身分的思考是必要的：身分，到身分的载体身体，到放置身体的环境社会，如何理解、省视，再透过身体美学表达。透过肢体语汇，中国的年轻人可能借以与上一代割裂，建构当下自我；但当学院的舞蹈编创训练要求「依照中国文化和审美，建立中国编舞技术，体现中国人的情感，为中国人的情感表达服务」时，现今的中国舞者，如何面对「舞蹈中的中国身分」的建构？
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特别企画 Feature 中国编舞家
杨朕 逼视生活 直面危险政治
自陈自己不是那种闭门苦练，雕琢肢体的编舞家，杨朕欲望指涉的对象不只艺术，更多是生活。「我愈来愈讨厌舞蹈了，大概是对这片土地爱得深沉，冀求改变，所以失望、不满也更强烈。我不觉得我的作品是舞蹈，我在乎其他的。」对他来说，当代艺术必须具备社会性，中国现代舞推手曹诚渊说他是异数：「愿意以舞蹈来反思国家、社会和个人之间的关系，甚至直面许多人避之则吉的政治议题，既危险又刺激。」
