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漫才
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焦点专题 Focus 漫才师、喜剧创作者何瑞康：回到原先来的地方，才发现我更在乎的事
2023年，漫才团体「达康.come」（以下简称达康）的10周年活动，在台湾北中南都跑了一圈，这场「自我ㄅㄧㄠˇ扬大会」再次掀起了一波喜剧的浪潮。 达康的喜剧段子浑然天成，原因之一乃仰赖核心成员：阿达（陈彦达）、康康（何瑞康）、哈利（曹瑜）等人的创作默契长久经营。也因如此，使人好奇，既然团队的创作节奏找到固定、甚至紧凑的频率，那么额外「剧场表演」的案子，是否仍属必要？毕竟，同样是在他们工作密度如此高的这一年，康康所参与的《单身租队友》（以下简称单身），一口气连演两集，其所承担的压力因是难以想像 「的确，达康走到现在也大致有一套自己的周期，基本上，一年内我们会抓4到5个全新制作，每一出作品都会跑3地以上的巡演，再加上我自己的创作量非常大，其实光是团内的演出就非常紧绷了。」康康说。 且众所皆知，剧场的制作周期拉得很长，若以《单身》为例，参与的演员个个都忙，剧组已尽可能密集安排排练时间，但演出最后一个月仍必须全心投入。「那阵子我真的会有点担心时间上不够，可是如果可以，我跟阿达都还是会希望，一年还是能够接下一出剧场作品。」 康康说，那不是为了生存，也无法单纯推给兴趣。之所以回到剧场，都是因为：「那是我们来的地方。」 「我跟阿达都是北艺大戏剧系出身的，又是导演组，剧场影响我们非常多。虽然说我们都知道，达康的推进，需要倚靠稳定的公演，而为了维持稳定，不接剧场作品可能才是我们的经营重点。可是现在，剧场变成是我们刻意拉出来的空间，我们不想放掉这个学习这么久的地方。」 走下舞台，康康的语气总是这样平稳而坚定，他说：「重新回到剧场，说是为了要认识一些新人吗？也不尽然。更多部分，也许是让剧场唤醒我们身体的东西，唤醒那些我们很熟悉、又很怕忘记的事情，练习扎扎实实投入一个文本，从台词的细节出发。就像我刚刚说的，那是我们来的地方。」
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戏剧爱在战火蔓延时
莎士比亚《罗密欧与茱丽叶》所描述的是年轻恋人间，5天短暂又纯粹的爱情，快速燃烧得炽热毫无保留，有如火树银花的烟火，在夜空中灿烂夺目，又随及消逝。因此罗密欧与茱丽叶即使是悲剧，亦让人感到就是在最美的时刻停止，永恒不渝的爱情才被完整保留下来。但如果罗密欧与茱丽叶未死，继续存活下来，两人的爱情面对现实的考验，时光的消蚀，是否仍能始终如一，初衷未改？ 日本导演野田秀树的专访中，谈及他对于一直想做《罗密欧与茱丽叶》后传，两个美丽的人死去后，两家和解结束了战争。但是隔天呢？一星期、一个月后呢？真的从此不再有纷争了吗？（注1）以此作为《Q：歌舞伎之夜》编导的动机，野田秀树将爱情「加框」置于战争的衬底，用来呈现人类战争的轮回，绝不会因一椿恋人的悲剧而终止，随时随地都会因欲念、仇恨、贪婪而烽火再起，战斗蔓延。战争的议题有其普遍性，亦可延伸至现当代，无论是二战后苏联移送日本关东军的战俘，到西伯里亚苦役劳动，饥寒交迫、客死他乡；到现今乌克兰战争，俄罗斯与乌克兰成千上万的士兵与平民彼此杀戮战死。战争更具备其象征性，作为灰飞烟灭时代的意象，唯一硕果仅存、永远不变的就是爱情。就像是Queen皇后合唱团所唱〈Love of my Life〉，如此末世警示纷扰崩坏的世界里，唯有爱才有了生存的意义。 《Q：歌舞伎之夜》将莎士比亚《罗密欧与茱丽叶》的架构，移转到日本12世纪末期，平安时代源赖朝与平清盛的源平合战，由活下来的愁里爱与被流放孤岛的瑯壬生，试图回到过去，改写原先命定的悲剧。这样有如电影《回到未来》的情节，野田秀树并未落入老哏，两人并非真的穿越时空，回到过去，而是在一封空白的信纸上，由后来的愁里爱与瑯壬生跳脱出来，成为故事的叙述者，自由穿梭反复述说，来重新面对旧有的记忆，重建过去的时光。
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焦点专题 Focus 严肃的人也可以搞笑吗？达康.come 土法炼钢自造的喜剧教科书
「我们私底下都是比较严肃的人。」阿达（本名陈彦达）说，「有时候会担心，如果在路上遇到观众，我表现出来的反应会不会违背他们的期待？」 以喜剧团体组合「达康.come」（以下简称达康）出道至今，拥有30公分身高差的阿达与康康（本名何瑞康）以日式漫才掳获许多观众的心。两人绝佳的默契，使笑点仿佛浑然天成。虽然如此，认识的人都知道，他们俩只要一离开舞台，通常严肃。
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达康.come十周年经典之作 各大串流平台强力放送
台湾喜剧漫才界天团「达康.come」擅长以漫才与现场互动即兴带动观演气氛，成军十年来巡演遍及全台，累积拥有超过十万人次观众与直逼近亿的演出票房纪录。达康.come于去年举办了《达康十周年─自我ㄅㄧㄠˇ扬大会》特别公演，并将作品完整拍摄纪录，今年以线上发行作为迈向下一个十年的第一步。除了由五月天阿信担任音乐总监，更邀请到新媒体创业经验丰富的相聚国际管理合伙人刘于逊担任顾问，以破圈及迈向串流平台为重点目标，让更多喜爱喜剧的观众，从手机与电脑萤幕抢先体验达康.come，进而走进剧场感受他们现场的极致魅力。
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艺活志 Behind Curtain
达康.com：需要观众笑声的漫才，不适合做直播
原以为简单的搞笑是最易移植到网路上的表演，却意外地水土不服，「达康.com」的康康说：「有一种漫才是快速的一问一笑，在问答里展现机智和幽默，这种类型比较不吃气氛，也许比较适合直播。」以达康的例子来看，他们不做网路直播，担心无法呈现作品的气氛，唯一可以接受的做法是：「如果现场是有观众在场，那我们可以接受做直播。」
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演出评论 Review
海有对面吗？
吃掉赤鬼的三人又被大海冲回家乡岸上，异己被自己消化，海的对面消失，只剩下笨蛋独坐岸边，感觉吸一口气，海的对面就更接近海这边，吐一口气，海的对面就回到海面上。所以海的对面就在我们的身体里，外来者就困在我们的体内，而剧场应该是他得到释放的地方。
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特别企画 Feature
极端搞笑 绝对抒压
日本人勤勉、认真的态度很容易产生紧张，在这种严肃的社会气氛中，日本人很少有机会开玩笑。就像是弹簧效应，压得愈用力弹得愈高，某种程度上来说，日本人就在这样的压抑文化之下，发展出了极端的搞笑文化。如电视上有众多的搞笑节目，更催生许多专职的搞笑表演者，非要让你笑到绝到、把烦恼抛到九霄云外不可。
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戏剧
台日混血新漫才 搞笑反映社会现实
立志以散播欢乐为己任的新型态搞笑团体「鱼蹦兴业」，去年首次将日本「漫才」式的搞笑风格引进剧场，今年则推出《过季尾牙联欢晚会》，让搞笑更「精致化」。《过》剧灵感来自鱼蹦成员的亲身体会，原本希望能在景气复苏的年终接点尾牙场演出贴补团用，结果却希望落空，大家于是自嘲，决定为自己办一场尾牙活动。
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焦点专题 Focus鱼蹦兴业 年轻有劲的笑声制造者
由台北艺术大学戏剧系老师林于竝与学生们的漫谈，带引出将日本搞笑表演型态「漫才」转换到台湾的「鱼蹦兴业」，推拱老师当团长，一群七年级生在表演复合式餐厅Comedy Club认真搞笑，两年来从只有亲友捧场，到现在场场超过八十名观众，周末场席次早早就被预订一空，这群年轻的笑声制造者，要让台湾的观众笑得由衷又有深度。
