PAR 表演艺术杂志

耍笨有理，搞笑无罪！立志以散播欢乐为己任，服务大众为目标的新型态搞笑团体「鱼蹦兴业」，去年首次将日本「漫才」式的搞笑风格引进剧场，把传统十五分钟为一段，各自独立的表演内容，以剧情式的叙事手法贯穿，延长为一出六十分钟的剧场演出，鲜明快速的节奏，无厘头式的kuso笑料，再加上当下社会的流行时事，广受年轻观众欢迎。今年，鱼蹦兴业再度朝搞笑「精致化」，「让观众享受高品质的笑」的使命迈进，推出《过季尾牙联欢晚会》，藉「尾牙活动」为基础架构，将尾牙活动中特有的「主持」与「节目」两大主体，统合各具特色的多样表演内容，意图使漫才在剧场演出的结构更为严谨，而内容上也增添丰富与趣味的连贯性。

日、中、美混融  打造「新式漫才」

漫才式的演出源自日本，意指双口相声，由「搞笑综合商社」吉本兴业在一九九三年正式提出，其性质与中国的相声相仿，主要由两个人搭档演出，「一个人装笨、一个人吐槽」，在彼此对立的权力关系设定下，一搭一唱，尤其讲究逻辑断裂的笑料。师法日本吉本兴业，二○○八年成军的鱼蹦兴业，由一群自称「脑子有洞，心中有梦」的戏剧科班毕业生组成，以留日的台北艺术大学戏剧系副教授林于竝为精神领袖，融合日式漫才表演、中国的相声及美式脱口秀，研发出台日混血的「新式漫才」。鱼蹦兴业的成员长期固定在Comedy Club表演，从耕耘小众族群开始，立下「公司型态」经营的远大志向。

外人看来不正经的搞笑，在鱼蹦兴业成员眼中，却有大学问。负责节目统筹与编导的阿达说，以前在学校接受正规的戏剧教育，比较没有搞笑的机会，毕业后他们看到了搞笑的商业性，企图以搞笑「维生」。阿达表示，提升台湾的幽默品质是很重要的事情，台湾的搞笑团体很多样化，但鱼蹦兴业想让搞笑这件事变成一门专业：「搞笑和喜剧都一件很技巧性的事情，包含了它的临场反应、整体的节奏感及该怎么掌握观众的笑点，都是很具技术性的，这也就是我们所追求的搞笑精致化。」

《过季尾牙联欢晚会》灵感来自鱼蹦成员的亲身体会，原本希望能在景气复苏的年终接点尾牙场演出贴补团用，结果却希望落空，大家于是自嘲，决定为自己办一场尾牙活动。「我们的过季尾牙保证精采，表演一场接一场，绝不冷场，保证不会有没煮熟的食物，因为根本没钱买食物。」演出设定在一家面临倒闭的鱼蹦公司将举办迟来的过季尾牙，秉持著有乐同享的精神理念，虽然公司营收欠佳无法提供餐饮，因此决定以欢娱的气氛和丰富的节目内容让观众笑饱回家。五花八门的表演内容，有业务部门同仁呈现的别脚默剧、会计部门里默默无名的弹唱艺人的音乐演奏，还有以各式测验再加上加分才艺表演作为评比标准的优秀员工选拔大赛，甚至到了节目尾声，还有来自印度尼西亚的董事长的越洋视讯，为了感谢员工这一年又三个月的努力，董事长特别远洋祝贺员工，但在视讯过程中董事长却意外遭人暗算身亡。一场欢娱的特别活动因此急转直下成为一出探找凶手与提选下一任董事长的荒唐大会。

让人笑得很饱  也笑得很有深度

尾牙主持人以往只负责串场的功能，在《过季尾牙联欢晚会》中，主持人不仅反客为主，成为表演的核心，还将赋予其角色身分，把「笑点」融入戏剧背景之中。由公司员工所搭档而成的主持人，为观众带来各段节目的串场与介绍，而各组主持人在每场节目介绍的过程中，又不时投射出公司内部的各种样貌──有女员工之间的勾心斗角、也有总经理的阴险计谋、还有打扫阿伯的秘辛搜集录等小故事的流露。为突显主持人存在的不正当性，尾牙的表演节目也将打破既有的形象，正经的活动表演以短促但趣味的转变来增添幽默的笑点，使活动在主持与节目流转接替之间，除了不失「笑点」的传递，也丰富了「笑」的本质与内涵。

不同于台湾综艺节目的搞笑传统──笑别人，这群从「笑自己」出发的「搞笑艺人」，用喜剧反映现实，呈现对生活的观察，对社会环境的省思，观众走进剧场不只可以开怀畅笑，还可以笑得很有深度。今年，他们还计划走上街头，搬肥皂箱，拿大声公，发起全民搞笑运动，将笑声散播到每一个角落。