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许秀年
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戏曲
人性揭露，与真相选择
全剧真正的尾声不是最后老静善与老韦后的对话，而是前一场戏中，柔福说出：「为了宋金议和，死了一个真将军、一个假公主。岳将军！你的是非曲直不出百年必定会还你清白，而本宫，恐怕千秋万世都要背负著罪名了。」而后两人在运命的辩证里一同离开人世。此处的编写已显现出《当时月有泪》的思维所谓真相任人去说，并无真正的真伪，只是被选择的。
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焦点专题 Focus
《当迷雾渐散》星光之一 上了台就忘了痛 演出全剧灵魂人物
排戏过程中，许秀年感受最深刻的一场戏，是在舞台上播放著《流浪三兄妹》的电影场景，饰演罗太夫人的许秀年，看著自己小时候拍的电影，另一名饰演小秀年的童星出场与罗太夫人对话时，也是年姐在跟小时候的自己对话。
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艺号人物 People 歌仔戏资深旦角
许秀年 娘子永远不诉苦
从五岁开始上台，迄今已在歌仔戏表演上耕耘了一甲子，「永远的娘子」许秀年的成绩有目共睹，今年获得传艺金曲奖戏曲类特别奖也绝对实至名归。六十年的表演岁月，许秀年总是兢兢业业，持续精进，不畏接受挑战；现在思考的是如何将一身功力传给下一代。但看似顺遂的表演生涯，没说的是没有童年的过往与扛起戏团招牌的压力，还有各样的身体病痛，即使如此，她也从不诉苦，「可能是受妈妈身教影响，她不诉苦，我也不诉苦。」
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演出评论 Review
走向「当代」的一种可能
「轮回」是一种创作者试图阐述「缘起不灭」的方式、一种为了让剧中主人翁醒悟的「镜像」与「考验」，一种让具有既有价值的观众能够找到对「同性情爱」的可能解释方式。虽然剧中，细腻地刻画出当代许多长辈对子女不谅解的可能，试图制造出其间的冲突，但仍有些许过于合理的描写。
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即将上场 Preview 传统戏的现代观
《萤姬物语》 爱的大考验
唐美云歌仔戏团的新作《萤姬物语》，宣传上最吸睛的亮点，就是女装和服打扮的唐美云，与男装和服造型的许秀年！国宝小生与最美娘子的行当互换，也说明了《萤姬物语》的故事重点：从性别认同议题切入，透过时空穿越，回首前世看今生。金三角的组合加上青年导演吴定谦，唐美云表示，《萤姬物语》要说的事情其实就是「爱」，希望能借由戏剧、借由温柔的心，去化解现代人面对的考验。
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即将上场 Preview 唐美云歌仔戏团《子虚赋》
爱情，不如想像中美好？
唐美云歌仔戏团新剧《子虚赋》以汉赋大家司马相如的辞赋入戏，重写他与卓文君的浪漫情缘，以当代眼光重新审视，这对爱侣在归于平淡生活后，看似幸福的爱情，是否可以长长久久？编剧陈道贵表示，《子虚赋》从人性角度切入，探讨司马相如爱情的纯度，巅覆司马相如的完美形象，浪漫中带著诙谐。
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即将上场 Preview NCO乐说「她们的美丽与哀愁」
四位艺术奇女子 演绎女人的传奇
京剧名伶魏海敏、歌仔戏名角唐美云与许秀年、琵琶演奏家杨靖，四位艺术名家，将在国家音乐厅的舞台上，演绎四位历史或小说中的传奇女子：穆桂英、花木兰、林黛玉、千金公主。透过精编的国乐曲，让观众重新思揣这些传奇女子的心情故事。
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焦点专题 Focus
没有皇帝的歌仔戏舞台
一九八七年，考试院长姚嘉文因「美丽岛事件」身系军事监狱，在狱中完成以台湾历史为主轴之大河小说《台湾七色记》，分别为《白版户》（西元三八三年河洛人的故事）、《黑水沟》（西元一六八三年台湾天地会）、《洪豆劫》（西元一七八六年林爽文事件）、《黄虎印》（西元一八九五年台湾民主国抗日）、《蓝海梦》（西元一九四五年台湾光复记）、《青山路》（西元一九七一年退出联合国）及《紫帽寺》（西元一九八四年泉州人的故事），这时间横跨一千六百年的七部曲。其中以清帝国割台为背景，描写一八九五年台湾民主国成立始末的《黄虎印》，是一部呈现台湾人对抗日本统治的历史故事。 二十一年后，《黄虎印》由近年颇获瞩目的中生代戏曲编剧施如芳执笔改编，将长达七十万字的原著搬上歌仔戏舞台，唐美云、许秀年、朱陆豪等人携手演出。去年才发表京剧《快雪时晴》，以东晋书法家王羲之问候友人的短箴，巧妙铺陈出「他乡为故乡」的主题，呼应台湾当前的族群问题；此次再度碰触台湾历史、国族诠释，她如何用戏曲古典的美感形式诉说台湾事？在意识形态与艺术创作间，她又如何拿捏？ 透过姚嘉文与施如芳的对谈，本刊带读者先赌《黄虎印》的创作与改编，也透过历史、文学与舞台三者的相互演绎，探看在虚构与真实间，如何在「忠于史实」、「论出于史」的要求下，交织出歌仔戏演台湾事的新页。
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特别企画 Feature 明星群像 歌仔戏萤幕中永恒的倩影
旦角千姿 唯美就是一切
爱情，是歌仔戏最摄人心魂的主题元素，也正是这个剧种的强项。这个命题揭示了歌仔戏中小旦的重要性肩负著为「唯美」与「情感」代言的使命尤其电视歌仔戏更为如此。
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特别企画 Feature 歌仔戏皇帝话当年
歌仔戏．情人．梦
艳阳高照的午后，国立传统艺术中心文昌祠戏台前，仍聚集了上千名戏迷，争赌歌仔戏天王杨丽花与她「永远的娘子」许秀年的巨星丰采。即使当天气温达三十几度，酷热难耐，大批追星族们，却是在传艺中心一开园，就抢进园区占位子，为的就是要和偶像近距离接触。 暌违舞台已久的天王巨星杨丽花和许秀年，在歌仔戏迷的簇拥和欢呼声中登场。杨丽花头戴白帽，穿著白上衣，水蓝长裤，帅气不减当年，许秀年一袭黑色薄纱洋装，楚楚可人。这对歌仔戏最佳情侣档，戏里夫妻结缘超过三十载，鸳鸯再聚，两人现场即兴一段《唐伯虎点秋香》，身段眼神交会，尽是浓情蜜意，看得台下观众如痴如醉。 这场堪称歌仔戏世纪天王天后空前对谈，在戏曲学者林茂贤风趣幽默的穿针引线下，两人畅谈他们一路走来的甘苦历程，同台谈情说爱的甜蜜往事，以及与歌仔戏难分难解的一世情缘。
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台前幕后
小人物狂想曲
编剧柯宗明表示，这出戏是「对现在的政治社会乱象有感而发」之作，藉著搬演一对平凡的小人物兄弟追求荣华富贵却迷失的过程，以古讽今。对于目前有些剧团从题材、语言到身段都采取京剧化的作法，柯宗明认为歌仔戏应该像歌舞剧一样，赏心悦目，不应以短处模仿长处，戏曲行当是要让观众对角色一目了然，并在先天的局限下，追求人性化。
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戏台女影
早开不谢的芙蓉花──许秀年
阿年仔说：「一念不舍，使我重新粉墨登场，演一个歌楼红伶芙蓉。戏里戏外，我都是一个被人期许的演员，在排练这出戏的过程中，一恍惚，便会有时空错置之感，不知道是许秀年在演芙蓉，还是芙蓉在演许秀年？」。一个演员的挣扎与痛苦，快乐与畅意，似乎尽在其中。
