唐美云歌仔戏团的新作《萤姬物语》，宣传上最吸睛的亮点，就是女装和服打扮的唐美云，与男装和服造型的许秀年！国宝小生与最美娘子的行当互换，也说明了《萤姬物语》的故事重点：从性别认同议题切入，透过时空穿越，回首前世看今生。金三角的组合加上青年导演吴定谦，唐美云表示，《萤姬物语》要说的事情其实就是「爱」，希望能借由戏剧、借由温柔的心，去化解现代人面对的考验。
唐美云歌仔戏团《萤姬物语》
6/22～24 19：30 6/25 14：30
台北 国家戏剧院
INFO 02-33939888
为巩固老戏迷、又要吸引新客群，传统戏曲的「新编」可说是蔚为风潮，而如何在新编潮流中寻找定位，则是每个剧团必要面对的课题。唐美云歌仔戏团去年才以《春樱小姑》摘下传艺金曲奖最大奖「最佳团体年度演出奖」，今年又推出大玩日式奇幻元素、穿越情节的《萤姬物语》。延用前部《春樱小姑》的主要角色，《萤姬物语》剧情设定在十年后，主角的烦恼由过去的婆媳问题，演变为孩子的性别认同议题。面对今生的疑问，男、女主角穿越时空、对调性别，回到前世的「平安时期」，藉著回首前生，反观今世。
生、旦互换 亲身学习「该怎么教小孩」
《萤姬物语》不仅打著「金三角」的梦幻演员组合，更邀请青年导演吴定谦首度跨界执导。剧中，小咪饰演跳跃时空的日本阴阳师安倍先生，而唐美云和许秀年，则将挑战「性别交换」。唐美云笑说：「我早期出道时演过小旦，后来就主攻生行，有十多年没有挑战过小旦了。年姊则是跟我刚好相反，她起头是小生，后来就专注在小旦。这次我们交换行当，是蛮大的挑战。」吴定谦补充：「这次的剧情探讨性别认同，这在新编传统戏中算是很『新鲜』的题材。我们不断探索怎么去呈现『性』、『别』。因为『性别』不应该是僵硬刻板的。我很感谢两位老师的信任，她们不断尝试『小生』和『小旦』的各种可能。」
面对第一部新编歌仔戏，吴定谦虚心说道：「导演做的事其实很简单，就是观察，之后协调。先观察老师们、表演者的身段，而后试著发挥到最大。」他认为歌仔戏是非常美的表演形式，因此，保留传统之美、并提升这种美，就是他的目标。而谈到如何提升歌仔戏之美、并充分运用自身现代剧场的经验，他举例：「秀年老师有段斥责儿子的对白，有次我们试著用『轻』的语气，反而更带出背后的深情。」对他而言，「剧场，就是一个沟通的地方，创作者必须不断与人沟通、与观众沟通，才能保持剧场的流动。」
将现代人的考验 用包容与爱来化解
提及本次形式和题材的突破，唐美云认为：「歌仔戏是一个相对年轻的剧种，相对没有包袱，也因此，歌仔戏所呈现的应该要更弹性、更包容。」她特意找来青年导演吴定谦也是同样的道理，「人要在对的位置上做事。《萤姬物语》是现代的故事，需要年轻的导演来做，才能为戏注入年轻的观点。」
谈到「新编」的定位，唐美云则说：「不论是《春樱》或是《萤姬》，我们总是希望借由这些有笑、有泪、有情的故事，传达正面能量，温暖观众。有观众看完了《春樱》，找到面对生活困境的力量。我们希望这次的《萤姬物语》也是一样，这次的议题是性别认同，但最深层我们要说的事情其实很简单，就是『爱』，我们就是希望能借由戏剧、借由温柔的心，去化解现代人面对的考验。」
