传统戏的现代观 《萤姬物语》 爱的大考验 |
唐美云(右)和许秀年(左)将在《萤姬物语》中挑战行当互换。
唐美云(右)和许秀年(左)将在《萤姬物语》中挑战行当互换。(国家两厅院 提供)
戏曲

传统戏的现代观 《萤姬物语》 爱的大考验

唐美云歌仔戏团的新作《萤姬物语》,宣传上最吸睛的亮点,就是女装和服打扮的唐美云,与男装和服造型的许秀年!国宝小生与最美娘子的行当互换,也说明了《萤姬物语》的故事重点:从性别认同议题切入,透过时空穿越,回首前世看今生。金三角的组合加上青年导演吴定谦,唐美云表示,《萤姬物语》要说的事情其实就是「爱」,希望能借由戏剧、借由温柔的心,去化解现代人面对的考验。

文字|陈巧蓉、国家两厅院
第294期 / 2017年06月号

唐美云歌仔戏团的新作《萤姬物语》,宣传上最吸睛的亮点,就是女装和服打扮的唐美云,与男装和服造型的许秀年!国宝小生与最美娘子的行当互换,也说明了《萤姬物语》的故事重点:从性别认同议题切入,透过时空穿越,回首前世看今生。金三角的组合加上青年导演吴定谦,唐美云表示,《萤姬物语》要说的事情其实就是「爱」,希望能借由戏剧、借由温柔的心,去化解现代人面对的考验。

唐美云歌仔戏团《萤姬物语》

6/22~24  19:30   6/25  14:30

台北 国家戏剧院

INFO  02-33939888

为巩固老戏迷、又要吸引新客群,传统戏曲的「新编」可说是蔚为风潮,而如何在新编潮流中寻找定位,则是每个剧团必要面对的课题。唐美云歌仔戏团去年才以《春樱小姑》摘下传艺金曲奖最大奖「最佳团体年度演出奖」,今年又推出大玩日式奇幻元素、穿越情节的《萤姬物语》。延用前部《春樱小姑》的主要角色,《萤姬物语》剧情设定在十年后,主角的烦恼由过去的婆媳问题,演变为孩子的性别认同议题。面对今生的疑问,男、女主角穿越时空、对调性别,回到前世的「平安时期」,藉著回首前生,反观今世。

生、旦互换  亲身学习「该怎么教小孩」

《萤姬物语》不仅打著「金三角」的梦幻演员组合,更邀请青年导演吴定谦首度跨界执导。剧中,小咪饰演跳跃时空的日本阴阳师安倍先生,而唐美云和许秀年,则将挑战「性别交换」。唐美云笑说:「我早期出道时演过小旦,后来就主攻生行,有十多年没有挑战过小旦了。年姊则是跟我刚好相反,她起头是小生,后来就专注在小旦。这次我们交换行当,是蛮大的挑战。」吴定谦补充:「这次的剧情探讨性别认同,这在新编传统戏中算是很『新鲜』的题材。我们不断探索怎么去呈现『性』、『别』。因为『性别』不应该是僵硬刻板的。我很感谢两位老师的信任,她们不断尝试『小生』和『小旦』的各种可能。」

面对第一部新编歌仔戏,吴定谦虚心说道:「导演做的事其实很简单,就是观察,之后协调。先观察老师们、表演者的身段,而后试著发挥到最大。」他认为歌仔戏是非常美的表演形式,因此,保留传统之美、并提升这种美,就是他的目标。而谈到如何提升歌仔戏之美、并充分运用自身现代剧场的经验,他举例:「秀年老师有段斥责儿子的对白,有次我们试著用『轻』的语气,反而更带出背后的深情。」对他而言,「剧场,就是一个沟通的地方,创作者必须不断与人沟通、与观众沟通,才能保持剧场的流动。」

将现代人的考验  用包容与爱来化解

提及本次形式和题材的突破,唐美云认为:「歌仔戏是一个相对年轻的剧种,相对没有包袱,也因此,歌仔戏所呈现的应该要更弹性、更包容。」她特意找来青年导演吴定谦也是同样的道理,「人要在对的位置上做事。《萤姬物语》是现代的故事,需要年轻的导演来做,才能为戏注入年轻的观点。」

谈到「新编」的定位,唐美云则说:「不论是《春樱》或是《萤姬》,我们总是希望借由这些有笑、有泪、有情的故事,传达正面能量,温暖观众。有观众看完了《春樱》,找到面对生活困境的力量。我们希望这次的《萤姬物语》也是一样,这次的议题是性别认同,但最深层我们要说的事情其实很简单,就是『爱』,我们就是希望能借由戏剧、借由温柔的心,去化解现代人面对的考验。」

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