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黄丞渝
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戏剧 从观众的客厅回返舞台《好色的杯棉子》 关照剧场的最基本单位—「人」
在通勤时段的捷运里戴上假睫毛、涂好指甲油，夹紧专属耳环，这是末路小花外送演出《来一客杯棉子》唯一的演员张棉棉进入陌生客厅solo前，邀请角色上身的固定流程。 从2021年的《来一客杯棉子》好命篇，一路到2024年底甫结束的《来一客杯棉子，好辣》，近5年来，末路小花团员张棉棉穿戴上杯棉子的肌肤，一台车带著导演、演员与小帮手，奔向双北市高楼或平房、豪宅或租屋处数十个大大小小不同的客厅、厨房及浴室私领域，以都会单身女子的生活切片视角，逆行居家与剧场空间定义，观众毋需走进剧场，反其道而行地让表演者即兴以观者家里的陈设作为舞台物件，透过戏剧，密缝起创作与真实人生的边界。
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戏剧 以动物叛逃计划 反思人类视角的荒谬
一座《大动物园》 人类社会的缩影
台南人剧团新戏《大动物园》，由导演黄丞渝、编剧魏于嘉联手创作，以一个动物园中动物密谋叛逃的奇幻故事，隐喻人类社会，也反思人类视角的荒谬可笑。编导将动物园成为人类世界的缩影，剧中由人类扮演的动物角色，将会非常故意地突显出「扮演」这个行为，让观众尽可能地看见「人类扮演动物」的过程。
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即将上场 Preview 末路小花剧团推新作
《水管人》 挑战人可以怎么「变」！
从一则男婴在水管中被发现的真实新闻出发，导演黄丞渝拼贴串接人生中各种荒诞又真实的片段，探讨人在社会化的过程中，如何自我定位与对待异己的认同问题。演出将焦点放在「人」身上，试图挑战「人作为的一切」的可能，舞台上演员的身体将被物化，变成桌、椅等各式情境中出现的道具。
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诉说爱与依赖的现实寓言
无独有偶工作室剧团新作《怪奇马戏班》由剧场新锐王宏元与黄丞渝合力编导，舍弃了热闹喧腾，充满魔幻色彩的传统马戏印象，舞台上半人半偶的动物角色们，穿戴各式回收物所拼凑的造型特征，寓意社会的缩影；全剧紧扣「需要和依赖」的主题，从驯养动物的人类、被人类驯养的动物，到仰赖政权秩序的人类、被政权秩序囚禁的人类；甚至延伸到人类对于自然能源的依赖。
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即将上场 Preview 新人新视野—戏剧篇
改编西方经典 投射创作心境
今年「新人新视野」戏剧篇的两位新秀，不约而同改编西方经典文本，来投射自身心境陈仕瑛的《三十而立》呈现三十世代身处于社会与家庭的不安与惶恐；而黄丞渝的《小坏物》则感同身受地解读米蒂亚面对背叛的极端心境。
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戏剧新讯 改编惹内剧作《女仆》
《末路小花》一场私密空间的扮演游戏
两名女仆，趁著女主人不在家的时光，玩起角色扮演的游戏，当游戏终止，潜藏其中的谋杀计划仍持续上演，最终将他们推向意想不到的毁灭。法国作家惹内写于一九四○年代的剧本《女仆》，以戏中戏的形式，刻划出社会阶级对立下，压抑而扭曲的底层人性。由中山大学剧艺系毕业生组成的末路小花剧团，同名创团作即改编自此剧，导演黄丞渝表示，她企图拨开剧本中大量的暧昧对白，以及其中的华丽腐败、崇拜唾弃，把目光聚焦两个女仆身上。「她们的真实面貌是什么样子？什么原因让她们必须用这样的方式去爱去恨？当我们近身观看她们，是不是可以更了解她们？」 演出空间的选择，黄丞渝说，在学期间她就十分著迷运用校内各个角落作为舞台，那些在楼梯间、走廊、阳台、菩提树下的演出，比起剧场内更拉近与观众之间的距离，产生虚实交错的暧昧互动。延续这个想法，全剧发生在一个狭小、距离亲密的地下室，观众就像闯进别人家的房间，碰巧遇见这两个女孩。这里是她们生活的地方，却也是她们私密的扮演游戏中的小小剧场；是她们的王国，也是被禁锢的牢笼；观众可以自由进出，她们却永远无法走上那个阶梯给自己自由。在这个空间里，观众窥看也参与，看她们如何在小小日常中，走向无路可出的终局。
