PAR 表演艺术杂志

由台南人剧团制作，邀请黄丞渝导演、魏于嘉编剧的「春天戏水」系列年度新作《大动物园》，讲述一桩动物园搬迁前夜，园区动物密谋叛逃的奇幻故事，以人类视角思索动物存在的奥秘，以动物园作为比喻人类社会的缩影。

让《大动物园》成为人类世界的缩影

黄丞渝在研究所时便和魏于嘉提过以动物为主角的剧本想法，当台南人剧团邀约做戏，黄丞渝立刻联系魏于嘉，将当时的杂想化为实际演出的文本。相较魏于嘉写作的另一剧作、由创作社剧团演出的《＃》，藉动物之嘴说人类想讲的话，这次则专注聚焦动物本身濒临绝境时究竟会做怎样的选择，而人类作为动物的一员，是否也会做出相同的决定？「魏于嘉在做剧本功课时，看了东京上野动物园的脱逃演习，一群人穿著动物衣服给另群穿著警卫制服的人追著跑，很荒谬、好笑但好像有什么奥义在里面。」黄丞渝表示。

所谓「动」物，舞台上一切事物怎么发「动」是最重要的。剧组邀请张瀚中担任音乐设计，并将由乐手现场演绎配乐，让音乐的发生实际成为场上的「动」态；演员则找来王宏元、林晓函、张棉棉、吴柏甫、吕名尧等多年合作的默契伙伴，大家花了许多时间用身体或语言讨论诠释，仿佛在玩信任游戏，不断地丢接和质疑彼此的选择，针对动物的主题进行探讨与思辨，确认出最稳固的意识基底。编导让《大动物园》成为人类世界的缩影，利用「人类因无聊或好奇而把动物集中抓起来，放进动物园」的概念，推展到「动物是否也会为了娱乐，把玩其他更弱小或势微的动物或昆虫？」

突显「人类扮演动物」的过程

「动物园真的很奇妙，怕动物无聊或生病，设计了许多生存关卡逼牠们去挑战去适应，但动物明明就是人类硬要抓进来养的呀！」自幼养狗的黄丞渝深信动物有灵魂、有意志，也不希望藉戏去借位代言：「虽然戏中动物说的依然是人话，但我尽量让动物与人切割开来，将扮演的步骤拆解，故意做得很不拟真。」黄丞渝认为由人类去「扮演」动物这件事，在戏里必须被明确意识到，甚至有点类似看日本综艺节目「超级变变变」、游走在机智恶搞和认真融入角色的扮演之间，非常故意地突显出「扮演」这个行为，让观众尽可能地看见「人类扮演动物」的过程。

即使作品讲的是动物故事，深信动物有自主意识的黄丞渝亦不愿让人类以外的动物上台演出，「我看过的演出里，场上若有动物出现，都让我觉得牠很紧张不安，突然被放在众人注视的陌生环境，眼神充满了压力，不自在也不舒服。」《大动物园》并非要对人类与动物的相处模式提出批判或质疑，而是希望借由剧场演出，让人类更了解，或更好奇自己身为动物的本质。