PAR 表演艺术杂志

一个破落的马戏班，戏班里的动物们死守在遭遗弃的帐篷里，等待牠们的主人回来。曾经提供温饱的帐篷，如今成了驯养的牢笼，这是一个被遗忘的世界。无独有偶工作室剧团新作《怪奇马戏班》，舍弃了热闹喧腾，充满魔幻色彩的传统马戏印象，舞台上半人半偶的动物角色们，穿戴各式回收物所拼凑的造型特征，有废弃的家庭用品、不要的玩具、净滩捡来的垃圾、还有五颜六色的塑胶袋，从动物与主人的关系，诉说一则人与人、人与能源、人与政府之间过度依赖的现实寓言。

紧扣「需要和依赖」的主题

《怪奇马戏班》找来剧场新锐王宏元与黄丞渝合力编导，故事雏型来自王宏元两年前发表的音乐剧小品《小．情歌剧二》，该剧以「十二生肖」为命题，有狗、虎、蛇、猪等动物，今年则加入了鸟、羊驼两个新角色。之所以出现马戏团的想法，王宏元说，因为马戏团里怪奇的角色和豢养的动物类型比较多，可以处理成整个社会的缩影，「我们塞了很多政治语汇在台词和人物关系里，不同动物的特性，代表不同的族群，虽然表现得非常隐晦，但有心的观众还是感觉得到。」

全剧紧扣「需要和依赖」的主题，从驯养动物的人类、被人类驯养的动物，到仰赖政权秩序的人类、被政权秩序囚禁的人类；甚至延伸到人类对于自然能源的依赖。荒废的马戏班，既是人们为了求生存而勾心斗角的写实舞台，更像是灾难过后，拖著变形身躯努力从「驯养与依赖」之牢笼逃脱的幸存者。而动物主角们，既说著自己的故事，同时也成为《动物农庄》般的人性暗喻。

王宏元表示，剧中他加入了一个「寻找恐惧」的故事：小皮从来不知道恐惧是什么，所以他天不怕地不怕奔跑去寻找恐惧，直到有一天他跑不动了，他被一双大手抱起来轻抚著，他误以为这种温暖、心跳加速的感觉就叫做恐惧。被带回去关在笼子之后，他再也不能奔跑，直到一天他逃出笼子去找主人那双大手，却被狠狠打了一顿。主人说：「我很爱你，你为什么不听话。」小皮误以为这种痛的感觉是「爱」。什么是「爱」？什么是「恐惧」？王宏元认为，人因为「依赖」常常弄不清楚两个词的意义。

工业废弃物打造戏偶

《怪奇马戏班》由无独有偶艺术总监郑嘉音担任偶戏导演、制偶师梁梦涵负责戏偶设计，所有偶的材料都来自工业废弃物，像水管、海绵、塑胶袋、微波炉等。排水管挂在身上变成性感歌姬的羽毛，也像条蟒蛇；捕兽夹象征老虎，暗喻老虎因为「依赖」而失去了狩猎的能力。不同物件依照特性在动作或使用上赋予新的意义，操作方式结合演员肢体，透过操偶师的关节、身体的扭动、或是手轴的弯曲，或手脚并用变化出动物的特征，偶既是工具也是身体的一部分。

舞台设计上，木材和帆布搭建了一个有牢笼意象的空间，外在看似光鲜亮丽，可是放置于其中的物品全都是工业用品或废材。此外，为了营造马戏团的氛围，打破偶戏惯用单面台营造幻觉，挑战运用三面舞台，观众环绕并且参与其中。电影配乐王希文为此剧谱写音乐，演员得一边唱歌、一边演戏、一边操偶。王宏元期待，《怪奇马戏班》能带观众一同在人与动物、人与戏偶的奇想世界中，找寻驯养牢笼的最后出口。