PAR 表演艺术杂志

二○一三年，中国某城市消防队接获通报，一名女子宣称听到水管发出婴儿的哭声，消防队赶赴现场后，锯开马桶水管，发现有一名男婴卡在水管中，经过救护照料，男婴存活下来，依照保温箱的号码，被命名为五十九号婴儿。这则现代传奇，让新锐导演黄丞渝联想到日本神话《竹取物语》，一个生于竹子的竹取公主，为扶养她的人带来财富，也引来贵族子弟的追求，甚至连皇帝都想凭借权势强娶。黄丞渝说，受不了尘世纷扰的竹取公主，选择飞天回到了月球；生于水管的五十九号婴儿，会有怎么样的未来等著他？他真的可以正常长大吗？社会又会怎么对待这个「水管人」呢？

挑战「人作为的一切」的可能

末路小花剧团新作《水管人》从这则新闻出发，拼贴串接人生中各种荒诞又真实的片段，探讨人在社会化的过程中，如何自我定位与对待异己的认同问题。黄丞渝表示，我们费力地把自己磨成他人的同类，在正常的时间起床、打扮、上班，把一个又一个的标签往自己身上贴，然而，这样「你」就以为自己可以跟别人一样了吗？我们真的有可能跟别人一样吗？「《水管人》要让那些藏起来、躲著的自己摊平在马路上日头晒曝。和水管人一样看似正常的人，是不是会有个什么突兀突起怎么都藏不了？」

擅于操弄物件的黄丞渝，这次将焦点放在「人」身上，试图挑战「人作为的一切」的可能。在近乎空台的舞台上，演员的身体被物化，变成桌、椅等各式情境中出现的道具，黄丞渝形容，就像《超级变变变》那样，想看如果具象的物体不存在，演员的身体可以做到多么物件化，多么有机。《水管人》找来以现成物装置为作品特色的视觉艺术家罗智信合作，希望借助他的「眼睛」，让戏在材质、状态的追求上，有不同的可能性。

排练保留即兴玩乐片段

除了末路小花的班底演员林晓函、张棉棉外，《水管人》也找来王宏元、吕名尧等剧场界颇受注目的新生代演员加入。黄丞渝强调，排练过程希望保有一部分的即兴、玩乐的片段，因此场上六个演员都是很有默契的工作伙伴，「像爱情关系般，信任彼此到盲目，同时个体间又有差异，一直玩也不会慌张。」场上发展的片段，最后将由曾获台湾文学奖的编剧魏于嘉整合完成，注入她独特的世界观。