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舞台监督
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焦点专题 Focus让舞台动起来的人──舞台监督
置身在舞台幕后，并撑起表演的细节架构──舞台监督这个角色，简称为「舞监」，掌管表演当周的时间流程、演出时的cue点指令、技术上的眉眉角角。本次专访，为读者揭开世界的背面，探访舞监的工作内容，从剧场场馆工作、到国际巡回的任务，各有不同的眉角要照顾，也因此让我们发现了不同的魅力之处。
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焦点专题 Focus 演场会舞监╱执行导演陈晓洁 一旦开始call cue，时间转速从此改变
以剧场环境来说，台前有导演，台后有舞监身为整个演出数一数二重要的位置，有些人会形容舞监为「进剧场后的导演」，排练过程中的所有技术想像、画面结果的精准度，在演出现场，都将全权交付舞监手上。 剧场如此，那么演场会又是怎么一回事呢？ 在多数大型演场会现场，是由「演场会舞监」负责所有技术核心，另外由「执行导演」（以下简称AD，Assistant Director）负责call cue，掌握时间点。「因为演场会的机关太复杂了，不像在剧场那样可以全部都由同一个人负责执行，等于是剧场舞监的概念，走到演场会以后就被分为两种角色去执行了。」陈晓洁解释，曾作为一名称职的AD，她连说话的语速都像是分秒必争。
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焦点专题 Focus 演唱会舞监郭嘉霖 没有失手的权利，一切只能靠自己决定
从事舞监工作多年了，郭嘉霖几乎可说是最早一批、跟著硬体师傅手把手带出来的舞台监督，「因为早年的台湾其实没有演唱会这件事，都是从电视台开始办一些大型的签唱活动，慢慢才离开摄影棚发展出演场会的型态。」他说。 而今，演场会文化是在台湾发展出来了，然而演唱会舞监的工作，则仿佛永远都学不完。无论国内外，任何新的技术一冒出芽，他就要绷紧神经注意一切，适逢演出那一周24小时都得on call，「通常都会在场馆旁边的饭店就近休息，但也不能说是睡觉、因为很难睡好，洗个澡、躺一下就要再过去，一直到演出结束那一刻，心才能放下。」
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幕后群像 开演前一百小时
国家交响乐团舞监高冠勋、李艳玲 藏身乐宴的幕后精灵
林林总总的分内事务，既多且杂简直可用包山包海来形容。NSO的舞监高冠勋与李艳玲如何应对这里里外外、琐碎繁复又可能状况纷陈的工作呢？
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幕后群像 开演前一百小时
国光剧团舞监林雅惠 阎罗梦境后的幕启幕落
进入剧场时，舞台监督林雅惠会先拍下第一张照片，然后在拆台、准备离开时再拍最后一张照片，作为真正的开始与结束。 她说：「不可能有一百分的呈现。就是希望这个空间里的灵可以协助我们，很顺利地完成这次演出。」这完全是由心出发、属于自己的。她是，国光剧团的舞台监督林雅惠。从幕前到幕后，被称做舞监的角色，在演出大幕拉起来前究竟有什么工作，或专属她自己的个人仪式？ 她说，台南市文化中心会在拆台后把所有灯都调直，格外地美。她带点俏皮地说：「恰恰你们都看不到。」
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职人的图鉴舞台监督：站在众人之外的补洞者
有些人说舞台监督（以下简称舞监）就是「进剧场后的导演」，使得前期排练的种种过程能够水到渠成，确保灯光亮、音乐走、人员都在预想的拍子上，对此，入行6、7年的舞监孙唯真有不同观点。
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演出制作事二三
整理，并且思考
整理资讯是「思考」的运用，不是「想」而已，「想」是没有动力的。透过文书整理，成表格、记录等等，这都是帮助思考的用具。当填满、更新了，也就成了有效可被使用的资讯。这里更想强调更新的重要性，因为最终的资讯，必须要贴近真实，才会是一个有用的资料，也才可以用于未来以解决问题。
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演出制作事二三
如何掌握局面、完成演出？
掌握一个局面，其实外在呈现很重要。透过个人行为所展现的，被他人观察到的表现就是直接讯息的沟通。各位舞台监督们，进排练室与进剧场时，首件要事就是在场内的下舞台中心区，建立舞台监督的工作区及携带充足的后勤补给配备，例如：六尺的白长桌、排插、电力、夹式工作灯、通话系统、电脑、网路等等。此一阵仗，即清楚地定义出主控区。
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演出制作事二三
舞台监督的排练走位记录编码
在此呼吁，台湾的表演艺术界，请正视对表演艺术应有的专业尊重！一出制作该有的分工，正确的职责，与对应预算分配，是制作人起始企划时就应该做对的！ 在排练时，舞监必须要发挥眼观、手记、耳听得一心多用才能！这不是件容易的事。
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演出制作事二三
创作的伙伴
导演╱编舞者的一个重要功课理性地看待与舞台监督的关系，从排练开始就让她╱他是为你有用的、可以信赖的工作伙伴，让你在整个创作到演出的过程中，有一个稳定的依靠，让创作有更多的可能性与可行性，常常，甚至就是在过程中，产生革命因此推翻重来。
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演出制作事二三
这位舞监，你是什么动物？
舞监最必要的基本特性是与「马」雷同。对团队的中心信念与使命、认同及守护，是维持团队的常规与纪律的稳定力量。这类特质多为默默工作、埋头苦干，也常常就会被临危受命，多数也就一马当先地接下任务，发挥绝佳的毅力与耐力，使命必达，但因此也常常会忽视了自己的工时权益。
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演出制作事二三
WONDER KIT——舞台监督的工具箱
打开舞台监督的工作箱，你会惊讶竟是如此的包山包海从各类文具、各种工具、医药卫生用品，到安慰身心、让人可以安心工作的各种小物要让一场演出完美呈现，这箱「家私」，可说是舞台监督的守护者。
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演出制作事二三
演出制作的幕后执行
舞台监督在跟随著导演与演员，或是编舞与舞者排练过几个月的过程中，记录下来所有演员的走位、细小动作，或是舞者的一转身、跳跃、成群、落单等等舞蹈身段，更有的时候是音乐其中。最后赋予整出制作生命的就是无数巧思安排的技术提示（cue），引导观众专注方向引发最终感动！透过一次一次地跟排，舞台监督累积与演员的默契，将「期望」建立为「预期」，一气呵成。
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艺活志 Behind Curtain
梦幻的执行者 使命必达
音乐会演出时，舞台上摆满椅子，演奏家就定位，指挥上台手一挥看似简单的场面，却有乐团舞监无数的心血与时间在其中。在排练前调整好团员所需要的活动范围、准备好乐器，甚至乐器架、安排所有的排练时间、记录排练的长度，打点好舞台上一切发生的事繁琐超乎想像，国家交响乐团的现任舞监高冠勋去年底刚完成千载难逢、超大编制的《古勒之歌》演出，他说：「我是个执行者。承办人告诉我有多少人要在舞台上，或者任何和排练、演出相关的事情，我就必须要去达成。」
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幕后群像
全方位的剧场职人
「舞监真正的工作，进剧场之后才开始。」黄诺行强调，剧场行程紧凑分秒珍贵，样样都在考验前期准备是否充裕。进剧场之后舞监必须掌握时间，如果进度落后，视情况加班或增加人手，「大家一起去把进度赶上」。另外，他非常重视安全，尤其大型演出场内的工作人员和技术厂商人数特别多，「可能同时很多人在高处工作，舞监必须在场确保一切安全」。
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两厅院达人
「玩」舞台
剧院是由各种专业人士所共同维持的专业场地，「两厅院达人」一栏将陆续邀请两厅院里各种台湾罕见的剧场专家和大家说剧院的故事。 这一季邀请的对象是两厅院演出技术部经理林家文，Jessie，这位个头小，走路快，说话也快的后台管家，是华人地区少数横跨商业及艺术专业的舞台监督，也因为她丰富的专业舞台经验，分别在一九九七及一九九九年参与了香港回归及澳门回归的交接大典，成为两个举世瞩目的典礼上，幕后「发号施令」控制典礼流程的唯一一位台湾人。
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特别企画 Feature
剧场，百无禁「技」
从早期打游击战般地接case演出，到现在公司、工作室的出现、专业科系的成立，在分工愈细的情形下，台湾剧场的技术工作者的生态也有了改变。
