有些人说舞台监督（以下简称舞监）就是「进剧场后的导演」，使得前期排练的种种过程能够水到渠成，确保灯光亮、音乐走、人员都在预想的拍子上，对此，入行6、7年的舞监孙唯真有不同观点。
孙唯真说，有些人会觉得舞监在进剧场后便站于众人之上，负责发号施令，「但其实更正确的说法应该是『站在众人之外，不是之上。』」
她从日常烦恼开始谈起，「像是出国玩一定要把行程安排得很周到、功课做很足。跟朋友聊天的时候，对方也常常说我语气很像在工作……工作跟生活常常转不过来。」
她开玩笑地问这应该算是某种职业伤害吧？毕竟舞监在现场就是得一直发号施令。她试著进一步定义这份工作：「其实舞监很像是一个在补洞的工作，我们要去衡量所有部门、所有人的需求。他并不是要真正动手去做的人，所以可说所有事都不关他的事；但同时，也可以说一切都与他有关。舞监要去发现别人没有发现的问题，并且马上做出合理的判断。」
她大学主修导演，所以相当清楚导演走进剧场后，多多少少会手足无措的慌乱感，对此，舞监的判断就至关重要。「所以你说舞监是一个技术的工作吗？我认为更像一种创作的工作。我们要兼顾理性与感性的判断，决定舍弃哪些东西才不会伤害作品。」
孙唯真语重心长地下一个小小的结论：「对我来说，这就是一个站在作品的外面，却也是作品最核心的人物。」
孙唯真有一只工作专用的行李箱，「每个舞监应该都蛮喜欢自己的行李箱，里面基本要有的就是皮尺、卷尺、马克胶等，各种能把空间尺规订出来的东西都带著。」几年前她给自己买了一个雷射测距仪，说贵不贵，对当时的她却也是某种奢侈的小礼物，「当作是我入行到现在的一个里程碑。」
每回演出结束，她都习惯捡些制作技术落下的东西，「比方说束线带，想说总有一天会派上用场吧？全都放在行李箱里面。」另外像是鼓励大家自备餐具，所以总是随身携带洗碗精、以及多年前一位Crew特地为她的手电筒所客制的皮套等，总体而言，现场物件，无论新旧，她皆不落下。
这样说起来，行李箱俨然是舞监的记忆库，装著每场演出后散落的事物，只是制作来来去去，箱内的物件也使有消长。闻此，她同意，并补充：「说是记忆也可以，不过是会新陈代谢的那种。」
profile
职人：孙唯真
职业：舞台监督
简历：毕业于国立台北艺术大学戏剧学系硕士班。于剧场多次担任舞台监督一职，同时也具备编导演能力。现任进港浪制作之核心团员。
