:::
国光剧团舞监林雅惠(许斌 摄)
幕后群像 开演前的好几个小时 开演前一百小时

国光剧团舞监林雅惠 阎罗梦境后的幕启幕落

进入剧场时,舞台监督林雅惠会先拍下第一张照片,然后在拆台、准备离开时再拍最后一张照片,作为真正的开始与结束。

她说:「不可能有一百分的呈现。就是希望这个空间里的灵可以协助我们,很顺利地完成这次演出。」这完全是由心出发、属于自己的。她是,国光剧团的舞台监督林雅惠。从幕前到幕后,被称做舞监的角色,在演出大幕拉起来前究竟有什么工作,或专属她自己的个人仪式?

她说,台南市文化中心会在拆台后把所有灯都调直,格外地美。她带点俏皮地说:「恰恰你们都看不到。」

进入剧场时,舞台监督林雅惠会先拍下第一张照片,然后在拆台、准备离开时再拍最后一张照片,作为真正的开始与结束。

她说:「不可能有一百分的呈现。就是希望这个空间里的灵可以协助我们,很顺利地完成这次演出。」这完全是由心出发、属于自己的。她是,国光剧团的舞台监督林雅惠。从幕前到幕后,被称做舞监的角色,在演出大幕拉起来前究竟有什么工作,或专属她自己的个人仪式?

她说,台南市文化中心会在拆台后把所有灯都调直,格外地美。她带点俏皮地说:「恰恰你们都看不到。」

国光剧团以中国剧作家陈亚先编剧、再经王安祈与沈惠如修编的作品《阎罗梦》(首演于2002年)的重演,作为25周年的宣告,以在地与当代的思维,自信跨出转型的第一步。几次重演,剧团的年轻世代逐渐接力。从幕前到幕后,也有个人陪伴了国光剧团20余年,从当年还是人力推动推车平台的幕后人员,到现在的舞台监督──林雅惠。

关于自己的人设,林雅惠说:「我不是个创作者。」几次重复里,接续著说,自己只是去执行导演做出的指示,帮导演、设计群去完成他们的创作。她非常相信这个团队,不会去怀疑各部门的专业。此外,她也认为国光剧团毕竟是公家剧团,部门配置与团队组成相对完整,始终待在国光剧团的自己不见得与其他舞监的工作形态一样。因此,在进入这场半日阎罗梦境前,她有怎样的工作流程,或是个人仪式呢?

一场阎罗梦,两个版本、至少两次的彩排

林雅惠说:「彩排后才会完全到位,这个过程会一直修整,而这才是剧场好玩的地方。」作品进了剧场后,才会一步步达到真正的完成。

台湾的场馆演出多是周五到周日,剧场人口中的「进剧场」、「彩排」往往是从那个周一依序展开。林雅惠说,这时间往往是灯光、音响等器材先行进馆,而自己不见得在现场,通常作品仍在做最后的调整。但,这次的《阎罗梦》有两个演出版本(分别由唐文华、盛鉴主演),必须至少走一次技排、两次彩排,因此她必须比以往更早进入剧场工作(她笑说,隔周到高雄卫武营,因为只有周末场次,就相对轻松许多。此时的她,透露出一种「这才是正常生活」的表情)。

通常在装台时,林雅惠有比较长的时间可以去整理之前完成的cue表;因为,进入剧场后,就必须因应每个场馆的情况与设计再次调整。同时,也必须提醒演员进馆后,留意新制作的布景、投影等,才能更精准地配合。她说,舞监必须清楚各部门的运作状况,去检视演员和各种布景间的关系。因为技术人员、导演对空间的想像可能有所不同,更会与排练期有所出入,必须依照现场空间再做安排,然后才能进行彩排与后续调整。

剧本书广告图片
欢迎加入 PAR付费会员 或 两厅院会员
阅读完整精彩内容!
欢迎加入付费会员阅读此篇内容
立即加入PAR杂志付费会员立即加入PAR杂志付费会员立即加入PAR杂志付费会员