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邱瑗
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两厅院橱窗 Hot at NTCH理工脑加上文化心 期许让老店走在时代前端
甫接任国家两厅院艺术总监，邱瑗第一件做的事，便是走出办公室，走访各个组室。她热情地与新人寒暄，好奇探看同仁布置的工作空间，远远看见资深员工，便能立刻认出老面孔这份对人的关怀与热情，是她多年来在表演艺术界无可取代的温暖标记，她的亲切，也让总监室的空间也随之改变。习惯了阳光的邱瑗，主动地拉开了总监室与秘书之间的窗帘，才让同仁们惊呼「原来这里有一扇窗」，秘书自此可以直接透过玻璃看见总监，空间的隔阂顿时消散。这一拉，不仅拉进了光线，更拉近了人心的距离，也因此对许多同仁而言，她的现身并非客套的「就任」，而是令人欣喜的「回来」。 从年轻时就与两厅院结下不解之缘，再回到这个地方，邱瑗发现，这座具历史的场馆制度完善、运作顺畅，就像一辆能「自动驾驶」的豪华劳斯莱斯。然而，进入这台豪车，她却拒绝在后座安逸度日。邱瑗常比喻，卫武营是一辆 8 缸的大房车；台中国家歌剧院是扭力大、很好掌控的超跑；而两厅院，则是一辆豪华的劳斯莱斯。但喜欢开车的人，绝对不喜欢自动驾驶，当亲自开车时候，「手感」就是关键。因此不甘于自动驾驶的执念，也成为她重掌舵盘、重塑两厅院未来营运的核心。 跨界双栖的艺术养成：从台北市音乐季的歌剧助理到芝加哥的无课本修练 在表演艺术界，邱瑗独特的音乐与戏剧「双栖」特质备受推崇，她曾以编剧身分催生两厅院旗舰歌剧《福尔摩沙信简黑须马偕》。这份热情源于她大学毕业时参与「台北市音乐季」的契机。当时台北市立交响乐团刚开始制作歌剧，她在恩师徐颂仁的引荐下担任场记与导演助理。虽然起初对剧场陌生，但在年年参与的磨练中逐渐做出兴趣；眼见台湾当时极度缺乏歌剧导演，她便萌生深造想法，赴美时除音乐行政外，也以戏剧攻读第2个硕士。 留美期间，邱瑗接受了极具跨界视野的专业训练。她的课程分配相当独特，商学院、音乐系与戏剧系各占三分之一。为了培养多面向的感受力，她修习了非欧美剧种、亚洲戏剧与世界音乐。这种跨领域的养成，让她看待大型节目制作时能跳脱单一领域的局限，对剧场空间与视觉尤为敏锐，无形中建立起强大的审美眼光。 在这段实务与学术并进的岁月里，经验尤为关键。她的指导教授上课从不用教科书，而是由学生自行研读、主动提问再由其解答，教授甚
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焦点专题 Focus双巨匠领航，台北市立交响乐团暌违6年亚洲巡演
台北市立交响乐团（TSO）于10月中旬圆满结束了前往日本福冈、熊本、防府，以及韩国富川、统营共5大城市的亚洲巡演。这是 TSO 继 2019 年美国巡演之后，暌违6年再次踏上国际舞台的重要里程碑。本次巡演所有场次皆为邀演，由现任桂冠指挥伊利亚胡．殷巴尔（Eliahu Inbal）领军，并于韩国场次携手韩国国宝级钢琴家白建宇（Kun Woo Paik）同台。值得注意的是，这是乐团第一次到韩国，也是首度在富川音乐厅的演出。 马勒权威展现TSO国际级实力 本次巡演的核心曲目为马勒（Gustav Mahler）第5号交响曲，韩国场则特别加入萧邦（Frdric Chopin）F小调第2号钢琴协奏曲。殷巴尔认为，当一个乐团的实力达到相当水准后，就会希望拓展视野，向更广大的听众展现他们的成果。他观察到 TSO 近年来持续成长，并自觉身负重任。殷巴尔表示：「TSO近年持续成长，透过这次巡演，他希望让不同国家的乐迷认识『真正的 TSO』，也将最用心、最真诚的演出带给每一位观众。」 殷巴尔从2019年起以首席指挥与TSO合作，至2023年开始担任桂冠指挥。经过马勒、布鲁克纳、萧斯塔可维奇等系列作品及多张的录音作品至今，他自信地认为 TSO 已经具备国际级的水准（international level），因此他感到有责任（responsibility）跟随乐团巡演，展现他们的实力并分享音乐。
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焦点专题 Focus 澳洲名导莫辛斯基致敬电影大师费里尼威尔第《弄臣》 从经典到当代的对话
在歌剧史上，威尔第（Giuseppe Verdi）的《弄臣》（Rigoletto）一直被视为划时代的作品。它旋律优美，戏剧张力强烈，更因尖锐揭露人性与权力的黑暗面而广受关注。今年台中国家歌剧院将以《弄臣》揭开「遇见巨人系列」的序幕，带来已故澳洲名导伊莱亚．莫辛斯基（Elijah Moshinsky）的经典版本。这部作品自1991年于澳洲歌剧院首演后巡演逾30年，至今仍是国际舞台的常青树。而这一次，它将以崭新的角度，向义大利电影大师费里尼（Federico Fellini）致敬，并与现代观众展开深刻对话。 作为威尔第「中期三部曲」的第一部，它以强烈的戏剧冲突与细腻的音乐语言，探讨了爱与背叛、权力与人性的矛盾。台中国家歌剧院艺术总监邱瑗补充：「这次的版本，不只是19世纪末20世纪初的作品，他谈论的主题还是16、17世纪的题材，这么遥远得时空如何让现代人感受其中要讨论的价值观是什么？」她相信，透过莫辛斯基的重新诠释，《弄臣》不仅能唤起观众对经典的共鸣，更能引发对当代社会价值的思索。
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音乐 威尔第最后巨作 「歌唱的莎士比亚喜剧」《法斯塔夫》 多重卡司带来笑声与深思
台中国家歌剧院将于2024年10月底推出威尔第晚年巅峰之作《法斯塔夫》，这出笑看人生的歌剧改编自莎士比亚《温莎的风流妇人》，以自负又贪婪的法斯塔夫为中心，描绘了一个愚蠢骑士如何自以为能骗取两位贵妇的财富，结果却反被玩弄，笑料百出。这次制的作由东京新国立剧院原版搬演，从舞台设计到道具，皆细致还原17世纪的英国风情。 台中国家歌剧院艺术总监邱瑗指出，威尔第一生创作了28出歌剧，但《法斯塔夫》是他少数的喜剧作品。这部歌剧大胆颠覆了传统歌剧公式，不再依赖咏叹调和大合唱，而是以类似莎士比亚戏剧的形式，强调角色之间的对话和情节推动。邱瑗表示：「《法斯塔夫》可以说是『歌唱的莎士比亚喜剧』，其中的音乐性与戏剧性相辅相成，并且影响了后来浦契尼的《波希米亚人》。」正是这些崭新的创作手法，让《法斯塔夫》成为歌剧史上经典的幽默巨作。 多重卡司阵容值得期待 这次演出的重点之一是多重卡司阵容，特别是法斯塔夫和福特的双角色安排。义大利男中音路奇欧．盖洛（Lucio Gallo）来台演出过两部歌剧，杰出的表现，让他在台湾已有很多粉丝。盖洛曾多次在国际舞台上演绎法斯塔夫，经验可说是相当丰富，他幽默地指出，法斯塔夫这角色离不开自己那圆滚滚的肚子：「近年来一些导演认为法斯塔夫不需要假肚子，但他的滑稽点就是他的体型，所以我需要那个肚子。」另一位法斯塔夫扮演者塞吉奥．维塔莱（Sergio Vitale）也分享，减重40公斤后他第一次需要装上假肚子，这种反差让他觉得角色更加滑稽。 除了法斯塔夫，福特这个角色同样具有挑战性。福特在剧中是个嫉妒心强且不苟言笑的人物，饰演者陈翰威与丁一宪则表示，如何在幽默的背景中保持这样严肃的形象，对他们是个全新的挑战。饰演艾莉绮一角的则是来自不同文化背景的森野美咲（Misaki Morino）与林慈音，两位女高音将以各自的经历和风格诠释这位灵动的角色，让每场演出都充满独特的魅力。
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OISTAT总部移设台湾20周年 「造流者」精神展现文化外交关键力
OISTAT国际剧场组织（国际舞台美术家剧场建筑师暨剧场技术师组织，International Organisation of Scenographers, Theatre Architects and Technicians）总部移设台湾届满20周年，9月1日于台北国家戏剧院大厅举行欢庆典礼。OISTAT于2006年将秘书处自荷兰阿姆斯特丹迁至台北，2011年升格为国际总部，是全球唯一将总部设于台湾的国际组织，也是该组织于1968年创立以来首度落脚亚洲，让台湾文化外交从「被动参与」转型为「具决策权的关键角色」。
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台湾爵士．世界声音 两厅院夏日爵士户外派对8月15日热力开演
每年夏季乐迷敲碗的爵士户外音乐盛事再度回归！2026台新新光金控两厅院夏日爵士户外派对邀请2025年横扫金曲奖3项大奖的台语歌后李竺芯、金曲金音双料得主彭郁雯领军的「彭郁雯五重奏」，以及台湾最具拉丁爵士风格代表性的乐团「台湾拉丁重击」与音乐顾问谢明谚，携手展现台湾音乐跨界融合的多元面貌。8月15日两厅院艺文广场17:00永续市集，18:30演出正式开始，民众免费入场，一同在夏夜星空下，共享音乐、美食与城市的迷人氛围。
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2026秋天艺术节10月登场 以「林中寻路」为题邀观众同行
两厅院秋天艺术节的主题，从2024年描绘移动与边界关系的「看不见的岸」，到2025年走向理解与再建的「在裂缝中重组我们」，到2026年拼贴出时代真相的「林中寻路」，今年的活动将于10月22日至11月29日展开，邀集来自台湾、希腊、德国、法国、智利、菲律宾及斯里兰卡7国8档作品，共30场演出，带领观众一起走进这座森林，依循不同路径辨识生命经验，在观看、停留与相遇之中，重新理解自己与他人的连结。此外也推出包含特展、讲座、工作坊等32场跨域行动，将剧场延伸为城市里的公共思辨空间。
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透过《劝世三姊妹》主角学习自我觉察 两厅院「厅院学」将跨出校园深入社区
国家两厅院「厅院学」计划积极响应教育部「社会情绪学习（Social Emotional Learning, SEL）」中长程计划，透过艺术入校课程落实「社会觉察」与「人际关系」的目标。继上半年携手中正、丰珠、武陵三所高中共62名学生完成一系列觉察练习，两厅院预计于9月起首度跨出校区、进入社区据点，支持更多有需要的青少年。此外，亦将于暑期及11月举办教师研习，带领全国志愿教师透过肢体与声音开发，亲身体验自我觉察过程；这些珍贵的实践经验将汇整于预计2027年上半年发布的「教育资源包」，届时于官网开放免费下载，成为教育现场推动SEL的坚实后盾。
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印信交接、薪火相传 国表艺两馆新任艺术总监就任
国家两厅院、台中国家歌剧院新任艺术总监今（16）日就任，国家表演艺术中心举行交接仪式，隆重、温馨过程，进行象征交棒作业的印信交接程序。
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国表艺董事会通过艺术总监聘任案 邱瑗、李惠美、简文彬出任
国家表演艺术中心第4届董事会今（14）日下午召开首次董事会，通过所辖北中南3场馆艺术总监聘任提案，自4月16日起由邱瑗、李惠美、简文彬分别接续担任国家两厅院、台中国家歌剧院、卫武营国家艺术文化中心艺术总监。对于邱瑗、李惠美愿意将扎实深厚的实务历练，带进两厅院、台中歌剧院；简文彬同意续任，将场馆开疆辟土至今所奠下的基础进一步丰硕成果，杨其文董事长对于3位总监表达由衷感谢。
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「NTT艺想春天」推出9档节目 邀观众一起感受与科技共生的近未来
台中国家歌剧院「艺想春天Arts NOVA」系列将于3月至5月陆续登场，将透过9部国内外剧场作品，聚焦探索科技与人性。于22日的宣告记者会上，歌剧院艺术总监邱瑗介绍策展概念与6档国外节目亮点，并邀超维度Dimension Plus艺术总监蔡宏贤与3组国内创作团队艺术对谈，畅聊将在系列中登场的科艺新作。
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台中国家歌剧院10周年庆起跑 吉祥物「壶里狗」与主题曲〈扬帆启航〉登场
台中国家歌剧院于2016年开幕，今年10月3日在中剧院举办10周年展演活动起跑茶会，邀请艺术界、产业界等数百位与剧院相关的人士与会。艺术总监邱瑗以永续场馆、人才培育、多元展演这3个面向，分享营运成果及展望。可爱吉祥物「壶里狗」也首度亮相，在10周年主题曲〈扬帆启航〉合唱声中圆满结束。
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话题追踪 Follow-ups注入产业新血，在舞台上一堂实战文化课
剧院今天不卖票。 偌大的空台，就要上演许多青年艺术家的人生第一出创作，灯光吊杆控台布景蓄势待发，要让年轻世代青年艺术家写下一堂堂实战笔记，感受那个舞台上独特的空气感，想像观众席上那一波波投射而来充满期待的目光。台湾各大表演艺术场馆相继推出青年艺术家扶植计划，要让场馆成为新生代艺术家的「靠山」。 「开发创作者潜能，是国家两厅院在艺术家培育计划的邀请角度」，国家两厅院艺术总监刘怡汝表示，目前两厅院相关计划包含「新点子实验场」及「驻馆艺术家计划」等等，希望回应产业实际现况，将资源挹注于相对具经验及未来有高度发展潜力的艺术家们。 两厅院开发创作者潜能，建立国际交流连结 刘怡汝说，「我们提供艺术家从既有经验和基础，深化创作论述、熟成节目制作、并丰富实践技能的场域。」除了在演出节目安排，两厅院也以读剧、阶段呈现、创意工作坊等形式，借由艺术家的作品与观众反馈，让作品更臻于成熟。今年比较特别的是两厅院希望可以让青年世代提早与国际接轨，与亚维侬艺术节合作「不可能的传承」艺术家培育计划。 「不可能的传承」艺术家培育计划首届由法国编舞家玛蒂德．莫尼叶（Mathilde Monnier）为计划总导师，带领两梯次各20位来自全球艺术学校、剧院、艺文机构、艺术节等具潜力的创作者，参与每梯次为期一周的培育计划，透过讲座、大师班、演出观摩及一对一讨论等，挑战原本被视为「难以传承」的艺术创作。刘怡汝说，这个计划从2024年到2026年，为期3年，每年都会推荐两位艺术家前往交流。 今年两厅院推荐周宽柔、洪唯尧两位艺术家参与，其中洪唯尧表示，这是一个比亚维侬「IN」还要再「IN」的一周，除了看戏，每天都会跟前一天看戏的主创对谈，密集地与各国各类型艺术家工作、排练，深度活在城中一周像一个月，收获满满。」
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翃舞制作《彼得潘》 与文华高中舞蹈班年轻舞者一起飞翔
你知道，永远不会长大的彼得潘，其实已经120多岁了吗？他在苏格兰剧作家J.M.巴利（James Matthew Barrie）1902年的小说《小白鸟》中首次出现时，是一名永远只有七天大的男婴形象。应台中国家歌剧院委托，在国际屡屡获奖的翃舞制作即以「彼得潘」一角出发，在筹备近二年后推出同名全新舞剧，于7月27日、28日在歌剧院中剧院世界首演。
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2023亚洲文化推展联盟年会 卫武营实体登场
卫武营国家艺术文化中心与亚洲文化推展联盟（Federation For Asian Cultural Promotion，FACP）于11月23日至11月26日举办「2023 FACP 高雄年会：下一站，绿世代续航表演艺术生活」。适逢卫武营5周年，场馆秉持深耕永续之理念，携手国立台北艺术大学、串连国际永续论坛，从建筑设备、营运策略、制作展演等多面向，回应后疫情时代表演艺术面临的经济和环境挑战。
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特别企画 Feature N│NPAC台中国家歌剧院：永续，在生活里发生
台中国家歌剧院（下简称歌剧院），于2016年全区启用营运，由日本建筑师伊东豊雄设计，矗立于台中市西屯区7期重划区。歌剧院在建筑理念、剧场相关设施、交通运输、生活机能等方面，拥有与国家表演艺术中心其他两馆截然不同的场馆生态与营运思维，也促使其面对「永续议题」时拥有不一样的进程与方法，主要可从建筑与硬体设计、节目规划与营运核心思维切入，反映出歌剧院的特殊性。 建筑设计的先天优势与逐步更新 面对永续，歌剧院拥有一个绝佳的起跑点建筑设计期间，整体设计概念就往「绿建筑」迈进，所以2016年开幕之时，就已获得绿建筑认证。由于绿建筑认证每4年都需要被重新审核一次，顺著这个起始点，歌剧院后续的馆内装修皆优先采用绿建材。 歌剧院早在2001年获得政府部分建造补助，一路到2016年才启用。建造初始，相当高比例的经费投注于建筑本体，而非剧场相关专业设备。全区开放后，厅院内陆续启用的设备多为十多年前标案购置，当这些设备达到汰换年限标准，后续都能精准更新设备，选用皆跟上节能减碳标准。 歌剧院艺术总监邱瑗表示：「从2016年开始，一路上剧场各方面的改善计划，让歌剧院在永续场馆的建置上面，虽然没有大声喊出口号，但一开始就已经在路上了。」歌剧院所做的是，在绿建筑的基础上，重新盘整过去所有的前因，正面转化为永续成果。 进一步地，歌剧院在文化部「造梦计划」的支持下，得以于2019年开始从空调系统、照明等设备进行节能优化。同时，在节能的基础上，延伸到积极的能源管理与有效运用，并于2022年导入「ISO 50001国际能源管理标准」、培训场馆同仁取得永续管理及碳管理相关证照，永续概念的意识从硬体修缮涵盖到软体建置。 与创作团队一同思考永续制作 在节目规划方面，歌剧院分别从国内巡演节目、国际共制、自制与委托制作几个角度体现永续。从整体来看，歌剧院以「巡演的外租节目」居多，这与台湾表演艺术生态及歌剧院的地理位置有关。针对此类型节目，歌剧院提供的协助包括：与团队协调歌剧院能够提供的设备，减低设备从他地运输的数量；或是发展更完善的行销平台，让团队减少印刷品的发送与运送，以及协助团队举办在地记者会，降低旅
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特别企画 Feature 年度现象接续挑战4年任期，盼再创新高
早该在国家表演艺术中心第2届董事会任满前半年，新接班董事会团队就全数到列，没想到名单迟迟未定，还满溢出一堆攻击与请愿的流言，最后由艺文爱好者也是商界闻人高志尚点头接下国表艺董事长任务；原3场馆包括台北国家两厅院刘怡汝、台中国家歌剧院邱瑗以及高雄卫武营国家艺术文化中心简文彬3位艺术总监全部留任，某种程度似乎更落实了行政法人强调的「臂距原则」精神，但全无世代交替的艺术总监人选，也让中生代艺术工作者觉得空虚觉得冷，落实更多元更开放纳接不同世代艺文品味的希望暂时落空。 疫情影响，国表艺董事会选择「一动不如一静」 依据国家表演艺术中心设置条例，董监事任期4年，第3届董监事任期将自2022年4月2日起至2026年4月1日止。可以理解，提名董事长人选的文化部必要考量疫情之后的国内表演艺术环境需求，以及董事会略晚成军压缩寻觅艺术总监人才时间，这都让全数留任有了必要性与正当性。 高志尚的概念是，国表艺已经进入下一个10年，台湾不能只有晶片与经济，也要有文化。高志尚过去有过2次、8年担任两厅院及国表艺中心董事的经验，虽然是全新一届董事会，但他认为基础很好，只要延续，让台湾艺术人才能够得到更多的支持，也让国际上更多国家和艺术家看到台湾的精采，透过艺术文化让国际对台湾有更多的了解。 文化部长李永得则亲口证实，其实他一开始征询的对象就是企业界，「因为国表艺就是专业治理，董事会就是支持，我相信有专业，也结合企业、政府的资源，大家一起活络表演艺术产业。」 李永得一开始找高志尚，高董并没有答应，李永得转而寻找艺文界人士，但报到行政院又有各界意见，最后他决定三顾茅庐，回头拜托高志尚答应，这次，高董点头了，也促成企业界担任国表艺董事长的首例。开第一次董事会同一天，现场所有董事无异议通过所辖北中南三场馆艺术总监由现任3名总监刘怡汝、邱瑗及简文彬续任，继续推动国家剧场成立目标。 国家三场馆「兄弟爬山，各自努力」 在3名艺术总监第一次董事会的报告中，第一任4年3场馆勉强维系的「台湾国际艺术节」在这一任已经抛诸脑后，3场馆艺术总监宛如争先恐后往天空盛开的花朵，各自挥洒，既发展各自的强项，也在重要节目上仍可合作的竞合关系。
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艺号人物 People 台中国家歌剧院艺术总监
邱瑗 欢迎大家走进来 也要走到世界交朋友
卸下历时十二年的「国家交响乐团执行长」头衔，邱瑗在今年六月一日正式接任台中国家歌剧院艺术总监一职，从管理一个乐团到管理一座歌剧院，她将带来什么新思维？将带给歌剧院怎样的新面貌？上任一个多月，邱瑗以其丰富的行政经验，从提升效益入手，她表示，期待未来歌剧院的演出都与「音乐元素」相关，计划要建构音乐剧制作平台；而她也想著力让更多人进入歌剧院，并带著歌剧院走出去跟世界做朋友！
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特别企画（三） Feature 国家交响乐团执行长邱瑗
与音乐家同进同出的幸福
在音乐会那段时光里，我真觉得我是全世界最幸福的人了！右边是我老公，左边是马友友，前面是小泽征尔指挥维也纳爱乐。被这么美好的人包围，实在太美好了。
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特别企画（二） Feature 打包学之一
邱瑗 善用每一吋空间 兼具效率与美丽
三天两头出门、旅行经验丰富的NSO执行长邱瑗，早就练成一套精准有效率的打包学。她的行李箱就像她的个性一样有条不紊、每种物品都有小袋子分类装起，整齐得就像刚刚买来的，甚至连NSO的文宣品也一并放入让人觉得，她的箱子「麻雀虽小、五脏俱全」也许不够形容，更像是多啦A梦的百宝袋，可以无穷无尽地变出法宝来。
