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女高音
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焦点专题 Focus 女高音林玲慧 生活中用尽全力，让台上看来毫不费力
论及台湾的女高音，林玲慧绝对是其中佼佼者。访问现职国立台北教育大学音乐系专任教授暨系主任的她，原以为声乐这个主题在她口中会充满各种拗口的学术名词，没想到其实她重复最多的词是「生活」，次之则是「爱」。林玲慧说：「我一天最多只排3个指导学生，3个教完我嗓子就哑了。」实在是没办法呀，她也经常提醒自己要冷静、平静地指导学生，可是：「我克制不住！曲子呈现出来的张力就是这样，我怎么可能平平淡淡地说明，就要学生了解呢？」在义大利生活超过13年，返台后的她身体里仍饱含当地热情的灵魂与活力，并将同样热切的爱与心意持续灌注在歌唱之上。 你吃过够多的spaghetti了吗？ 歌剧源于生活，而生活离不开语言。林玲慧当初为了读懂多数歌剧的语言，因此动身前往义大利念书。 「刚到义大利的时候，一开始真的觉得蛮累的。」多年前，林玲慧前往向歌剧大国义大利取经，她脑中塞满各种技巧知识，希望能够面面俱到地磨练自己的细节，连语言学习都做足准备，却不知第一时间冲击她的是当地人生活的热度。 她举例：「早上7点，我到咖啡厅点杯饮料，店员就会充满精神又朝气地问你『今天想喝点什么呢？』」林玲慧模拟当地人说话的样子，身手并进，眼神炯炯发光，对比她平淡的询问，简直像是白昼与黑夜的区别。 「可是我后来发现，要唱好歌剧应该是从认识他们的生活开始，否则光是把语言学好，那也只是学到了毛皮。」林玲慧说。 所谓生活者，是真正浸泡在日常之中。因此林玲慧也喜欢提她老师朱苔丽说的话：「她告诉我，你没有吃够几年的spaghetti ，你是唱不出来像样的义大利歌剧。」小事从食物的选择，大事则如情感的自由展现，原先只想赶快取得文凭、练好技巧的林玲慧，因此一口气待了十多年。灵魂有半边都浸泡在义大利的生活之中，几乎要就要成为当地人了。 总而言之，让自己一再「成为」另一种人的方式，而非「扮演」，而是好好生活。这样的观念，也是林玲慧日后一再提醒自己的初衷。 歌剧毕竟是生活，看似高大上，实际上「我觉得很像是台湾的八点档啊，《玛侬．雷斯考》丢个手帕想要心上人注意到他、《蝴蝶夫人》痛苦于心爱的人离开她，类似的情节我们也在电视上看过吧？」林玲慧一边说著，笑得大大咧咧，解释：「我不觉得这样的形容
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焦点专题 Focus 女高音林慈音 歌剧就像乡土剧，人生海海放轻松
林慈音在过去几次的受访中都曾提过，是专五那年的一场车祸，才让她开始努力在声乐领域上用功，不仅后来负笈英国皇家音乐院取得特优演唱文凭，也活跃在国内外的歌剧、神剧和艺术歌曲等演唱领域。劫后余生，才有了现在的女高音林慈音。 鬼门关前走一遭，才决定好好努力学声乐 起初，林慈音只是喜欢唱歌。 因为母亲是钢琴老师，加上父亲在教会担任牧师，林慈音从小就学习钢琴、加入唱诗班，音乐一直是日常里的陪伴。她记不清是国小的哪一年，在电视上看到一个男孩用声乐唱了〈西风的话〉，拿下歌唱比赛冠军，她听了好喜欢，也想要学著这样唱歌，于是母亲带著她参加台北基督教儿童合唱团的考试，林慈音用同样一首〈西风的话〉顺利成为团员，这是她跟声乐最早的接触。 国中就读金华女中，林慈音被挑进校内有多年传统的合唱班，在学期间参加台北市举办的爱国歌曲比赛和中国民歌比赛，没想到拿下双冠王，她还有些不好意思，「班上很多同学都有报名啊，我还唱赢从小就是音乐班的人。」也是因为这次的表现，学校老师建议林慈音报考音乐班，她才开始认真学习乐理和声乐，「其实我的数理很差，音乐班只考国文、英文和术科，后来我考上中正高中第一届音乐班，和当时还没有改制成台艺大的国立艺专。」最后林慈音选了国立艺专，她边笑边说：「如果念高中，3年后又要考大学，念五专的话，可以晚一点再面对考试。」 她说自己以前实在不爱念书，艺专5年虽然都在学声乐，但多半是走一步算一步，甚至还没有确定是否要以声乐家为业，直到专五那年与同学开车出游发生车祸，8个人走了4个，她当然也受了重伤，鬼门关前走过一遭，发现原来生命是这么脆弱，决定要更加努力，在艺专毕业后又负笈英国学习声乐。
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特别企画（二） Feature
「莎乐美」谁胜出？ 歌剧女伶大PK
每位歌手的诠释各有特色，很难抉择谁才是最佳莎乐美。我们不渴望女高音要有性感迷人的扮相，也不奢望女高音得跳出火辣撩人的七纱舞。歌剧是一种提供想像的世界，面对理查．史特劳斯不合理的变态要求，透过众家花旦的歌声与演技，终究成为我们鉴赏不同女高音扮演莎乐美时的另类乐趣。
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回想与回响 Echo
命运的星空
她的美声是璀璨的星空，她还要从星空中读出命运。而她的穿透力，她对音乐与词意的敏感，才是第一流歌唱家的品质之所在。
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音乐
深情绽放之声
虽然黄英是一位典型的花腔轻女高音，却有著这一类声音少有的低音，展现了她音域的宽广和戏剧性。
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焦点女高音
Do、女高音非「女」高音 女高音，她在卡通或漫画中通常是长成这个样子： 女高音，她很容易令人想起黄莺或云雀，有人可能会想到火鸡。 女高音，她有可能不是个「女」的。 如果你生在十七或十八世纪的欧洲，若想在舞台上看见一位货真价实的「女」的高音，可不是一件易事。教皇圣．保罗曾指示：「让汝等妇女们在教堂中保持沉默。」女性在十七、十八世纪，是不准在教堂与舞台上演出的。那么，需要女声的时候怎么办呢？就只好使用代用品了──男童或是阉人。尤其是后者，那比女人还女人的「女」高音，曾博得音乐史学家潘札基的赞叹：「什么样的歌唱啊！他既有长笛的甜美，又有人声的温暖、平和。像一只云雀穿越靑空，陶醉在他自己的飞翔中。」 幸好，欧洲天主教会的这道禁令并没有持续到今天。哈利路亚！ Re、女高音与她的角色 女高音，义大利文称soprano，为音域较高的女性歌手的通称。 歌剧舞台的女高音，是歌手，也是演员。她得能唱、能跳、能说、能演，一下子扮公主，一下子装女佣，时正时邪、时动时静。如此女高音，正是多数歌剧魅力的核心。试想，《唐．璜》若是没有安娜、爱微拉、采林娜；《魔笛》若是少了帕米娜、帕帕格娜；《赛维亚的理发师》若是没有了罗西娜；那还有什么看头？ 歌剧中的女高音并不全是一个模子刻出来的，她们虽都是两个眼睛，一个鼻子，却各具独立的性格。罗西娜是位足智多谋的妙龄少女；采林娜虽是鄕下姑娘，却独具抗体──能抵挡得住情圣（其实是情魔）唐．璜的诱惑；捕鸟人的准妻子帕帕格娜，是个慧黠的千面女郞，她百般戏弄怕怕给诺，以考验未婚夫的诚意。这些歌剧女角，既有著不同的性情，自有著不同的声音与表情，使歌剧成为最具「声」「色」之娱的艺术。 Mi、女高音的声与心 罗西娜是个恋爱中的少女，早熟的个性，由次女高音来表现，自然风情流露，加上一些花腔，更显俏丽；帕米娜是个纯洁无辜的公主，先是身处险境，获得救助之后，却又陷入失望与疑惑的考验，由音色淸朗温婉的抒
