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女仆
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槟城地下音乐基地变身黑盒子，展演得奖制作
成立于东马沙巴州的「卜卜剧场」终于首度踏足槟城，把得奖代表作《下人KAKAK》带给观众。此剧改编自法国作家惹内（Jean Genet）的荒诞剧经典《女仆》，透过两个仆人扮演女主人的游戏，投射出不切实际的欲望，因为入戏太深而动了杀机。经过导演程守明的二度创作，加入反映本土课题的内容，契合当下的政治和族群氛围，让演出更加有共鸣。全剧以马来语、英语和粤语呈现，真实反映了马来西亚多元的文化处境，凭此荣获2018年第15届「戏炬奖」最佳男主角、最佳女主角和最佳造型设计。过去6年在大马、台湾和印度进行巡演，这次来到槟城，由「剃刀实验剧场」承办，从12月8日到11日一连演出4场，成功打破语言隔阂，吸引了中文剧场以外的观众。 值得一提的是，此次演出选择在槟城地下音乐基地Soundmaker Studio进行，制作团队特地把乐队演出的live house改装成实验剧场，表演空间延伸到舞台以外的地方，与观众近距离接触。经过《下人KAKAK》这次的洗礼，槟城无意间多出一个黑盒剧场，「剃刀实验剧场」的下一个演出计划确定在这里上演，届时将带来沉浸式体验的《末日青春2》，这是2019年第16届「戏炬奖」最佳戏剧和改编剧本的延续，再次把大马著名诗人假牙的诗集《我的青春小鸟》搬进剧场，由目前旅居台湾的槟城导演庄雄伟再度回国执导，结合演员与现场乐队的互动，预定4月初卷土重来。随著Soundmaker Studio开发了剧场功能，相信更多的实验演出将会在槟城出现，进一步打造完整的表演生态。
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特别企画 Feature 今年我想看：
我城剧场《请你闭嘴！》 凯蒂．米契尔《茱莉小姐》 杨景翔演剧团《女仆》
首先，让我颇为期待的是我城剧场的第二号作品《请你闭嘴！》，还有凯蒂．米契尔的《茱莉小姐》，再来杨景翔演剧团的《女仆》，绝对不能错过。
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即将上场 Preview 梯子肢体实验室再度访台
《女仆》 搬演人性欲望的扭曲与变形
曾于二○○八年来台演出毕希纳剧作《伍采克》的韩国梯子肢体实验室，以充满动能的肢体精准诠释文本，令人惊艳。此次再访将带来法国作家尚．惹内知名剧作《女仆》，导演林度完借此突显人类底层欲望的扭曲与变形，将以巨大的木头衣柜，象征角色的真实处境与内在想像共存的空间，暗示她们的心理状态。
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戏剧新讯 改编惹内剧作《女仆》
《末路小花》一场私密空间的扮演游戏
两名女仆，趁著女主人不在家的时光，玩起角色扮演的游戏，当游戏终止，潜藏其中的谋杀计划仍持续上演，最终将他们推向意想不到的毁灭。法国作家惹内写于一九四○年代的剧本《女仆》，以戏中戏的形式，刻划出社会阶级对立下，压抑而扭曲的底层人性。由中山大学剧艺系毕业生组成的末路小花剧团，同名创团作即改编自此剧，导演黄丞渝表示，她企图拨开剧本中大量的暧昧对白，以及其中的华丽腐败、崇拜唾弃，把目光聚焦两个女仆身上。「她们的真实面貌是什么样子？什么原因让她们必须用这样的方式去爱去恨？当我们近身观看她们，是不是可以更了解她们？」 演出空间的选择，黄丞渝说，在学期间她就十分著迷运用校内各个角落作为舞台，那些在楼梯间、走廊、阳台、菩提树下的演出，比起剧场内更拉近与观众之间的距离，产生虚实交错的暧昧互动。延续这个想法，全剧发生在一个狭小、距离亲密的地下室，观众就像闯进别人家的房间，碰巧遇见这两个女孩。这里是她们生活的地方，却也是她们私密的扮演游戏中的小小剧场；是她们的王国，也是被禁锢的牢笼；观众可以自由进出，她们却永远无法走上那个阶梯给自己自由。在这个空间里，观众窥看也参与，看她们如何在小小日常中，走向无路可出的终局。
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特别企画（三） Feature剧场是「疯狂」唯一合法的场所
无论是西方希腊悲剧的源流，或者东方「疯狂」表演的系谱，舞台上存在著这么多的「疯狂」。也许，唯有「疯狂」才是戏剧的本质吧，因为剧场是「疯狂」唯一合法的场所。现实世界不断排除「疯狂」，要求人必须是他自己。而剧场是人可以不是他自己，以他者的声音说话，以他者的姿态行动唯一合法的「特权场域」。
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街头艺探ART SPY 寻找京剧与特技结合的可能性
来自法国的京剧迷—贝喜跃
看过六月初两厅院实验剧场演出的《谁都有秘密》，观众惊讶地发现，台上那个表演高难度绸吊动作的京剧演员，其实是个老外！ 她就是贝喜跃，巴黎第八大学第一个来台的交换学生，即将升上国立台湾戏取专科学校京剧科二年级，从大三时参加来台学京剧的活动，让贝喜跃深深对京剧著迷，也让她决心来台学习，试图找出让自己学习已久的特技与京剧的结合可能。
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大陆剧场
痛苦因笑声而冷峻
每一层面的扮演，在其自身之内，都具有一定的真实性。于是就成了所有的扮演都是真实的，所有的真实只不外是某种扮演。荒谬就产生于这种难以确定真实身分的模糊感，产生于扮演之外没有真实的恐惧。
