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三姊妹
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续聊天终结的话题
亮：「续聊天」不再续了，为了和长期支持我们的读者，以及苦等我们拖稿的编辑道别，你提议，这次就来聊聊「结局」，剧场里令人难忘的好的收尾方式。 为什么观众期待在剧场里看到厉害的结尾？在《终结的意义》（The Sense of an ending）这本书里，作者克莫德（Frank Kermode）写道，「书籍的巨大魅力之一就是它们不得不有一个结尾」。虽说印刷工业的兴起，使得说故事的媒介从口传变成书籍，导致说故事的人走向没落，说故事的技艺却发生了大爆炸，现代小说家纷纷使出奇招，就是为了挑衅读者的各种期待。结果，读者最期待的，反而是作者的挑衅，一本小说被作家琢磨得那么久，理当有个不俗的结尾才对。 这大概是另一个剧场离文学更近，离电影或影集更远的地方。卖座巨片里多的是只求观众Happy的ending，追剧追到一个烂尾虽然令人很火，去追下一部也就扑灭了，一出戏的烂尾却很容易造成内伤。尤其是经典戏剧的改编，就算最「忠于原著」的那一些，也忠于出了好多个不同的版本，一出戏演到最后要是了无新意，观众承受的不只是浪费时间，那是浪费生命，而且是好几代人在历史中诠释的生命被浪费了。 你先聊聊几个剧场里的好结尾吧。 「谁可以一再复活？」 芝：无论是什么形式的叙事，结尾都意味著这段故事终究要面对，如何指向时间的凹折和告别，在最后确定这次叙事所诠释的专属时间性。它自身必须要具备推进与来回调度时间感的叙事速度，或许圆满、或许轮替、或许毁灭、或许悬置，成为故事对于世界的一种凝视、控诉、归纳、提炼，而非现实时间感受上的单向线性复制，因此故事不断在制造时间的节点，提供潜入夹层的机会。在最后的时刻，得以看到诠释的时间性回路，并且透过此，再次地重新认识与诠释刚结束的故事。 所以结尾倒不必然要有出其不意的反转或解答，那好像是太小心翼翼要服务我们今日过于疲乏的官能刺激。有时候看到所谓太过后设解构或强调民主开放的结局，也会令人厌烦，想说创作者未免也太狡猾或甚至有些犬儒，落入消费和不直面辩证的虚无。倘若结束是关于提供时间性的确立和对其的观看，身体展演和叙事皆有见证的意义，那么最后的揭露，则是关于这趟叙事历程的寓言意象。
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A Bigger Picture
戏剧，是玻璃房，还是偷窥窗？
导演赛门．史东的「玻璃房系列」，到了《史特林堡酒店》，终于因为没有旋转舞台，观众的视点，才不再似是有所扩大却其实只是留在原地，因为，三幕剧的「三」幕，给予观众改换了位置观看剧情的推进，做法是，每次大幕打开，就是不同上一幕的三层楼和六个房间。房间，当然是之前的房间，酒店的房间可以都一样，但内里的摆设换了方向就是另一间了，同中有异异中有同所产生的仿佛、虚幻，便是前两次旋转舞台没能做到的时空错落。
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城市艺波 Cities & Arts
赛门．史东的玻璃屋《三姊妹》 为「戏剧盛会」揭幕
德语剧场最重要的年度活动「戏剧盛会」于五月六日登场，由瑞士导演赛门．史东在巴塞尔剧院执导的《三姊妹》揭开序幕，可惜的是，这次入围的十强有两出因故无法在柏林开演，令剧迷扼腕。而获颁「柏林戏剧大奖」的是演而优则导的赫伯特．弗里兹，他的《谁怕沃尔夫？》刚来过台湾，他在柏林人民剧院执导的《草率》也入选今年的戏剧盛会。
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艺活志 Behind Curtain
如果橱窗能说话
SS现代版《三姊妹》如果令人留下印象，这幢玻璃房子占的功劳一定最大，因为，观众就算不知道契诃夫不认识三姊妹，但自己的欲望确实有被它提了出来。导演呢？如果说全剧每个在台上的人都（活得）很「真实」，也是归功他们在房子里的一举一动都和现实中的我们是一模一样。问题却在于，充满日常动作的生活化调度，就代表我们所见到的这些人很真实吗？
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四界看表演 Stage Viewer
以位于两边的暧昧 重塑《三姊妹》当代性
身兼电影与剧场导演的巴西艺术家克里斯蒂安．贾塔伊，将契诃夫经典作《三姊妹》抽丝剥茧，以一句假设性的问题：「要是她们当时真的去了莫斯科？」重新强调出当代人面对过去、现在、未来的矛盾。透过剧场与电影手法的交错运用，观众更深刻体会到在若无其事的表面下，三姊妹内心的徬徨与挣扎。
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戏剧 非关契诃夫 攸关女同志
徐堰铃的《三姊妹》 胡子小姐来挑衅
台湾剧场界实力派演员徐堰铃跨行当导演，继二○○四年颠覆《梁祝》故事中扮装意象的处女作《踏青去》后，新作《三姊妹》再度挪借《白蛇传》的三角恋，讲述一对女同志恋人之间出现第三者后，三「姊妹」之间错综复杂的情感关系纠葛。
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特别企画（三） Feature阅读契诃夫的六个角度
契诃夫走了一百年了，在他四十四年的人生中，写下了十七出戏，六百篇以上的小说，超过四千封的信。这位说故事高手，经由各种形式，百年来仍鲜活地在人们心中留下印记。为什么是契诃夫？透过其他文学家的对照或说解，或可窥知缘由一二。
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阿姆斯特丹
少了颠覆力道，多了幽默轻松
匈牙利裔作曲家于特福斯（P.Etvs）继《三姊妹》之后，又以惹内（J.Genet）极具争议的作品《阳台》le Balcon为剧本，写成一部同名歌剧。于特福斯对于声音中的语言性格与语言中的音乐性格，本来就有非常高的敏锐度，自由游走在学院、爵士、摇滚音乐的本领也是战后一代作曲家共同的特质，然而《阳台》会不会像《三姊妹》一样，再度于其他地方造成轰动，可能还需要一段时间慢慢观察。
