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意象剧场
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当代剧场大师罗伯．威尔森辞世 创意超越时代永铭人心
当代剧场大师罗伯．威尔森（Robert Wilson）于2025年7月31日，在美国纽约州水磨坊镇安详离世，享年83岁。
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焦点专题（二） Focus
视觉与声响 构筑奇幻戏剧飨宴
「我从来就不喜欢戏剧，叙述故事与心理剧从没能引起我的兴趣。」此话出自前卫剧场大师罗伯．威尔森之口，一点也不让人意外，在他的舞台上，语言退位、叙事消失，有的是肢体、声响、灯光，在如乐曲般细心谱写演奏的过程中，给予观众强烈的震撼。即将于三月初由柏林剧团在台中国家歌剧院演出的《彼得潘》，是威尔森与法国音乐组合CocoRosie合作的作品，威尔森似的奇幻世界，将再现台湾观众眼前
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四界看表演 Stage Viewer
白脸的克拉普 贝克特的意象剧场
让角色以长时间的静默，日常动作的重新编排，在罗伯．威尔森的舞台上不是新鲜事，他与贝克特某种程度上都视语言为不可信任的表达，一切文字注定指向空无，语言作为沟通的形式有其不可逾越的限度。在《最后的录音带》中，威尔森饰演的白脸老头克拉普，手持香蕉仿佛手持著枪，喃喃自语，自我质疑，偶尔跳舞，以无意义的意象将贝克特的剧本与角色的内在具象化
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演出评论 Review 「郑和」作为后殖民戏剧的历史意象
评Robert Wilson与优人神鼓《郑和1433》
罗氏剧场这样一套特殊的形式主义已成经典，在当代剧场里不但是永恒的，也是不朽的。然而当他将之挪借到他的「东方世界」里，他碰到的并不是一个表现的问题，而是身体的问题。
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戏剧
桀骜不驯或扑朔迷离
笔者不认为贝克所使用的元素只是借用戏剧元素丰富了视觉艺术的语汇，而让作品停留在视觉艺术而已，而是已经跨入了剧场的领域，具有以下前卫剧场手法：不需扮演虚构之角色，不需呈现虚构之情节与情感不需动容等等。由以上看来，我们所看见的贝克并不是真实生活中的贝克，而是扮演中的贝克。因此，即使不是传统式的扮演──成为某个虚构人物，贝克在观众面前仍是在表演。
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回想与回响 Echo
摆荡于符号与意象之间
小池博史对于意象的迷恋，比较缺少的正是对于意象背后精神状态的反映，很容易就变成一个象征性的符号而已。我们在《WD生之祭》里看到各种意象化的动态图形，可以从中意会到生命的脆弱或战场的阴影，但，我们却几乎感受不到舞台上身体的「现在性」。
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回想与回响 Echo
黑死病与炼金术
亚陶的论述并不只是以演出的问题为轴心，而是以演出以外的问题为范围，包含了他谈的黑死病、炼金术、形而上学、东方剧场、残酷剧场等各种肉体哲学的思考所形成的「替身论」，尤其更包含了他把剧场做为自己生命的场域，而如何用自己超越了现实的生命状态去思考语言和身体的存在性，这些都是构成「替身论」的网络回路。
