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江武昌
發表文章 5 篇
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戲曲
三寸木偶「三」盜失靈
在「三盜一偷」的技藝表現上，楊香武江湖外號賽毛遂，偷盜本領必有過人之處，在表演上，偷的技巧表現更應甚於偷的劇情。此次小西園演出偷的過程，只見偷的劇，未見偷的戲，就如老觀眾所說的「有骨無肉」。
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焦點
轟動武林．驚動萬教
目前除了公部門文化單位舉辦或贊助的演出之外，台灣社會尚無法提供傳統表演藝術朝專業化、精緻化或優質化發展的有利條件。不過，首度舉辦的「二〇〇一外台布袋戲匯演」，卻讓人開始感覺到一絲欣慰與欣喜。
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里程碑 Milestone
傳藝傳心
集各種終身文化獎項榮耀於一身的布袋戲藝師李天祿，累積八十年來對布袋戲的執著奉獻，將台灣「偶戲」推上國際舞台，也推廣至國內許多學校社團。大師不幸於八月病逝家中，他的活潑身影、睿智言語、操偶造詣遂成爲一則傳奇，存於台灣熱愛傳統戲曲藝術的人們心中！
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焦點
有影無跡話皮影 華洲園皮影戲
雖然，皮偶的以假演眞到底比不得眞人實演的戲劇，但在童稚心靈中，在民間草台上，孤燈映影的皮影戲在台灣一直流傳不滅。由布袋戲起家、演出已二十多年的華洲園戲團，與大陸現代新型皮影戲接軋，呈現傳統的精緻面貌與創新風格。
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專題報導 Feature
台、閩偶戲藝術的衍變關係
木偶本無知，粉墨登場， 暗幕中誰牽線索； 小人誰作態，堂皇高坐， 舞台上大顯威風。 古傀儡戲台聯 中國福建泉州提線木偶戲團和偶戲大師黃奕缺，近兩年幾經波折，終於在十一月間來到臺灣，在邀請單位鹿港天后宮的安排下，於台灣南北各地巡迴演出了十幾場技術精巧的泉州傀儡戲。然因諸多因素的不協調，大多是在一般廟宇前大小高低不一的簡陋戲台上表演，燈光音響效果不佳，使得這趟演出，美中有許多的不足。除此之外，見不到眞正「泉州嘉禮」的藝術特色，是最大的遺憾。 這次泉州木偶戲團和黃奕缺在台的每一場表演，觀眾都爆滿，對一般觀眾而言，也確實是看了一場精采、熱鬧，而且印象深刻的偶戲演出。這次演出，除了不是在「藝術殿堂」──國家戲劇院之類的劇場表演之外，卻是所有大陸來台表演團體當中最風光的一團，起碼有一些來自閩南原鄕、能以台語交談的親切感。傀儡戲也是台灣傳統劇種之一，泉州文化、泉州傀儡戲與台灣文化、台灣偶戲之間，有很深的文化淵源關係，這或許是泉州木偶戲團這次來台演出，引起一般民眾很大興趣的另一主要原因吧！ 中國偶戲的歷史發展 中國傳統的偶戲，大致可分傀儡戲和影戲兩種不同的表演型態，歷史久遠、種類亦多，自古以來是宮庭嘉會裡重要的表演和「禮」的內容之一，也是民間社會中非常普遍而重要的娛樂項目。這兩種偶戲各有不同的程度的歷史發展，和對中國傳統表演藝術的重要影響。遠在十世紀