一位盡責的演奏者，面對演奏家這個職業的態度，是不會因為音樂時代風格的不同而有所改變。音樂就是音樂，對我來說，每一種音樂都一樣。
──今井信子
人物小檔案
▲慕尼黑ARD國際大賽與日內瓦國際中提琴大賽雙料得主
▲日本音樂界最高榮譽—山多利廳獎得主
▲曾為知名四重奏Vermeer Quartet 成員
▲現任瑞士日內瓦音樂院中提琴教授
頂著「中提琴教母」的光環，今井信子翩翩抵達台北。年過六旬的她，將演奏家的每一個角色扮演得近幾完美：獨奏、室內樂與教學。她長年密集的音樂會與所錄製的眾多唱片中，幾乎網羅各個時代的作品。本刊在她緊迫的行程中，親炙大師風範，在舞台之外聆聽今井信子。
問：從武滿徹到David Horne（1970-），您首演了許多當代作品，請您談談對當代作品的看法？
答：你知道的，這些作品的作者們大部分都還活著…（笑），作曲家的態度、思考方式都與我的演奏息息相關。舉個例子說，上個月我才錄製了西村朗、細川俊夫、武滿徹與野平一郎這四位作曲家的作品，這些作品完全沒有相似之處！雖然辛苦，但卻也是有趣的地方。
問：那麼在詮釋當代作品與其他時代的作品之間，是否有所不同？
答：基本上沒有什麼不同。一位盡責的演奏者，面對演奏家這個職業的態度，是不會因為音樂時代風格的不同而有所改變。要說有什麼不同的話，當代作品常常可以跟創作者面對面討論，但古典作品並不意味著就無關創新，而是這個「創新」必須自己努力去挖掘與自我挑戰。 但說到底，音樂就是音樂，對我來說，每一種音樂都一樣。
問：您的巴洛克音樂，尤其巴赫，令人聽了為之神往，可以談談您創立的East West Baroquet Academy嗎？
答： 這個樂團的源起是二○○○年時，日本與荷蘭的音樂交流計畫。我在日本時，就讀教會學校，在那樣的環境中，讓我從小對巴赫的音樂有著無比的敬仰，這份敬仰一直沒有改變。而荷蘭是個把巴洛克音樂保存得十分完善的國家，因此我希望藉由這個交流計畫，讓日本的同胞也能領略到那種如天籟般的美。因此在那年的交流計畫中產生了這個巴洛克音樂樂團。
雖然一直很喜歡巴洛克時期的音樂，但是原本我認為巴洛克的音樂是很嚴肅的，一直到很後來，才發覺巴洛克音樂其實非常地自由！那裡面的風景實在太豐富了！也因此讓我對巴洛克音樂更加愛不釋手。
問：您與伊藤惠小姐（編按：這次獨奏會的伴奏鋼琴家）是第一次合作嗎？
答：不是，大約十年前我們就已經合作過了，當時是演…舒曼的鋼琴五重奏？（伊藤惠認為是布拉姆斯的鋼琴四重奏，最終因為年代久遠，兩人都不確定到底是哪一首）
問：您到目前的錄音量非常驚人，是否還有您很想錄製或是演出，卻尚未實現的曲目？
有，很多首！（笑）目前我最想要實現的有兩首：巴爾托克跟沃頓的中提琴協奏曲，尤其巴爾托克這首有幾個版本，很難決定哪個最好，等我終於可以選出最喜歡最好的版本時，就可以實現了！
特別推薦的今井信子的當代曲目CD專輯
與鋼琴家、手風琴家御喜美江（Mie Miki）錄製的罕見曲目，收錄Toshio Hosokawa、Yuji Takahashi、Isang Yun 與Yoshiro Irino等人為中提琴與風琴的作品。（BIS CD- 929 ）
與鋼琴家彭帝能錄製的當代中提琴作品集，包括了武滿徹獻給今井信子的 A Brid came down the Walk，今井在一九九五年秋天於維也納首演此曲，隔年武滿徹逝世，是屬於武滿徹最後的作品之一。唱片中的解說並附有今井於一九九七年唱片出版前夕時，寫給武滿徹的懷念之語：「自你離我們而去已經一年，現在我聽著巴赫的馬太受難曲裡，你最喜歡的一段…」（BIS CD- 829）
