PAR 表演藝術雜誌

火奴魯魯（Honolulu）街頭上，一位彈奏著烏克麗麗的老人捕捉了所有路人的眼光，沒有高難度的彈奏技巧，輕快地撥弄著琴弦的手有著歲月的痕跡，在那滄桑的臉龐上有著一抹微笑，歌聲裡似乎訴說著那些屬於他們驕傲的故事，故事的開始都有一個美好的想像：「很久很久以前……」

他說：「她本來自葡萄牙……」

一八七九年，隨著三位來自葡萄牙馬德拉群島（Madeira）的樂器製造師，遠離了故鄉，保留了「卡瓦基尼奧琴」（cavaquinho）的基本型態，褪去了原本那個「馬茄琴」（machête da braça）名字的「烏克麗麗」（Ukulele），似乎在冥冥之中就該屬於夏威夷的。從曼努埃爾．努內斯（Manuel Nunes）於一八八○年開設第一家樂器店鋪起，他的夥伴奧古斯托．迪亞斯（Augusto Dias）與荷西．杜．史匹瑞杜．聖多（José do Espirito Santo）也相繼開設了自己的店鋪。一開始他們還被一八八四至一八八五年出版的《火奴魯魯城市指南》Honolulu City Directory描寫為「吉他與傢俱製造商」（guitar and furniture maker）。現在看來，這樣的誤解的確讓人啼笑皆非，但事實上，在這之前，夏威夷人對於樂器的認知，仍停留在他們唯一的傳統樂器「夏威夷樂弓」（‘Ūkēkē）上。

為了釐清這個誤解，並讓夏威夷人認識這種樂器，史匹瑞杜．聖多在一八九八年的城市指南中首次介紹烏克麗麗，使得奧古斯托．迪亞斯在城市指南中所標榜的「夏威夷木材製成的樂器」（instruments made of Hawaiian wood）獲得了廣大的回響，迅速地在普羅大眾間流行起來。我們由當時的《夏威夷報》Hawaiian Gazette大篇幅的報導可知當時流行的盛況：「馬德拉群島人最近來到這裡，以每天晚上的街頭音樂會娛樂大眾。」（註1）不只如此，烏克麗麗還受到了夏威夷王室與貴族們的喜愛，就連當時的卡拉卡瓦國王（Kalākaua）與後來的麗瑠卡拉尼女王（Lili‘uokalani）都深深受地被這樂器所著迷。他們除了彈奏這種樂器外，還在一些重要的慶典中，藉由這種樂器來為「草裙舞」（Hula）伴奏。這些不只是節奏與肢體所帶來歡娛，更傳遞了他們的情感與想法，以及對於歷史與自然的崇敬。

他說：「博覽會上，她讓大家驚豔……」

烏克麗麗首次出現在美國，是一八九三年在芝加哥所舉辦的哥倫比亞世界博覽會（註2），夏威夷重唱團（Hawaiian Glee Club）於美國巡迴演出時使用了這種樂器伴奏。然而烏克麗麗首次真正引起這個國家的關注，是在一九一五年在舊金山舉辦的巴拿馬太平洋博覽會。根據一九一七年由博覽會所公開的官方歷史：「在博覽會會期間，人們準備迎接流行音樂新風潮，並在夏威夷廳中聆聽到夏威夷人甜美的歌聲中，升起令人難以忘懷的小調旋律……這足以開啟音樂潮流。」（註3）這股潮流就此席捲美國，並在流行音樂界產生影響力，持續到一九三○年代。

他說：「她是上天賜給夏威夷的禮物……」

或許我們很難將這兩個部分連結在一起，然而就是那輕盈亮麗的音色，還有手指在指板上快速輕巧的移動，宛如「飛躍的跳蚤」（’uku lele）。這個詞彙就此成為這美麗樂器的名稱。麗瑠卡拉尼女王甚至認為，這個樂器名稱的意思應該是「禮物的到來」（uku lele），因為夏威夷語的「uku」意味著「禮物」或「獎勵」，「lele」則表示「到來」的意思。無論如何，當年曼努埃爾．努內斯所帶來，作為烏克麗麗原型的「馬茄琴」，至今仍在葡萄牙人所居住的馬德拉群島與亞速爾群島（Açores）與巴西（Brazil）廣為流行；在巴西則稱為「卡瓦基尼奧琴」。而他所發展出來的烏克麗麗則在夏威夷落地生根，成為許多夏威夷人生活的一部分。

因此，廣大的需求讓美國的吉他製造商相繼加入這個市場，不但開啟了生意上的競爭，也帶來了烏克麗麗型制與音色上的革新，但是都以曼努埃爾．努內斯所製作的烏克麗麗為設計基礎。這些製造商包括馬丁（Martin）、吉普生（Gibson）、懷森伯恩（Weissenborn）與多布羅（Dobro），以及來自芝加哥的里昂與希利（Lyons & Healy）、瑞格（Regal）與哈莫尼（Harmony）。

為了增加市場的接受度，這些廠商所生產的琴紛紛標示「夏威夷製造」（Made in Hawaii）。此舉引起了夏威夷人的不滿，使得夏威夷的本土廠商透過法律途徑進行商標名稱註冊，此後只有夏威夷本土生產的琴才能夠有此標示。由這件事可以得知，「夏威夷」不再只是島嶼的名稱，更與烏克麗麗畫上等號。成立於一九一六年的卡瑪卡烏克麗麗公司（Kamaka Ukulele Co.），至今仍是夏威夷本土唯一大規模生產經營的公司，它所生產的樂器，更成為許多烏克麗麗演奏者心中的夢幻逸品。

他說：「每個人都會愛上她……」

就像許多的樂器一樣，在不同表現力的需求下，發展出不同的型制與尺寸。烏克麗麗的四種尺寸：高音（soprano）或標準尺寸（standard），「中音」（concert），次中音（tenor）及低音（baritone），在體型、長度、指板數與定弦音或有不同，在音色與音量的表現上也有著些微的差異。烏克麗麗的定弦方式有許多種，通常演奏者會依據演奏時所需的音色，或是在伴奏時隨著人聲音高的需求，調成各種定弦音。正因為烏克麗麗小型輕便的體積及輕巧的重量，加上對於調音與演奏技術的要求不高，烏克麗麗讓所有的人都能輕易地為任何形式的演唱來伴奏，即使對於那些在音樂性上有些許困難的人來說，都是一種令人感到愉快的樂器。

老人再一次輕輕地撥弄著琴弦，淡淡地說出自己的名字——瑪卡納（Makana），夏威夷語是「上帝恩賜的禮物」（Gift from Heaven）。他懷抱著上帝給予夏威夷的寶物——烏克麗麗，一抹微笑伴著琴聲，從嘴角揚起！

註：

1.       John King, Prolegomena to a History of the ‘Ukelele, Ukulele Guild of Hawai'i. http://www.ukuleleguild.org/history.php.

2.       此時的夏威夷仍是一個獨立的王國，直到1959年8月21日加入美國聯邦，成為美國第50州。

3.       Sadie, Stanley ed. The New Grove Dictionary of music and musican.20 vols. London: Macmillan Publishers, 1980. S. v. “Ukulele”, by Jay Scott Odell and Amy K. Stillman.