:::
Search
Search 進階搜尋
約有 20,941 項結果
-
特別企畫 Feature 提案2：陪伴吧！ 只為了自己與親密之人所浪擲的時光
李貞葳 宅在家 耍廢只是夢一場？
去年一整年中，客席舞者邀約不斷、作品也巡演不斷的李貞葳，只有大約十週時間能待在比利時布魯塞爾的家，在比國宣布封城後，她反而覺得得到了喘息。一開始耍廢了一星期，認真做的只有為植物澆水，但「雖然我自己停止了，但世界沒有停止，社會其實也沒有真的停止，大家開始找到方法在線上工作之後，事情又開始一件一件進來。」教Gaga課程、編舞耍廢，只是一場夢吧？
-
特別企畫 Feature 提案2：陪伴吧！ 只為了自己與親密之人所浪擲的時光
楊宜霖 從「複製」的親子浪漫 到「熱線諮商詩」的法式紓困文化
旅法劇場與影像表演者楊宜霖在長達五十七天的居家隔離期中，尋找著居家創作與陪伴家庭的平衡。她與孩子合作「複製名畫」的趣味拍攝，像是進行全家一起的藝術教育創作課。她也邀兒女協助拍攝「互動式童話」影片，取代因應疫情無法進社區或民眾家中的故事劇場演出，讓學齡的兒女也能參與並認識母親的另一個角色。疫情之下，楊宜霖的創作旅程不曾停歇，持續著，等待春來之時的驚蟄
-
特別企畫 Feature 提案2：陪伴吧！ 只為了自己與親密之人所浪擲的時光
黃致凱 花草蟲魚圍繞 我家劇場不打烊
蒔花餵魚是黃致凱每日工作前的必修功課，但他可不是扮扮家家酒搞搞小確幸，而是以專業態度面對，不管是養魚或種花，皆能說出種種道理、各樣講究，家裡簡直就是個「生態劇場」，在兒女相伴下，日日都有「戲」。總說自己個性急躁的黃致凱，也是試著在這些繁瑣的過程中放慢腳步、洞察世事。疫情下演出停歇，但他心念一轉：雖然劇場不是老百姓生活必須，雖然自己如此渺小，但期待可以透過作品，帶給大家安定的力量。
-
特別企畫 Feature 提案2：陪伴吧！ 只為了自己與親密之人所浪擲的時光
賴玟君 帶一座森林出門，氣味是我的護身符
演出停擺後，賴玟君（亮亮）把當作興趣的「精油芳療」變成了生活依賴。她總是透過芳香進行她的「演前儀式」，讓氣味沾附在演出的每一個角落，摸一次所有的道具，向它們說：「一起加油！」，然後邊摸邊把台詞全部念一次。身為「神木系」女子，她習慣使用安息香、薰衣草等，像隨身帶著一座森林移動，由此慢慢找回生活的節奏，安定身心，在這個疫情困境中，思考下一步的解套方式。
-
特別企畫 Feature 提案3：閱讀吧！ 瘟疫蔓延時，找尋給未來的啟示
當石頭正在病中
從私己之病到公眾之病，其中的界線分寸，我們摸著石頭走橋過河。天病了，有雷雨，雲落紅。但我們還可以在屋內捻一盞燈，燉一鍋湯，讀一首詩，到老以前，專一致志地祝福某個好人，要一生健康，一生平安。
-
特別企畫 Feature 提案3：閱讀吧！ 瘟疫蔓延時，找尋給未來的啟示
肺炎與吹水
《武漢封城日記》就像一場在酒吧裡的吹水大會，它很沉重，伴隨死亡如沼澤般往下的引力，但它的形式及其被審查過的經驗，使它的閱讀經驗變得飄浮而失重，像個氣球朝向一個疑真似假的陰天飛去。如果真假並不重要，我唯一能在意的就只能是我在閱讀時接收了什麼，我該如何作出反應。
-
特別企畫 Feature 提案3：閱讀吧！ 瘟疫蔓延時，找尋給未來的啟示
冬季，那麼熱，這麼久
一六二三年，莎士比亞寫的《冬天的故事》出版，從一六一一年首演起就被認為是個喜劇。但卅年後在瘟疫蔓行裡重讀，深深感到當年其實被騙了，人生哪裡這麼輕巧，每一步都扎心，凡走過覆水難收。但凜冬裡，我們更需要見證奇蹟的故事，讓日子不那麼艱難，還懷著希望繼續相信咬牙活著很值得。
-
特別企畫 Feature 提案3：閱讀吧！ 瘟疫蔓延時，找尋給未來的啟示
我們要的不是更快，而是更慢
或許我們可以從卡爾維諾隨手拈來眾多文學繆思例子解讀到，「準」涉及到一個人的基礎素養和眼界的形成。程硯秋視表演為一門學問，強調演員的基本訓練，手眼身法步，眼神有表達媚、醉、笑等情緒的可能，身段進退起落有形成美姿的韻味。梅蘭芳念茲在茲，在訓練裡頭提醒鑑別力培養的重要，要懂得辨別精、粗、美、惡，長見識，讓眼界變得敏銳，手藝才能提昇。如此，我們便可以明白，余叔岩刻苦鑽研的訓練，巴倫波英反覆排練和修正，如此花費時間、心力，正欲抵達和為我們開展，一場美的饗宴。
-
特別企畫 Feature 提案3：閱讀吧！ 瘟疫蔓延時，找尋給未來的啟示
末日將臨，人生如此荒謬
岸田國士是日本「新劇」的代表劇作家，書寫範圍非常廣泛，包括劇本、小說、劇評、散文等。我對日本明治、大正與昭和時代的老作家很陌生，本來以為岸田國士是個「化石」作家，不過，去年我第一次看了他的劇本，「哇！太有趣了！」才開啟我閱讀他的作品之旅。
-
特別企畫 Feature 提案3：閱讀吧！ 瘟疫蔓延時，找尋給未來的啟示岸田國士劇本選摘 《麵包鋪文六的思考》
人物： 文六 55歲 阿清 文六之妻 45歲 廉太 文六之子 23歲 小近 文六之女 17歲 常吉 徒弟 16歲 京作 寄宿人 42歲 万籟 新聞記者 38歲 時間：大正X十X年的冬天 場所：首都的郊外 第二幕 （前略） 廉太 老爸，你聽到了嗎？ 文六 到底是發生什麼事？ 廉太 彗星要撞地球了，大概明天晚上十一點左右，千真萬確的消息。電車已經停駛，派出所也都沒有人。這是中央天文台的望月博士剛剛發表的談話。 聲音 （中略）各位，我衷心地為大家報導新聞《我們的存在》，人類終於遇上人類史的最後一頁。本日下午一點鐘，中央天文台的望月博士發現，於天空的一角突然出現一顆巨大的彗星，我們地球正處於它的行進軌道上，根據望月博士與他的助理迅速地推算，彗星正以時速一分鐘兩萬八千哩前進當中，研判將於明日，也就是大正X十X年二月三十一日下午十一點，撞上地球。由於彗星的大小是地球的七倍，不難推斷其碰撞必導致地球滅亡。 （中略） 阿近 怎麼辦。我們都會死掉。 阿清 地球到底會怎麼樣呢？ 文六 沒事，別囉唆。（走來走去，也會撞到京作）不用囉唆。好，所以大家不要囉唆。</p
-
特別企畫 Feature 提案3：閱讀吧！ 瘟疫蔓延時，找尋給未來的啟示
岸田國士劇本選摘 《終於「不知道」文六》
人物 河津文六 妻 阿清 兒子 廉太 女兒 小近 梶本京作 小園 其他 亡者、鬼等等很多 時間：大正XXX年一月三十二日 場所：大都會的近郊 第三幕 （前略） 廉太 （更振作起來）因為昨晚瘋狂地跳舞，無法言喻的疲勞，很想睡。大家都很想睡。我們在森林裡燒起篝火，躺在旁邊。大家都是這樣。也有從哪裡扛了很厚的真絲被子來的人。我們睡得很深。一覺醒來，太陽已經落下了。不管是誰，大家往天空看著說「正是今晚！」所有的星星，一動也不動，和平時一樣閃亮著，甚至比平時更冷清清地閃亮著。有人喊了「彗星是哪一顆？」就這樣望著天空，看到了一兩顆流星，我們的心蹦蹦跳。「呀，是那顆」聽到了這聲音，我們繼續四處凝望看更多的星星。「是那顆」、「是那個唷」異口同聲地喊著。在北極星的左邊，大約五、六尺的地方，有一顆與其說是星星，倒不如說是光線的漩渦，火焰的轎車，它愈來愈大，愈來愈看得清晰。天空依然保持安靜。不，是寧靜。其它星星，對，他們屏住呼吸凝視這顆走火入魔的星。連樹、房子、水、草、人，大家都屏住了呼吸。這時候，有人突然喊「大家一起跳舞吧！」是個女人的聲音。有種威嚴。同時開始唱著歌，這時候應該要思考的是，世上有沒有大家可以一起跳的舞。確實有，但是卻沒有大家可以一起唱的歌。確實沒有。尤其是可以一邊跳一邊唱的歌。 京作 說的也是。 廉太 大家隨心所欲地唱著，今晚我才了解了這件事。我突然
-
特別企畫 Feature 提案3：閱讀吧！ 瘟疫蔓延時，找尋給未來的啟示
存在不存在的當下
似乎很久沒有這樣好好重新思考，究竟為何要書寫？又為何要閱讀？當世界因為疫情險峻而愈發稀薄，似乎閱讀他人的經驗，變成了讓世界再次立體真實的手段之一。閱讀了幾本可以重新引發閱讀思考的書：泰瑞．伊格頓《如何閱讀文學》、羅伯．麥基《故事的解剖》、紀蔚然《現代劇場敘事觀：建構與解構》法蘭克．豪瑟與羅素．萊克的《導演筆記：導演椅上學到的130堂課》，還有陳俊志的《台北爸爸／紐約媽媽》。在他人的腦中旅行，可能要到未知的某一天才會知道這趟已屬於過去的旅行，會如何構成未來的未來。
-
特別企畫 Feature 提案3：閱讀吧！ 瘟疫蔓延時，找尋給未來的啟示
2020新點子實驗場劇作選摘 《如此美好》
人物 父親 男子 樂手 場景 舞台上有一個大型壓克力水箱，水箱內有一張氣墊床、一張矮桌、一個洗手台數個矮書櫃跟一個馬桶。右下舞台是候機室，水箱後是一個像陽台的高台，散落擺著幾盆枯萎的盆栽。左下舞台會隨著父親的台詞，而轉化為不同空間。 第三場 （音效：Attention Please, all passengers for flight CI753, this flight will be in the air by thirty minutes. 搭乘CI753的乘客請注意，航班預計將在三十分鐘後起飛，感謝您的耐心等待。） 燈光漸亮。 兒子躺在床上，床隨著水漂流。 父親打手機。 手機鈴聲。 男子：（接手機）喂？喂？ 父親掛手機。 父親：還是現在開車去接他，搞不好還來得及？不對，車子早就被兒子賣了。（頓）他說我開車出去他會擔心，就聯絡車行把我的車賣了，莫名其妙，有什麼好擔心的！不過就一次要開出車庫的時候，倒車檔打成D檔往牆壁kiss了一下，那有什麼，又沒人受傷。為了這件事，我氣得一個月不跟他說話，真的是莫名其妙！然後人家來拖車的時候，他又一聲不吭把自己關在房間，我敲門問他怎麼了？他又不理我，我一開門，看見他在那邊哭。奇怪，說要賣車的人不是你嗎？你哭什麼？（頓）後來我懂了，我就跟他說，你放心，以後你回家，我還是去接你，現在不是用那個什麼網路叫車很方便嗎？就好像我去接你一樣，不要哭了。 樂手在二樓陽台彈奏《把悲傷留給自己》。 父親：我們樓上住了一個不知道是音樂家還是歌手什麼的，每次只要到了吃飯的時間，他就會彈這首歌。一開始覺得很吵，後來也習慣了。既然不能開車，每天吃飯有個聲音陪我，也不錯。我開始邀他下來一起吃飯，慢慢地，跟
-
特別企畫 Feature 提案4：跑吧！走吧！到自然裡 把身體交給環境，看看會長出什麼
TAI身體劇場
疫情打亂了TAI身體劇場的腳步：演出延期、發展中的計畫行程延宕，就連舞團棲身的工寮也被房東告知要收回轉售但TAI仍能把日子過得充滿堅定的動感，身體訓練依舊進行，沒有演出的生活放緩節奏，種菜、煮飯，還有重返最能沉澱內在的儀式織布。期待在未來的新家，在生活的重返之後，也讓排練和創作自然而然地發生。
-
特別企畫 Feature 提案4：跑吧！走吧！到自然裡 把身體交給環境，看看會長出什麼
林燕卿
英國宣布全國封城前，才從疫情爆發前的孟加拉趕回英國的林燕卿，也因此擱下了原本參與的許多計畫。以前連走路都覺得累的她，開始了慢跑。「每天慢跑不只是為了鍛鍊身體，也像是一種動態的冥想，可以讓我不那麼焦慮，並且給我一種可以支配自己的感覺。」近年醉心於影像創作的林燕卿，也在慢跑中拍攝大量影像，「這些影像既是讓我內心平靜的力量，卻同時也是焦慮的來源。很多東西其實都是一體兩面。」
-
特別企畫 Feature 提案4：跑吧！走吧！到自然裡 把身體交給環境，看看會長出什麼
徐家輝
原本只是來台十天的緊湊工作期，旅居柏林的跨界藝術家徐家輝，竟就此留在台灣將近半年。去年來台演出《極黑之暗》、今年繼續推出《超自然神樂乩》，徐家輝的創作與田調密不可分，所以這半年他爬山、環島，走進那些自然環境、神明文化之地，用身體去體驗領會。後疫情時代，政府要劇場在1.5公尺的距離規定中開啟，但對愛自由的徐家輝來說，他依然故我，要劇場的流動發生在劇場，他說：「我覺得沒有變啊！我們做劇場，做舞蹈的，就是要現場，就是要互動啊！」
-
特別企畫 Feature 提案5：館休，人不休 跨國場館休館時期的零接觸提案
歐、美場館的防疫期間特別企畫
封城，讓演出取消，也阻斷了觀眾前往劇場的路，但觀眾不能來，劇場就主動出擊，去「接觸」他們吧！本文介紹數個歐美知名場館的特別企畫，透過電話、廣播、網路等媒介，劇場依舊散布著藝術的能量，分享、交流、聆聽、安慰，讓焦慮的人們，藉著藝術的出口，在暗沉的瘟疫天空下，依舊看得到些許陽光
-
戲曲
確認「偶」的位置
《情─掌中家族》讓故事回到偶身上，更因舞台畫面的建構主演與戲偶都在等高的舞台空間，使得「人─偶」、「真實─虛構」的指涉關係被確立，替彼此奠定發話的權力。同時，結局的中斷與未言也得以接續到主演王凱生身上、真實人生。於是「偶的位置」才被準確指認，作為全戲最有意識的設計，也重新回應整個作品，甚至是王凱生作為創作本體。
-
ARTalks
臨若，關於許懿婷的創作
除了漂浮於空中的身體之外，看得出來「邊界」、「權力」等命題，是創作者想要從身體所延伸出來探討的焦點。因此，在形式相對清晰，但也相對「古典」的行為藝術範疇裡，她的作品又延伸出了「行動介入」的動態關係，這種依然運用著身體，借助著「行為」這個概念，可是也同時包納著（或者夾雜著）某種邊界地誌學的踏查，是與往昔的行為藝術不同之處。此外，更重要的是我看到了這些創作背後所隱含的某種人與人之間的交往與流動。
-
話題追蹤 Follow-ups
協助制度建立，還是干預「專業治理」？
《臺北市臺北表演藝術中心設置自治條例》爭議，始於四月底在市議會法規會討論草案的過程中，議員主張北藝中心董監事任期與臺北流行音樂中心一樣採二年一任，與文化局和北藝中心主張的四年未能達成共識。消息傳出也引發業界譁然，認為不符合表演藝術界的需求，此外還有董事長有給職、市府指派常務監事等爭議。此設置條例已於五月廿日在臺北市議會二讀通過，上述爭議仍照原案，是否埋下日後北藝中心的經營隱憂，有待觀察。