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林乃文
劇評人
發表文章 26 篇
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舞蹈
我們孤獨有錯嗎？
由牯嶺街小劇場策畫的台北藝術節「亞洲藝術共同體」系列，策展主題清晰：「身處當今『全球化』，表演藝術在西方強勢文化下，亞洲文化保有『在地性』就是保有主體性。」使我忍不住檢視今晚的演出，顯現了什麼「亞洲性」或「在地性」？
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特別企畫 Feature 認同之路
站在分裂的國度 觀照創傷的靈魂
一個全球飛行巡迴，一年待在家鄉不足三個月的離鄉遊子，他的自我認同有多深？勒帕吉說：「一個人從外面看自己，會比從未出國看得清楚。」他認為自己絕對屬於魁北克，但他反對自我封閉的本土主義，對世界充耳不聞、閉目不看。作為一個劇場魔術大師，他從不必老老實實回答問題，而從虛實對照和相生當中，解離出對真相更遼闊的理解和包涵。
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特別企畫 Feature羅伯．勒帕吉重要創作年表
195712月12日出生於加拿大魁北克。 1978魁北克戲劇藝術學校（Conservatoire dArt Dramatique de Qubec）畢業。 1982加入定位點劇團（Thtre Repre）。 1984《循環》Circulations，獲魁北克雙週國際劇場節（Quinzaine Internationale de Thtre）首獎，從此獲得矚目。 1985《龍之三部曲》Dragons Trilogy。贏得la Fondation du Trident最佳導演獎（1986）、美國戲劇節大獎（1987）、魁北克劇評協會年度最佳表演獎（1987）、渥太華評論圈年度最佳表演（1987）、La Presses年度公共最佳表演（1988）、Gran Festival de laCiudad de Mexico年度最佳製作（1989），被《芝加哥論壇報》選為當年十大最佳表演之一（1990）。 1986《文西》Vinci，獨角戲，自編自導自演。榮獲魁北克劇評協會年度最佳製作獎（1986）、尼庸藝術節（Festival de Nyon）最佳製作（1987）、外亞維儂藝術節Prix Coup de Pouce（1987）。 榮獲魁北克文化協會（Conseil de la Culture de Qubec）創作獎。 1987《測謊器》Polygraph，共同編劇。榮獲多倫多查莫（Chalmers Award）最佳加拿大戲劇獎（1991）、倫敦Time Out雜誌最佳製作獎（1989）。 榮獲地下鐵之星獎（Prix Metro-Star），這是頒給海外最成功的魁北克藝術家之獎。 1988《地殼板塊》Tectonic Plates<
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國際藝識International Vision
堅持手工業，抑或邁向高科技？
當「數位」已經成為日常生活中的常見科技，一向強調文化、創意與風格、因而很「手工業」的劇場，是否也已經邁入「數位」的世界？嚴格說來，在台灣，數位科技成為表演元素是二○○○年以後的事，這個正在發展中的科技趨勢，如何影響台灣的劇場設計，以及創作者的劇場思維？
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特別企畫 Feature
舞台與文本 分合與變奏
劇場與文學分家，可說起自現代劇場拋棄文本、導演取代劇作家地位以後；劇場與戲劇分家，也等於與文學分家。然合久必分，分久必合，發展未滿百年的劇場，越來越頻繁向文學借用題材、意象，或直接搬用文字，只是現代劇場運用或再現文學的方式，已與從前迥然不同。
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戲劇
甜味的殘酷，軟化的批判力
血如噴泉的經典畫面出現了，源源滾出兒童遊樂場的那種塑膠紅小球，顏色鮮豔，但毫無殺傷力。或許我不該挑剔，因為我們無論本能或教養都戮力迴避著殘酷，不過最後同樂會般年輕無敵式的謝幕方式，讓好不容易沾上心頭的一點血痕抹消殆盡。