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焦點專題（二） Focus

雲淡風清，還是愈「演」愈烈？—兩廳院售票系統2013-2018分析報告

雲淡風清，還是愈「演」愈烈？

兩廳院售票系統2013-2018分析報告

銷售國內表演藝術票券市場占比最高、也最久的「兩廳院售票系統」，除了是觀眾、場館與團隊間最值得信賴的橋梁外，從去年也開始讓資料庫的數字說話，盼透過售票趨勢變化與購票者消費樣貌，提供業界更多參考與協助。 本次統計調查對象為兩廳院售票系統「購票會員」與「銷售節目」，統計標的包括二○一三年至二○一八年售票趨勢變化、購票者樣貌及消費行為、新場館崛起藝文人口流動等。另外本年度也首度整理出二○一八年人氣節目，讓讀者一窺各類節目的熱銷排行榜。 「票賣的多就一定賺錢？」、「賣票只要跟著熱銷節目學，就一定會大賣？」那可不一定！讓數字會說話，但你也要讀得懂它。這份報告透過分析近年來表演藝術產業的各式曲線，試圖以「量」來勾勒台灣當前表演藝術產業的整體發展。至於成功的秘訣，還是要每個人自己去發現。

從數據看表演

台灣表演藝術產業走勢 文字|高竹嵐
第317期 / 2019年05月號

2018年人氣節目排行

文字|本刊編輯部
第317期 / 2019年05月號

新興場館、音樂劇、戲曲 數字解碼生態發展

六年數據與「表演藝術年度現象」的對應分析 文字|黃蘭貴
第317期 / 2019年05月號

一個人人都能創作的時代

創作團隊角度的分析觀察 文字|張寶慧
第317期 / 2019年05月號

活用資訊 爭取未來機會

行銷人員角度的觀察與建議 文字|黃文瀚
第317期 / 2019年05月號
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人類世，及其所改變的

人類世，及其所改變的

在美國水生生態學者尤金．史多麥（Eugene Stoermer）提出「人類世」這個名詞，並由荷蘭大氣化學家保羅．克魯岑（Paul Crutzen）進一步於千禧年倡議後，我們清楚意識自己正處於劇烈加速度的輸送帶上，前方是未知的懸崖，我們不知道跳下去是墜落，還是會飛起。 人類在短短幾世紀來，不僅影響了地球四十五億年的結構，「人的尺度」（human scale）也產生了變化，我們迎來宏偉壯觀的科技時代，人類成為超資訊的載體，對於真實空間、事物的感知卻有了失能的傾向。 那麼，當代藝術是如何回應人類時代與地球的呼喊呢？ 本期企畫嘗試從人在環境與歷史長流中的尺度與後人類的角度出發，檢視創作者們是如何重新定義「人類」、「自然」、「科技」，並反思、建立人類、動物、植物、自然、物件、科技之間的新關係。 自然是一切創造的總合，人類僅是其中的一小元素，我們該適時停步謳歌：地球啊，謝謝祢。動物啊，謝謝祢。植物啊，謝謝祢。今後還請多多指教。
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家的反思與想像

家的反思與想像

「家」是什麼？ 什麼樣的狀態，又能稱為「家」？ 它或許曾在我們生命中占有極大比例， 它或許仍是我們必須勉力維繫的存在； 它可能是一種徒勞的追尋， 也可以是對於未來的想望； 家是關係的終點，抑或起點， 家是避逃的方向，或是歸屬？ 戲劇作品中的「家」千變萬化， 不僅提供人們反覆辯證思量的機會， 更與社會環境、時代進程息息相關。 創作者以他們各自的立足點， 回看或遠望著我們和家的關係， 關注家的各種風景和價值意義， 卻也反射出人人心中對於「家」的不同憧憬， 那永遠朦朧未明、難以定義的想像。
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重建劇場的三個 W

重建劇場的三個 W

事件（what）、地方（where）、人物（who）是戲劇中常言的三種W，誰在哪裡、發生了什麼事，便是構成單一片段場景的基本要素，是在戲劇結構中有如原子般的最小單位。然而如今，觀眾不只是「觀」眾，得以四處遊走互動、表演者也可由素人參與，借自身經驗為分享依據、「重現」生活的切面亦非必要，「重述」真實才有可能看見世界、地點場景當然也不用製造擬真幻覺，甚至連空間規則都能隨機產生、活在當下。 今年，兩廳院台灣國際藝術節的三組戲劇節目表演團隊，分別從不同基底著手，試圖重新建構劇場裡的三個W元件。首先，比利時根特劇院藝術總監米洛．勞，長年以社會學家的研究調查方法實行創作，發表包括劇場演出、紀錄片、書籍刊物、影像裝置、論壇講座等多種形式作品，深究「事件」與真實間的關係，將世界議題、國際案件搬上舞台。劇場裡的「事」不在這裡開始、不在這裡落幕，而是一場社會行動的其中一個階段。 法國與比利時藝術家喬治和德弗，則嘗試在一片荒蕪的劇場空間裡，無中生有、從「新」來過，把現有的一切規則鏟平、拋棄，創建屬於自己的地點、自己的世界，一個哪裡都不是，卻又包羅萬象的宇宙。而台灣近年來最受矚目的創作團隊「明日和合製作所」，也將再次形塑「觀眾、創作者、表演者」之間的互動關係，以民間信仰、宗教儀式的田野調查為依據，在場上舉辦講座演出及表演工作坊，一邊請「仙」問事，同時也藉此驗證，是「誰」在「扮仙」。 本期特別企畫將帶領讀者一探上述創作者的思維世界，看他們如何解讀、打破再重建這劇場裡的三個W。