PAR 表演藝術雜誌

童話故事不見得都有著從此幸福快樂的公主王子。有些女孩被吃了，有些女孩餓死了，有些女孩差點跳舞跳到死了（是的，她們「剛好」都是女孩）。

迪士尼樂園背面的故事

撇除性別先不談，童話向來不在於美好結局，而是如何以輕巧隱喻黑暗人性。但隨著小美人魚被迪士尼動畫救了一命，資本世界的童話有了另一種面貌。真實但殘酷的隱喻被掏空，成為菲律賓身體藝術家伊薩．江森（Eisa Jocson）口中的「幻想製造業（production of fantasy ）」。在這個歡愉國度，歌頌著正面價值的公主群相前，我們彷彿可以忘卻種種關於性別、種族、階級、勞動的不安。縱使有人前仆後繼提出質疑，就讓這些聲音留在樂園外。樂園裡的世界無論是消費者或勞動者皆被夢想所驅動，反過來繼續餵養夢想。

換上迪士尼白雪公主裝扮的伊薩試圖揭露的，不再是童話背後的人性隱喻，而是歡愉產業牽扯的西方殖民、菲律賓勞動輸出、性別慾望投射、女體凝視等身體議題。如「一群受過芭蕾『優雅、輕盈、修長、沉穩、靈動』訓練的舞者，用同一套身體語彙進入了鄰近國家迪士尼樂園的勞動市場」（註1），所扮演的公主形象，一方面隨著西方文化擴張，成為菲律賓少女心中想望；另一方面卻又將菲律賓身體經驗排除在外。每一次慾望投射，都是再一次深化的內在殖民。

透過「扮演」戳破幻想之虛像

伊薩連續兩年來台（臺北藝術節）演出的作品《身體計畫》Corponomy（註2）與《公主煉成記》Princess，都試圖藉由「扮演」戳破幻想之虛像。無論是在《 身體計畫》中以講演形式（performance lecture）跳進跳出各種被訓練形塑的男體女體，抑或是在《公主煉成記》中與另位男舞者洛斯．里格塔斯（Russ Ligtas）共同扮裝——伊薩先是以甜美姿態逗弄觀眾，直到再有政治敏感度的觀眾都被逗笑，再冷不防一記回馬槍，娃娃音變異的低沉嘶吼（到底誰才是變異也真說不清），流暢舞姿的腳步頓挫。這些失態與出醜，讓劇中一再複述的台詞：「很抱歉，我不是故意要嚇你，但你不知道我經歷了什麼。」（註3）有了另一層更真實且殘酷的涵義。

在這個我們已不須用童話隱喻觸碰黑暗人性的年代，童話成為全球化資本主義最亮眼的外衣，而身體，是為童話賦形的終極機器。於是我們戳破童話，眼前見證的毛骨悚然，是我們以肉身澆灌的消費遊戲。

註：

1. 引自筆者訪問伊薩．江森，〈你的身體不（只）是你的身體〉，《PAR表演藝術》雜誌319期，2019年7月號，32頁。
2. 此作為伊薩過往作品集錦，其中也包括了《公主煉成記》，然只由伊薩一人呈現濃縮版。
3. I’m awfully sorry.  I didn’t mean to frighten you, but you don’t know what I’ve been through.