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克拉普最後的錄音帶
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話題追蹤 Follow-ups即使走不下去，還是得繼續前進
2026臺北藝術節舉辦人物筆記系列講座，其中以「作為詛咒與救贖的時間與身體：王墨林與貝克特」為題，邀請即將在10月中旬演出的《最後的錄音》編導演王墨林、戲劇構作汪俊彥參與對談，在主持人吳思鋒的提問與引導下，講座從劇作家貝克特《克拉普最後的錄音帶》（1957-1958）這件作品，一路延伸到王墨林在創作過程中面對記憶與遺忘之間的拉扯，在反身回望歷史與時間時的無力與失語，也探討「劇場」除了敘事之外，還能做些什麼？還有什麼迷人之處？
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王墨林《最後的錄音》排練數度落淚 年近80歲走進記憶「冥界」
「這個戲可以作為我的墓誌銘。」年近80歲的台灣小劇場先驅王墨林，首度以獨角戲正面凝視衰老，將逾40年的劇場實踐、生命記憶與戰後台灣歷史帶上舞台。2026臺北藝術節《最後的錄音》將於10月16日至18日在臺北表演藝術中心藍盒子演出，演前記者會上，王墨林坦言，排練過程宛如走進一片遼闊的黑暗，「一直到前幾天，我都還哭了，我真的受不了。」
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四界看表演 Stage Viewer
詮釋《克拉普最後的錄音帶》 劇場中輕盈的重量
德國劇場重量級導演彼得．胥坦，在劇場生涯中執導過不少膾炙人口的作品，但卻從未導演過貝克特的劇作，直到近期才執導《克拉普最後的錄音帶》，應「作品劇院」之邀，與法國知名演員賈克．威柏合作。胥坦讓觀眾脫離快速變遷的生活，進入貝克特筆下緩慢、幽禁的個人世界，用人性化的小丑表演一步步拉近與他們的距離，讓他們意識到回憶與現實辯證所產生的疑問。
