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外台歌仔戲
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戲曲
為創作爭一席之地，孰能致之？
唯一能讓表演者力求上進的，就是觀眾，歌仔戲唯有從外台進入劇場，面對票房的檢驗，編劇、編曲和導演的需求才會堅定地成形。或許因為外台劇團到劇場演出的效果並不理想，使人這條路徑產生懷疑，若真的有心給外台業者更寬廣的藝術視野，除了多給一點時間讓他們與劇場磨合之外，就是要捨得淘汰。
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專題(一)歌仔戲在外台，戲路幾條通?
民間廟會上的酬神表演，向來以歌仔戲為最大宗，近年來，政府單位舉辦的大型外台歌仔戲匯演活動，也炒得熱鬧滾滾，更有極少數的外台歌仔戲劇團，受激勵而試探從廟會到劇場之路。 生存為第一要義，在業者看來，官方和廟方都是賜其吃穿的爐主，民戲的舊路不能輕棄，政府庇佑的能見度和補助演出，更是來日方長的新路；新、舊爐主正交互發揮著他們對歌仔戲未來的影響力。 我們將從業者開拓戲路的路數，以及外台固有的表演文化談起，深入淺出外台歌仔戲的台前幕後，再從產業的角度，探討政府單位如何把新爐主的角色扮得更好，外台業者又如何突破傳統的格局，仰望藝術，想像這個產業的明天。
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專題(一)
色彩繽紛的音樂戲弄
阿坤仔確有其人，他是目前外台戲不可或缺的電子琴樂師，就像他在演出中安於幕後一樣，在本文中姑隱其真實名姓。但從他戲台一日的步調與其未來的生涯規畫看來，阿坤仔是外台後場演變的縮影，也是數以千計的外台樂師的取樣。
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專題(一)
仰望藝術，演出新舞台
改善外台戲原生地的演出環境，乃當務之急，但政府補助外台的長程目標應是鼓勵秀異份子朝劇場發展。業者深諳「合主人意，便是好功夫」的道理，形同現代「新爐主」的政府單位只要順勢利導，歌仔戲藝術仍然值得期待。
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專題(一)
訂做一只灰姑娘的玻璃鞋
被「文化場」挖掘出來的外台歌仔戲班，能不能培養出偶像明星？甚至帶動相關技術專業，創造經濟利潤，形成一種產業化的榮景？面臨不景氣，想「奪回失去的江山」不容易，不過，產業化想像總能視為一種自我期許。
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現象視察
攀上枝頭變「鳳凰」？
劇團老板會花錢製作佈景、添道具、買服裝，但是不一定願意花錢排戲；演員習慣「台上見」，如果加上老板也希望「台上見」，那麼編劇、導演與音樂設計的角色則是形同虛設。演出經費的不足，老板們對「排戲」裹足不前，總認為「排練不夠，演員在台上自然可以做活戲」，那麼即使有充足的經費，也無法自我要求，而把戲排到一種「穩定」的品質。
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焦點
好看就是好戲！「百年傳唱歌仔情」第二屆全國外台歌仔戲大匯演選介
了解這廣佈全國各鄕鎭縣市的外台劇團，就像是看遍一部活生生的台灣歌仔戲變遷發展史； 我們固然需要提升傳統戲曲内涵的精緻化，然而回歸觀賞傳統戲曲的戶外情調，重建傳統看戲的生態，使其適應現代化的都會生活，也足以表現台灣歌仔戲的特色。