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當代傳奇
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第二屆CLAP傳奇夏日藝術節 當代再續傳奇
當代傳奇「CLAP傳奇夏日藝術節」今年邁入第二屆，自7月5日到9月14日，將有超過50場精采的展演活動在CLT板橋放送所盛大舉行。當代傳奇文化藝術基金會董事長吳興國與執行長林秀偉表示：「台灣是一個文化能量十分豐沛的一座島嶼，為此我們深深感受到，要打造一個理想的藝術舞台的重要性，可以提供共享功能跟人才培育的文化生態園區，讓有才華的表演團體和來自世界各地的藝術家，可以展現他們文化的力量，提供國際交流及全民化的生活美學和精神生活，是當代傳奇文化藝術基金會進駐百年古蹟返橋放送所的重要使命。」林秀偉透露，因為連續兩年成功舉行藝術節：「明年已經有義大利、美國、捷克、還有日本的藝術家，希望能夠來這邊共襄盛舉，讓我們一起以藝術來永文化續來達到人類的和諧、促進世界的和平。」
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編輯精選 PAR Choice
水滸演到最終回 是英雄歸途或末路？
由當代傳奇藝術總監吳興國、作家張大春和音樂人周華健攜手合作的《水滸108》系列製作，從《上梁山》、《忠義堂》到這次將演出的《蕩寇誌》，以華麗造型、繁複影像加上搖滾曲風，打造了「搖滾京劇」新品種。《蕩寇誌》敷演《水滸》七十二回至一百廿回，英雄開始尋找自己的歸宿，人在江湖，終歸何方？朝廷招安、體制收編，是歸途還是末路？
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戲曲
傳統戲曲的現代化論述
「聲腔」是戲曲劇種最重要的特質，卻也是戲曲「現代化」面臨的最大挑戰。在一般觀眾連「劇種」是什麼的概念都沒有的狀況下，「當代」一口氣找來七個劇種──等於直接撞擊了問題的核心，企圖將戲曲創新所面臨的各個問題一把抓過來思考，這不能不說是很強悍的做法。
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專輯(一)
減輕程式負擔，翻掘前衛因子
若和前年「當代傳奇」《金烏藏嬌》相較，這兩部同樣以《烏龍院》為底本的新創作，在文本方面不約而同地採用「不改編、不翻案」的做法，可見《烏龍院》劇本本身已經夠前衛夠顛覆了，在京劇藝術已經和當代觀眾產生隔閡的此刻，劇團思考的同樣都是：運用什麼策略才能把這齣傳統戲裡前衛的因子翻掘出來？當代傳奇採用的是華麗繁褥的舞台包裝與京劇程式身段的飽滿呈現，北京京劇院則改用簡約淡化的方式。從觀眾的反應看來，似乎後者比較容易為現代觀眾所親近。
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特別企畫 Feature
鞭長莫及？還是悔不當初？
台灣是大陸戲曲最熱的海外市場，然而台灣傳統戲曲的登「陸」情形，完全感受不到相同的熱度；台灣傳統戲曲凋蔽多年，難與大陸水準抗衡，如果不能拿出具有獨特與代表的佳作，前進大陸市場恐怕仍是一廂情願想法。
