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《蕩寇誌》再度邀來上海戲曲學院的演員,除了熱鬧精采的武打場面,更融入大量的文戲身段,展現主角複雜的情緒轉折。(當代傳奇劇場 提供)
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水滸演到最終回 是英雄歸途或末路?

當代傳奇劇場《蕩寇誌》 映照社會底層拚搏血淚

由當代傳奇藝術總監吳興國、作家張大春和音樂人周華健攜手合作的《水滸108》系列製作,從《上梁山》、《忠義堂》到這次將演出的《蕩寇誌》,以華麗造型、繁複影像加上搖滾曲風,打造了「搖滾京劇」新品種。《蕩寇誌》敷演《水滸》七十二回至一百廿回,英雄開始尋找自己的歸宿,人在江湖,終歸何方?朝廷招安、體制收編,是歸途還是末路?

由當代傳奇藝術總監吳興國、作家張大春和音樂人周華健攜手合作的《水滸108》系列製作,從《上梁山》、《忠義堂》到這次將演出的《蕩寇誌》,以華麗造型、繁複影像加上搖滾曲風,打造了「搖滾京劇」新品種。《蕩寇誌》敷演《水滸》七十二回至一百廿回,英雄開始尋找自己的歸宿,人在江湖,終歸何方?朝廷招安、體制收編,是歸途還是末路?

水滸108之終極英雄《蕩寇誌》

2014/12/18~20  19:30   2014/12/21  14:30

台北  國家戲劇院

2014/12/27  19:30   2014/12/28  14:30

嘉義縣表演藝術中心演藝廳

INFO  02-23923868轉14

二○○七年,為了替年輕演員打造舞台,當代傳奇藝術總監吳興國,找來作家張大春和音樂人周華健,攜手合作《水滸108之上梁山》,首創搖滾京劇的新品種。華麗炫目的服裝造型、繁複多變的舞台影像、熱血沸騰的搖滾曲風、節奏明快的嘻哈舞步,混搭傳統京劇的唱念做打,在視聽覺的包裝渲染下,吸引不少不看京劇的觀眾走進劇場,發現原來京劇也能這麼青春、這麼有生命力。之後的《忠義堂》與今年即將推出的最終章《蕩寇誌》,皆延續這個路線,三個完全不同領域的高手,在京戲、文學與流行中找到共通的語言,以當代觀點新詮水滸一百二十回。

無論在朝在野  都在找自己的歸屬

《上梁山》取材水滸傳第一回至卅回,演繹梁山好漢如何為被奸人所害而落難;《忠義堂》改寫三十一回至七十一回,講述肝膽相照的兄弟,在一場場的拚死征戰中,逐漸衍生的內在矛盾與分裂;《蕩寇誌》敷演七十二回至一百廿回,英雄開始尋找自己的歸宿,人在江湖,終歸何方?朝廷招安、體制收編,是歸途還是末路?全劇始於宋徽宗夢醒於東京妓院,宋江呈遞招安書,梁山一百零八條好漢成為朝廷宋家軍,征田虎、平遼兵、戰方臘,最後眾將凋零,梁山瓦解,宋徽宗又於東京妓院夢回梁山,與梁山好漢再於夢中相會。

導演吳興國說,宋江與宋徽宗兩人在夢境中,就像鏡子般相互照映——宋江身為草寇,但卻心往朝廷,始終希望能造福百姓;宋徽宗貴為帝王,身於廟堂之中,但卻嚮往綠林好漢的自由豪氣。或者如京城名伎李師師,看盡青樓百態,但皆不是她所等的那一位浪子。「《蕩寇誌》中的男人、女人、帝王、草寇,人人都在找自己的歸屬。」

「水滸英雄被逼上梁山,對照現實處境,我們不也被爛政府、爛社會被逼上街頭抗爭、革命?」編劇的張大春說,水滸的人物是一群在權力結構最底層,想謀求生存、找尋出路的人,為了爭取尊嚴,他們有的無畏往前、有的害怕退縮,有的因此付出生命代價。「社會最底層的人,想盡辦法翻身上天,或選擇站在權力者這一邊,或選擇站在權力者的對立面,最終失望落空,這不正是所有拚搏的人之寫照?」

張大春強調,《蕩寇誌》表面看來是一寇平三寇,還打掉了一個異族,實則梁山一百零八將,也是被蕩的寇,只是被不同的方式蕩掉了,「皇帝運用體制、權謀、地位,甚至奸詐的技巧,摧毀這些人的生命。其中一個重要的啟示是:人真正無法克服解決的是生命本身的困境,比方說對權力執迷所帶來的絕望,所以人離權力者愈遠愈好,連內在思維邏輯都不應該墮入權利鬥爭裡面。」

別問水滸有幾回  如此際遇只一回

在表演上,吳興國再度邀來上海戲曲學院的演員,除了熱鬧精采的武打場面,更融入大量的文戲身段,展現主角複雜的情緒轉折;音樂設計周華健量身打造十首主歌、十四首配樂,有音樂劇的故事畫面,更有電影配樂的磅礡氣勢。服裝設計康延齡,豪華而古典的戲服,精緻講究的細部做工,宛如高級訂製服。王孟超的舞台與葉蔭龍的影像,在現實與夢境中切換,場景變化有蒙太奇的敘事感。搖滾與京劇,華麗與蒼茫,狂歡與感傷,傳統與現代,《蕩寇誌》通過不同元素交織,具現劇中的人性衝突、價值衝突,理念和行為的衝突。

張大春一語總結了三度合作的感想:「別問水滸有幾回,如此際遇只一回!」。周華健以生命流轉形容三部曲的創作。吳興國強調:「我從張大春的劇本、周華健的音樂中感受到一股年輕的衝動。這是一個給這個時代的作品,給年輕世代的勇氣。」或許英雄已不復少年,但面對創作,仍是大破大立,勇往直前,無所畏懼。

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水滸老戲一籮筐

傳統京劇取材《水滸傳》的老戲不少,例如最知名的《林沖夜奔》,演的是「豹子頭」林沖被發配滄洲,看顧的草料場被焚,林沖以夜色為掩護,上了梁山。《獅子樓》又名《武松殺嫂》,描寫武松因土豪西門慶與其嫂潘金蓮私通,害死長兄武大,武松殺嫂告官,官府袒護西門慶,杖責武松。武松忿極,直到獅子樓,尋得西門慶,將他一刀殺死,報了兄仇。《野豬林》敘述禁軍教頭遭奸官陷害,大相國寺的花和尚魯智深,英雄惜英雄,與林沖結拜為兄弟。

全本《烏龍院》源於宋江將賣身葬父的閻惜嬌收為妾室後發生的劇情,前半為〈宋江鬧院〉與〈坐樓殺惜〉,後半為〈活捉三郎〉。武丑戲《時遷偷雞》又名《巧連環》,演楊雄、石秀和時遷投奔梁山,夜宿祝家店,最後被捉拿的故事。《打漁殺家》講述了一百單八將之一的阮小七棄官歸隱後的生活。《三打祝家莊》則是表現宋江等梁山好漢的足智多謀。(廖俊逞)

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