台灣傳統戲曲編導人才培養計畫
過去數年我們猶能借用大陸新編劇本挽救市場，其實一樣「慘澹經營」的對岸，是需要和我們互相幫補、交流的，台灣京劇畢竟要靠自己走出一條路。
陳亞先
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焦點
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深度藝談
本是天地一秀才 側寫《閻羅夢》編劇陳亞先
用陳亞先自己的話來說，《閻羅夢》的創作動機屬於「命題作文」一類，少了切身的感悟，陳亞先剛開始編這個戲，使的純粹是專業編劇嫻熟的匠心和技術，直到他從故事裡提煉出一個主題，亦即：「知識分子常自命才高八斗，可以扭轉乾坤，其實，縱然渾身是鐵，又能打幾口釘？」他才覺得這個戲不再「違心」，也才具足了征服觀衆的戲劇張力與思想分量。
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戲曲古代呆伯特智慧２─書縫裡看歷史中的男人 探尋陳亞先劇作「心理留白」的魅力
五二○總統即將就職，內閣改組之際，官場裡常說上台靠運氣，下台靠智慧，當下看不懂現世內幕，但歷史或可提供參考，劇作家陳亞先從小處看男人，沒有所謂的是非對錯，唯處理失當便難以收拾。《李世民與魏微》演出前，PAR邀請專家解碼劇中君臣間的言語機鋒，表演身段，官場、職場中人可得看仔細了。
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古意
巧描君臣間的「戀人」情致 國光劇團演出陳亞先劇作《李世民與魏徵》
《唐》劇是一部從「小」處著眼的抒情小品，氛圍淡雅而空靈，唐太宗和魏徵的心靈深處，一個是欲迎還拒、欲拒還迎，一個是欲去還留、欲留還去，君臣兩人對彼此的欣賞愛慕「竟如此相似於男女戀愛相交」。
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戲曲
另類視角，讓女人上台「掌權」 談戲曲中女性主人翁的新塑造
傳統父權社會男尊女卑，女人於廟堂之上絕難有立足之地已是不得改易的歷史事實，是否因此，除了現代時裝戲以外，在著古裝扮古人敷演古事的新編戲曲中，女性角色便永無在合情合理的脈絡下、站定台中央掌戲劇「權勢」的機會了呢？其實，由於女人在政治社會相對弱勢的再現或反映，傳統戲對女性角色多有詮釋不公和申述未盡之處，這反而給了當代創作者一個顛覆的空間。
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深度藝談
翻攪一筆輪迴的糊塗帳 從《閻羅夢》談戲、夢、人生─京劇跨界座談
在親睹《閻羅夢》所謂「新舊意象並陳，古今時空疊映」的舞台表演之前，國光劇團特地邀請文化界各領域的菁英，根據《閻》劇文本，為觀衆深掘當中多層次的文化議題，以及所彰顯的京劇現代化的可能方向。
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特別企畫 Feature
愛情與皇位的抉擇 嚴蘭靜與言興朋合演《秀色江山》
由大陸知名編劇陳亞先、京劇作曲家金國賢合創的《秀色江山》，在兩廳院十週年歡慶的舞台上，將呈現「二十一世紀新東方歌劇」的風貌。
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演出評論 Review
行到水窮處 《無限江山》觀後
「當代傳奇」有意捨棄傳統京劇的程式，另外建立一套新的表演體系，目前正處於已「破」而未「立」的過渡期。